主持人说:大家稍等，尤导演还没有到场。不过快了

　　Amethyst(过客)说:怎么看起来好象很胖?

　　主持人说:是啊，是很胖啊，瘦的那个叫冯小刚

　　.来看看(过客)说:大家好。主持人好~

　　主持人说:你好

　　主持人说:尤小刚导演现在已经来到了我们的聊天室里面，尤老师您跟我们搜狐的网友打个招呼吧。

　　尤小刚说:网友朋友们你们好，很高兴这次有机会和你们打招呼。

　　主持人说:您是国际DV论坛评委论坛之一吧。您能谈谈DV现象吗？

　　尤小刚说:DV改变了我们过去传统所谓的影视制作方式，DV已经成为一个运动方式变成了很多喜欢关注生活的人来关注生活的一种形式，DV由于成本的降低和技术的提高，用影响技术来记录生活就变成了很自由很简单事情了。

　　主持人说:那您这次已经看过了DV论坛的一些作品了吗？感觉怎样？

　　尤小刚说:我因为担任过凤凰卫视的中华影视大赛，还有三星DV作品比赛的评委，所以有幸看了一些片子，也留下了很深了印象。

　　主持人说:您认为您现在看到的DV作品里面，那些非专业的拍摄者的创作，和专业人士的最大的区别在哪里呢？

　　尤小刚说:现在主要还是纪录片的形式，主要能够冷静、客观本色的反映生活中的一些状态，这一点上我觉得从中国的角度来讲，其实这是缺门，我们大量的电视台拍的纪录片严格的说不叫纪录片而应该叫专题片，DV的爱好者因为手中有了这样的技术设备，那么他关注生活的可能性就变得大了。那么他们用很纯朴的态度来关注生活，在记录着他们认为值得记录的和值得思考的东西。

　　尤小刚说:比如我看过胡杰的一个纪录片，用DV拍的。我曾经想把他调到我们单位，现在好像在中央电视台帮忙，做记者。他拍了有《矿山》、《媒婆》、那都拍得非常棒。《看海边人》那都拍的不错，这个我觉得是需要很好的认识力观察力和毅力，像胡杰的《媒婆》跟踪一个媒婆两年多，就是她做媒骑着自行车，做成一次媒80块钱，媒婆的表演真实极了，因为本身就是真实的，摄像机好像在空中跟着她，说明他跟媒婆已经非常熟了，在他的摄影机前已经完全无顾忌，同时严格的说起来要有很强的毅力。

　　尤小刚说:他的《媒婆》被人买去的，好像是八万美金买的。所以像这种作品，无论是从主题，从人物的捕捉，从他整个作品系统的组织，应该说都是很有意识的一种创作。应该是相当不错的，当然也有很多也是很一般的，总体上从DV活动的角度来讲，现在这些作品都还处于比较原始一点状态，但有很多闪光的东西。

　　主持人说:是凭着自己的本能去拍摄的。

　　尤小刚说:所以我讲DV是一种运动，是可以用时空记录的形式来观察社会记录社会。所以我想将来DV的素材中间，会有很多非常宝贵的闪光东西。

　　主持人说:您认为这中间的爱好者以后会不会成为比较专业的导演?

　　尤小刚说:会有天才出现是当然。比如贾樟柯，他最早也不算是专业导演，他在山西那个小镇，对那个社会的反映，是特别真诚的感悟，不是我们再通过第三手第四手的材料了解了以后，然后组织某种逼真的环境而不是真实的环境。

　　主持人说:它那就确实是真实的环境。

　　尤小刚说:所以应该说每次都会带来一些意识的进步。你像光学胶片电影设计，高速的发展，所以带来的法国新浪潮电影，这些都是技术的进步。那么这次现在的DV能够人手一机的状态，它就会带来我想这个电视记录的一次革命。

