NO.10：《芳华》
真的挺不错的。战争年代，文工团的兵说上前线就上了，何小萍后来精神病了在外面草地上一个人跳舞，真的看得很感人。 影片结尾的那句话让我印象深刻：“他们都芳华已逝，面目全非。原谅我不想让你们看到他们老去的样子，就让银幕，记录下每个人的芳华。” 那段属于每个人芳华和青春记忆，都在每个人的心中烙印。
NO.9：《手机》
多年前当时的社会环境展现的淋漓尽致，时代的烙印十分明显，每个角色都非常鲜活。虽然农村和城市的对立面显而易见，但做人要有一说一的道理贯穿始终，现在已经拍不出这种味道的电视剧了。男神王志文真的是智者的代言人，费教授的智慧太过内敛，范明的戏太吸睛。
NO.8：《我是你爸爸》
全损画质。全损音质。和原著有些改动。看到了当年被禁的部分。多数人更善于自欺欺人，他们以父母的身份作为唯一论据不断地自我证明，其结果是每一代人都在疑惑与压抑中长大，不断重复这种糊里糊涂的悲剧。
NO.7：《不见不散》
这部电影，喜剧中又描绘出了生活的本身，不就是为了谋生而奋斗，遇见不同的人，去追求更好的生活，去遇见恋人。这样的故事，相信不论过多久都会重现，因此哪怕现在来看，也不会觉得过时和无聊，毕竟每个时代都有刘元和李清的故事。
NO.6：《大腕》
2001年上映的这部黑色喜剧，几乎是冯小刚“冯式喜剧”的高峰，而且还是部“神预言”片。李诚儒在疯人院中一口气表演的那段“不求最好但求最贵”的长镜头，不仅是表演艺术的典范，也是国产喜剧片最经典的段落之一。甚至在某种程度上说，片中呈现的19年的疯人院，亦是当下荒诞社会的缩影。如果说喜剧最高级的形态是讽刺，那么冯小刚早年的这部喜剧片，远比当下所有喜剧都更辛辣高级。
NO.5：《唐山大地震》
以地震为切入点，主要拍的是地震对主角们的影响，生活环境的变化，以及价值观家庭观的影响。因为在自己的记忆里方登就是被母亲抛弃了，所以即使是自己未婚先孕的孩子她也不想流产，她不想让自己的孩子也成为被抛弃的那一个。“余震”确实更符合电影内容。那时候的冯小刚还能够切实的拍摄一些社会题材的电影，但是近两年的作品已经在假大空的道路上走了。徐帆下跪那一段处理的还是挺好的，不夸张不矫情。
NO.4：《一九四二》
这两幕在我心中封神，冯导有点东西 1.第一幕画面外烟花火舞好不热闹形成了明，对应画面内的路有冻死骨形成了暗，一明一暗的对比更具有强烈的讽刺性，不由的感慨朱门酒肉臭 路有冻死骨。 2.第二幕将人物置身于广阔的茫茫天地之中，镜头又逐渐拉远，人生的渺茫、无奈和悲楚立马涌了上了！而人物佝偻着背向前走，让我们在渺茫中似乎又看到了一丝希望。这不就像是我们的人生一样吗？在茫茫天地之中，无奈和悲楚成了人生的常态，唯有走，向前走！
NO.3：《天下无贼》
雌雄大盗遇见了身怀巨款的傻根，因行善积德来守护陷入贼窝的肥肉，最终以死成全，保住了钱，也保住了傻根的天下无贼。电影从剧情、演员到意义都很棒。一些动作戏的处理不是很能欣赏。大善大恶，真是不知道是隐喻太多还是我过度解读。
NO.2：《集结号》
现在回看，也算是国产战争片中的良心之作了。有意思的是，本片只能算是半部典型的战争片，因为后半部的故事变奏，都是对于战争的反思。冯小刚后来的《芳华》，某种程度也延续了这种叙事逻辑。有点像东木的《百万美元宝贝》，也是半部典型的拳击电影，半部对于生存和死亡的探讨。正是因为后半部的存在升华了前半部。
NO.1：《甲方乙方》
本片起点比较低，创业项目叫好梦一日游。虽然没有盈利，但做的事立意很高。剧中台词很发人深思，但实际上都是小人物，还觉得自己应该像大熊猫一样被保护起来。但剧中被拿来当梗的很多，但就是图乐呵。本片偏大众娱乐，不过生活场景很有意思，人物个性鲜明，其他亮点就无了。个人来看此剧起点低，所以剧情发展也升华不了多少。
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