相当长的一段时间里，罗大佑是一个“愤怒的青年”，他瘦削冷峻，永远戴着一副墨镜，他会说一些不合时宜的话，因为不合作，他的歌常常被禁，慢慢地，他“不再愤怒了”，开始“越来越忧伤”，一如《恋曲２０００》的悲凉清怆。然而，在发布会现场，你仿佛看不到听不到一丝这样的情绪。两个小时的见面会，罗大佑表现得斯文优雅，他每求必应，又是弹钢琴，又是弹吉他；他每问必答，无论音乐的问题，还是八卦的戏谑。没有什么能够难住他，也没有什么能够让他“愤怒”。记得当年张艺谋来杭为《一个都不能少》做宣传时，就对记者关于魏敏芝的一些问题十分感冒，动了怒。相比之下，罗大佑显得成熟稳重得多了，但是，当你看到一个曾经“愤怒”、曾经或者现在仍旧“忧伤”的乐坛大哥应一些晚辈们的要求，不厌其烦地摆出姿势，给形形色色的栏目做秀的时候，你是否会感到一点经常会有的无奈与伤感呢？

　　在这个时候，罗大佑谈到了“鱼”。

　　一开始，他在谈创作时，提到了“鱼”、他说，创作动力来自社会，来自爱情。就像鱼。一辈子，只做两件事：吃、交配。做完了这两件事，生命的意义也就过去了；

　　发布会结束后，在小厅接受采访时，罗大佑又一次“不可救药”地点到了这种水生动物。那好像是一个关于感情的问题。他说，感情的热度不可能太高，也不可能太低，就像你把鱼从热的水里一下子放进冷水池里，它很难适应这种温度的差异。

　　有了前两次的脱口而出，关于鱼的问题，应该不会很突兀。他说：“我喜欢水族动物，它们类似白云在天空中飘浮，和谐优雅，富有节奏，像音乐，像生命的流程，有人说，喜欢水族的人，生命会长久一些，我每次看到鱼在水里游，所有愤怒、浮躁和忧伤的东西会沉积下来。”

　　久违了的罗大佑为影片《运转手之恋》配乐，他感动而有力的音乐风格也让这部影片更加热闹而充满生命力。