　　主持人说:因为现在的DV，个人电脑或者编辑设备也可以掌握在普通人的手里。

　　尤小刚说:拍是的，完以后直接回去电脑就可以编辑了。对他来说没有更高的成本。

　　主持人说:那您认为DV是不是更接近电视的东西。

　　尤小刚说:很难说，本来就是电视摄像的一种方式。从这个角度来讲，它是一种影像。

　　主持人说:满足了个人的创作欲导演欲。

　　尤小刚说:跟卡拉OK一样，以前麦克风对人们来讲是非常难得的，现在各种各样的这个卡拉OK店每个人在家里可以高歌，可以有个庞大的乐队来伴奏，所以这就是技术革新带来了生活状态的改变。

　　主持人说:现在还听说有很多偶像性的歌手都是从练歌房里走出来的。

　　主持人说:有位网友想咨询，是一位成都大二的学生是学编导专业的，问您编导这行的工作好找吗？

　　尤小刚说:坚持数年才能入行。

　　主持人说:这次的国际DV论坛在27－30号会有一个年会，到时候他们会提出一个计划，叫做全球导演培训计划，那我想以导演为职业的人可以关注这个。

　　主持人说:那么前一阵子，你们和英皇有一个造星计划。英皇事件之后，这个话题被炒了一段时间，你能不能透露一下，您的造星计划目前进行到什么样子。

　　尤小刚说:学生已经开课了。

　　主持人说:您是把它当做演艺学校吗？

　　尤小刚说:主要是进行明星制的培养，全面培训，我们学生条件素质都不错，80％是专业艺术学校的学生。

　　主持人说:那么年龄层次呢？

　　尤小刚说:16岁到22岁。

　　主持人说:不会更小了吗？

　　尤小刚说:不会更小了。更小的应该去学习文化课。

　　主持人说:您的造星是集中在影视方面还是娱乐方面的。

　　尤小刚说:影视歌，我们的学生前三个月就是通才学，影视歌唱同时都要学，3个月以后开始分专业，你比如说影视表演专业的，他们要在规定的时间里完成20个作业，每六个人一台DV，每天晚上他们都要看片子，从这50部世界名片中来观察，自己演自己拍，然后剪接出来，每个人必须演，这就是国际通用的培训防火四。我们的培训计划应该说是相当详实的培训计划，学生每星期要上六天半课。

　　主持人说:那歌唱方面呢？

　　尤小刚说:歌唱方面每个老师根据他们的特点定位，然后每一个教室都有录音设备。在教师的指导下每一堂课都要录音。通俗歌唱方面的训练，我们主要培养的是通俗歌手，比较现代的通俗歌手。

　　主持人说:那会有其他除了歌唱方面其他的训练吗？比如在器乐方面以及舞蹈方面的。

　　尤小刚说:影视表演、歌唱、现代舞、台词，音乐史还有就是看片。

　　主持人说:会不会专学一门乐器，比如吉他？

　　尤小刚说:这个不是他们的主流方向，他们的主流方向是进行成为一个明星所必须的训练。没有规定一个明星必须会一个乐器，他们也不用去上那些共同课文化课，就是强化培训，封闭式管理。

　　主持人说:您录取的这些学生会跟您这边公司签一个什么协议吗。

　　尤小刚说:现在都签了准艺员，三个月以后，我们择优签约。有些可能跟别的公司签，都可能。

　　主持人说:您跟他们签了约之后，实际上把他们从培训到包装到推出全部包揽。

　　尤小刚说:我们应该给他定位，强大的专家团来定位。学生条件很好，学习劲头很高，应该说中北和英皇给他搭建的平台是多元化的对他们发展的可能性是很大的。

　　主持人说:因为我觉得英皇对于推出明星是运作的很熟练也是很成功的一套方案，你们这边主要是采用他们的一些建议还是他们的一整套。是他们的那种方式来进行推广明星吗？香港的那一套是不是适合内地的模式呢？

　　尤小刚说:有香港的一套也有我们自己的一套。我们是一个探索型的教学模式。两家成立的一个公司，我们成立了一个合资公司，所以叫中北英皇发展公司。

　　主持人说:您签约的明星将来去香港发展的机会也是很多的。您录取这个要求一定是很高的吧。

　　尤小刚说:当然很多，要求比较高，确实条件不错，我们认为在这一批里面，出几个明星好像应该没有几个大问题。因为我们四千多人中间选。

　　主持人说:而且您自己也有影视公司投拍片子。

　　尤小刚说:我们是专业性的，英皇每年有八部电影，有它的演唱会，明星包装，明星带言一系列的业务安排，我们也有电视剧的制作，一年五六集，在全国的黄金时段我们占的都是7％，所以这一点上没有问题，对他们来讲资源是非常好的，就看自己努力的结果了。

　　主持人说:那倒是一个问题，刚才您说开的专业课里也包括台词，您对现在的那些演员的台词，台词上的功力有什么看法。

　　尤小刚说:有的好有的不好，水平层次不齐，基本功好的当然很好，基本功不好的有待加强。

　　主持人说:您认为是内地的比较好，还是港台的台词功力比较好。

　　尤小刚说:这个很难说，国内的也有说不好的，港台也有说的很顺的，这个不能以地区来分。

　　主持人说:您之前收视率好的孝庄秘史，您认为演员的台词功力好吗？

　　尤小刚说:如果是台词专业课来讲，大概都有所欠缺，当然如果说台词准确的表现了它的行为逻辑和心理心态，我觉得大多数是做到了。也许普通话并不一定很准，吐字不准，但是整个的语言和表演是在一起的，这一点上，我们的演员基本上都做到了。

　　主持人说:您觉得所有的这些重要演员里面，台词功力最好的是哪一位。

　　尤小刚说:宁静、斯琴高娃。

　　主持人说:那马景涛呢？

　　尤小刚说:他们发音跟我们不一样，台词的表现力来说还是不错的。

　　主持人说:好谢谢！那么说说您的秘史系列，它获得了非常的成功，在北京也是，我也有长辈放弃了每天的溜弯坚持看这个片子，您下一步皇太子秘史能超越孝庄秘史吗？

　　尤小刚说:这个要播出来看，播出的状况是很复杂的。有时两个很强的戏打擂台，或者这一段时间没有什么戏剧，收视率反映都是不一样，比如这个时候美国大使馆被炸了，9.11来了，那就是两码事，所以就收视率来说，是有很多外界因素造成的，但是就这部电视剧来说，我们还是能够保持了秘史的一贯风格和秘史的基本的创作模式。应当是一部很好看的戏。

　　主持人说:您选的主角也是比较特殊的，关于他的史料并不是像孝庄已经有很多的历史为他们做了宣传了，您觉得这个宣传效果会好吗？

　　尤小刚说:会好，康熙王朝也有这位太子的事，太子当了38年的太子。被第一次废了，过了一年又复立过了两年又废了，那就不 是一件简单的事情，正史上反映的固然少些，因为什么呢？毕竟被废了，所以正史上关于这些就去掉，而且要证明皇上是废的很有道理的。

　　尤小刚说:那么这个人能当38年的太子看来不简单，要不好的话18年换比38年换要容易的多，看来当时的政治形势，皇宫里面的关系都是比较复杂的，是那样一个实事造成了这样一个事件，我们要写的就是在尊重重大的历史事件和历史背景历史人物基本定位的情况下，来探索历史人物的关系、心态和逻辑的反映、事件发生的过程，这就是秘史，所以你刚才讲秘史是不是比孝庄秘史好，需要要观众看。

　　主持人说:演员几乎是原班的班底，会不会带给观众重复感？

　　尤小刚说:不会。那要这样的话一个演员只能演一部戏了，小燕子不能演别的了，这都不会，因为演戏，是演员演的，您就是不管西北坡也好，毛泽东也好，这些人根本不可能现在存在，所以假定性是客观存在，这个观众很清楚。重复也很困难，戏都不一样。倒是演员应该跳出原来那个人物的槽臼。

　　主持人说:您认为马景涛在拍您这两部戏时，演技有没有提高。

　　尤小刚说:我觉得有很大的提高，这种提高不仅仅反映在外部表现形式上，主要是反映在演员的角色的认识和体现上。我觉得这是一个很大的进步，这个进步不用我说，有目共睹。我觉得应当说通过孝庄秘史，通过这个，很熟练掌握了正确的表演方法，或者在现在看来是比较正确的表演方法，在拍别的戏也同样会有很大的进步，原来他是靠一种激情，现在就不仅仅是激情了。带有人深入的一些认识，这就是进步。

　　主持人说:因为我看到一些网友评价，说他在演多尔滚的形象的时候，在后期有一个细节动作是用的手不断摸脑袋，而史载多尔滚晚年因思虑过度，有严重的头疼，他这种动作网友觉得演的很好，这种动作是您给他设定的还是他自己。

　　尤小刚说:是他自己，这是演员自己的创造。

　　主持人说:那就是说他为了演好这个角色，确实是查了资料用了很多心。

　　尤小刚说:我们的演员都要看书，导演介绍的时候也非常详尽的介绍和我们为什么要表演这段历史，我们的创作是非常严肃的，所以这些都会做足的功夫，这些不做足，演员就不知道往什么方向去演。

　　主持人说:听说您因为原来的剧本言情成分太重，所以重拍过一段，并重新修改了剧本？

　　尤小刚说:是的，因为原作是台湾的，所以我们和作者讨论，做了一下修改。让环境和人有机的表现出来，特别是一些状态和氛围。所以我就请作者来了，我和她处的很好，我给她的建议也比较具体。

　　尤小刚说:这次皇太子秘史同样是这样。这个创作是很艰难的，就像你刚才说的胤礽这个人物在历史上记载都是负面的，在他35年以前的记载，史官也并存了康熙的意思，在之前以前是有很多正面的比如他在学习十几岁的时候能够站在老师面前几个小时背诵，这个都是史记下来，皇上对他的表扬等等，看来是从35年以后逐渐的跟他父亲有了一些芥蒂，从前没有批判式的，直到废他的时候，看来是在盛怒之下，皇上也是人，历史的发展不可避免的带有个人性格的痕迹，所以我们重点的就是来把握这种东西。把握本身是满吃力的。

　　主持人说:虽然是在原创，但我们要把它编的合情合理。

　　尤小刚说:那当然，这个戏会很好看的。

　　主持人说:中国有这种传统，对于失败者的后续不会在提了，您这边则借助这种机会创作故事，听说是安排胤礽离开宫廷的结局是吗？我看到有些新闻里是这么说的。

　　尤小刚说:是的，是比较浪漫主义的一个结局，我们片子的开头就是演员吹着排萧回想着自己的一生，结束也是这样。

　　主持人说:有没有更浪漫一点的，比如红颜知己的陪伴？

　　尤小刚说:不是，是孤身一人，有过红颜知己但也出家了。这部剧把父子情、兄弟情、男女情表现的还是很透彻的，皇太子秘史还会带给愿意思索的人更愿意思索。

　　主持人说:孝庄也是，不光是观众网友的反映号，历史学家对它也保持正面的评价。

　　尤小刚说:我们没有乱写。

　　主持人说:我看了孝庄的剧本和电视，我觉得所有重大的历史事件，都是有根有据，没有任何一点戏说的成分。

　　尤小刚说:因为我们是从我们的角度逻辑的去再现这个历史过程。

　　主持人说:当时也有特别细致的网友也提出关于孝庄的孩子的问题，实际上不只生了福临一个儿子。

　　尤小刚说:还有两个女儿。

　　主持人说:可是剧中完全忽略了。

　　尤小刚说:这个肯定要忽略，没有他的戏，任何一个历史也好，现实也好，这种戏的素材都是要有取舍的，没有取舍怎么行，不是流水帐。

　　主持人说:我觉得孝庄秘史整个剧拍的很好，片头片尾插曲也很好。都非常的好听。

　　尤小刚说:皇太子秘史也一样。

　　主持人说:这回的创作词作曲是谁。

　　尤小刚说:做曲是我。片头是王杰，片尾是容祖儿。

　　主持人说:更加的具有吸引力了。

　　尤小刚说:反正是名气够，好不好观众来评价。我们尽可能使它好。而遗憾每一部戏肯定有。

　　主持人说:这边有网友想问你，您好尤导演我想成为一名演员需要基本的素质是什么？

　　尤小刚说:基本素质外形，这个当然是很重要的，再就是认识力和外表现力，认识力当然是跟个人的修养，个人对人物的理解，理解的能力这是有关系的。理解了还有表现，表现是方法，要不然就不需要强化训练了。方法有正确的方法，同时也有经验的积累，所以我想外形认识力和表现力，当然这是演员最需要具备的条件。

　　主持人说:您认为外形是指美丽和英俊吗？

　　尤小刚说:当然最好是美了。爱美之心人皆有之。但是丑要有丑的特点，丑的不显得让人感觉到那么的讨厌。但也没准需要这样一个讨厌的，我没有说一定郎才女貌的外形。

　　主持人说:这里有一个绿色好心情的网友问你怎么看待明星耍大牌的事。

　　尤小刚说:总体来说，娱乐圈跟各个行业差不多，大多数是好的，个别耍大牌的，每各单位都有这个事情，也可能当警察不讲理，甚至拉三轮的可能带着人多绕几圈路，既然是耍大牌我想他自己也知道，那就改吧，在别人的监督之下，自己的感悟下，就慢慢没有这种事情了。有的时候不能一概而论的说法，明星在别人的焦点下生活，有的时候很不经意的做出某件事情，让别人认为他是故意的，其实也许一个很普通的两个人中间就不至于有这个事情。 耍大牌是要有代价的。

　　尤小刚说:我和我的制片人我们两一直搭档，每部戏他是制片人，我是导演，合作是比较密切，有些问题就需要我来出面，他就扇着点，你比如说演员对剧本不同认识，制片人解决不了这个问题，但是他得告诉我，我们商量一种方法，凉快一下，不是有矛盾吗？等我回来再说，好在演员还比较尊重我，所以我说再说大家就不说了。我等到差不多大家都已经认识统一了，再拍。

　　主持人说:这有一位网友问皇太子秘史什么时候会播，他很期待。

　　尤小刚说:今年年底。我们会选一家合适的电台首播，我们会前后左右的都看一看，是一些什么呢？有什么更加引人注目的活动啊，这是一个成熟的电视公司，在推出自己的戏的时候必须要考虑的问题。

　　主持人说:会在中央八演吗？

　　尤小刚说:不会，我已经卖给各个省市电视台了。卖给省台就不能卖给市台，卖给中央台就不能卖给省市台。在播的时候只能播第二，首播只能是一个。

　　主持人说:孝庄秘史不是北京首播的，北京看到的时候已经比较晚了。

　　尤小刚说:是在湖南首播的。

　　主持人说:我是湖南人，我爸爸妈妈还特别向我推荐过。

　　尤小刚说:去年12月底在湖南播的很火，我们浩浩荡荡开着去准备跟观众见面，在长沙的五一广场。后来人太多了，原来想一万观众见面，后来到了10万观众，把路堵了，剧组不敢进也不允许进。我们就从外围绕了一圈，还不许我们声张，我们想看看到底是多少人，后来我们一看看来是不能去，因为已经宣布剧组不能来了，好几万观众还不走。所以很遗憾也很欣慰。我们后来通过电视跟观众表达了我们的心情，还有很多的观众是从岳阳衡阳赶来的。

　　主持人说:这说明您的孝庄非常成功。您认为秘史系列算是我们通常说的历史剧吗？

　　尤小刚说:跟历史正剧不一样，正剧是以表现事件为己任，秘史是表现历史人物，历史人物的关系为重点，所以侧重点不一样，历史正据就要更严格的遵循历史事实和历史进程，秘史就是在尊重大的历史背景人物定位前提下，来探索过程，定律逻辑的编制，所以带有更大的一种自由度。

　　尤小刚说:秘史主要是以写人为主，不是写历史事件，不是写历史进程，历史剧，历史政剧要表现的是历史进程，郭沫若的话说历史家是关注历史上已经发生的事情，文艺家或者说历史剧的作者，写的是历史上可能发生的事情。所以它填充了史学中间的一些盲点，更多的加以惊人，人文主义新的发现对历史事件和历史人物的关照所以更多的应当考虑的是历史精神，而不是历史事实。

　　主持人说:有人说孝庄秘史，可以把它称为历史言情剧。

　　尤小刚说:那也可以。

　　主持人说:台湾是不是更擅长这种，台湾之前也拍过一代皇后大玉儿，也是很不错的一部剧。

　　尤小刚说:我们这也有皇太子秘史里，会有典型化的人物，历史也不会记这些小人物的事，就像将来历史也不一定会记住我，我们在历史上的作用太小了，可能不记你，在现在你我还可能交谈，后人过一百您谁也不知道曾经有这么两个人坐在一个网站的房子里，不具备这样的份量，所以我们讲历史可以创造。

　　主持人说:史书之外的细节可以进行合理创造的。

　　主持人说:刚刚我提到一代皇后大玉儿，马上网友问您看过台视拍的一代皇后大玉儿吗？感觉如何？

　　尤小刚说:我看过，从现在来看不怎么样，当时在八十年代七十年代的时候，七十年代末八十年代初能够拍出这样的戏不错。当时在台湾很轰动，那个时候的技术条件、认识条件，演员的功力各方面都达不到现在的条件。

　　主持人说:那您从演员的角度来评价一下呢？尔冬升和潘迎紫的搭档比宁静马景涛如何？

　　尤小刚说:恐怕不如马景涛，宁静、刘德凯更深入更扎实，更像历史上的人物，那个也是很像言情剧人物。

　　主持人说:您最喜欢您拍过的哪一部作品。

　　尤小刚说:我更喜欢下一部，因为拍出来的缺点优点都看到了，孝庄秘史就有不足的地方。没有十全十美。京都记事应该说讲故事讲的不错，共和国往事，绝对权利，这个非常接触这些戏都还可以。目前最近比较好的是孝庄秘史，希望皇太子秘史能更好一些，也希望下面的太宗秘史会更好一些。

　　主持人说:您的未来的拍片计划。

　　尤小刚说:我们现在正在拍的皇太子秘史已经制作完毕，正在审片，顺利的话年底就可以跟大家见面了，我们现在正在拍的是情断上海滩。

　　主持人说:当时有一条新闻说这部剧在全国征求角色。

　　尤小刚说:我们已经选完了，我们还选了全新的演员，如刘冠祥。那么戴娇天，成龙、史小全，李湘。有的人说李湘挺大牌，我看在我们戏里很好，我觉得她非常敬业。一次凳子摔下来脑袋摔破了，一句话没有说。演技也不错，

　　主持人说:我想会有很多人置疑她的演技。

　　尤小刚说:问题导演是我，就不用置疑了。我觉得很好，反正作为我来讲，我觉得她的戏还不错。

　　主持人说:戏份重吗？

　　尤小刚说:三个女主角之一。

　　主持人说:能介绍一下这部剧吗？

　　尤小刚说:编剧还是原来《上海滩》的编剧，但比原来的上海滩更青春。更浪漫一些。原来的上海滩写的是这些人怎样在污泥浊水中怎样成长，我们想写的是这些人很清新，怎样不想被污泥浊水污染。利益就完全不同了，但是污泥浊水会往他们身上缠绕的，写了这样一种奋斗挣扎。他们也希望保持住自己的淳朴。

　　主持人说:会不会结果是有的人保持了，有的人陷进去了。

　　尤小刚说:自然是，肯定是这个结果。

　　主持人说:您一直在拍电视剧，有没有想过拍电影？

　　尤小刚说:什么时候有更多的观众进电影院的时候，我肯定拍电影。

　　主持人说:因为现在很多知名的电影导演都来拍电视剧，您认为是不是不景气造成的。

　　尤小刚说:确实是，我们的电影市场确实是太不景气了。我觉得是跟我们的改革初期的这种浮躁是有关系的。另外有些审查制度可能过于严格了。

　　主持人说:电影的审查制度是比电视剧审查更严格是吗？

　　尤小刚说:过去是。现在也差不多了。

　　主持人说:因为可能发现电视的传播更广泛。

　　尤小刚说:这说明对电视很关注，关注是好事，我们看一部作品主要看走的倾向和影响，不依据台词，一条线索，一个情节，一个人物，有一言兴邦的，可能对中国的发展有指导性作用。我没有听说过一戏兴邦，所以大可不必如此严重。

　　主持人说:说得好。

　　尤小刚说:具体执行起来就比较难了。

　　主持人说:这是一个很主观的掌握的度。

　　尤小刚说:我们起码不能用新闻的角度，不能从新闻的尺度来把握台词，因为新闻的尺度把握台词太痛苦了，新闻词是有一定的这个界限的。而台词不一样，台词要反映人物五花八门什么话都讲，要是用新闻的尺度把握话都不好说了。演人的命运，总是一定要有错误，一定要有善和恶，才能构成故事，一定要有人物之间善恶之间的变化和挣扎，这个跟新闻不一样，新闻非此即彼。

　　网友:您对中国未来的电影抱有什么样的态度？

　　尤小刚说:我想越来越好，我想面包会有的，日子会一天一天的好起来。三十年河东，三十年河西。

　　网友:有人说您的脾气很大，是真的吗？生活中您是怎样的人呢？

　　尤小刚说:这个要请我的制片杨总来说，脾气有的时候是大了。

　　杨总：尤导有时候做事情非常认真，所以认真可能会有矛盾，对这个问题的认识上大家不统一，因为拍电视剧和别的不太一样，有一些现场情况比较复杂时间比较紧，可能在表达上比较急一些，这是肯定会有，任何人都会有。但是应该从总的来讲，尤导拍戏还是目的为了把戏拍好，把事情做好。就是这样。

　　主持人说:我证明，至少在我们访谈过程中，尤导一直是和蔼可亲的。

　　主持人说:您下一步拍完了清断上海滩以后，还拍什么秘史呢？

　　尤小刚说:太祖秘史，写努尔哈赤。

　　主持人说:会和孝庄秘史有衔接吗？

　　尤小刚说:可以有，到皇太极接班。

　　主持人说:会考虑孝庄秘史里的安排吗？

　　尤小刚说:不会了，到最后告诉大家一个结果让它有一个衔接，我们对那一段的认识，在孝庄里已经表现了。

　　主持人说:我们今天已经谈了一个多小时了，时间很快过了这么久，那么希望今天的访谈能令尤导比较愉快，非常感谢。

　　尤小刚说:我决定非常愉快，感谢关心我们的网友。希望在我的片子播出的时候，我们再见！

　　主持人说:好的，这次访谈到此结束，谢谢尤老师，谢谢网友。