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风雪夜归人
本剧为吴祖光代表作，完成于１９４２年，１９４８年由吴祖光亲自导演拍成电影，由香港大中华影业公司出品
上世纪４０年代末期，在一个酷寒的风雪之夜，一个人踉踉跄跄地从坍塌的围墙缺口走进富家苏弘基的花园，手扶着那株枯萎了的海棠树，似在找寻他过去留在这儿的影子。
２０年前，这座大城市里有一个出身贫寒的京剧男演员魏莲生，以演花旦红极一时。达官贵人、妙龄男女，甚至一般市民都被他的声色所倾倒。他交往甚广，常为穷苦的邻居纾危济困，颇受人们的敬慕。
以走私鸦片起家的法院院长苏弘基，过着醉生梦死的生活。他的四姨太玉春原是个烟花女子，后被苏弘基赎出为妾。玉春怀着一颗争取自由幸福的火热的心，不甘心于囚笼般的富贵生活。她以学戏结识了魏莲生，向他倾诉了自己悲惨的身世，后趁莲生到苏府祝寿演出之前，将他请到自己的小楼上。他们二人过去的遭遇相近，又都沦为阔老们消愁解闷的玩意儿，失去做人尊严，因而由怜生爱，并商定私奔，走向自由。这时，莲生从窗口摘下一枝海棠花送给了玉春。不料这一切都被由莲生推荐给苏家当管事的王新贵窥见。
善于阿谀的小人竟忘恩负义将此事禀报了苏弘基。当玉春按约出走之际，王新贵带领几名打手把玉春抓回，莲生则被驱逐出境。二人依依话别，从此天各一方。２０年后，莲生拖着过早衰老的病体重回故土，但已物是人非，玉春已被苏弘基送给天南盐运使徐辅成为妾。莲生感慨万分，在那个风雪交加的夜晚，悄然死在海棠树下。
花为媒
１９６３年长春电影制片厂出品，吴祖光编剧，此电影剧本被誉为传统戏翻新的典范之作。
王俊卿与表姐李月娥，青梅竹马，两小情笃，相誓永结百年之好。王母思孙心切，托阮妈为俊卿说亲，阮妈为他说合了才貌出众的张五可，俊卿不从。王母几经诘问，俊卿吐露真情，非月娥不娶，绝不移情他人。王母无奈，又托阮妈去月娥家说亲。
月娥之父李茂林认为男女私情，有失大体，坚决不允婚事。俊卿得悉此情，病况日重。王母忧心如焚，阮妈献计，怂恿俊卿去张家花园相亲，她认为只要俊卿见到五可，定会喜爱五可，便可玉成此事。但俊卿病重，不能前往。阮妈又生一计，请其表弟贾俊英代为相亲。俊英与五可在花园会面，五可见他一表人才，举止潇洒，赠与定情信物红玫瑰一朵，以示相许。俊英将红玫瑰转赠俊卿，俊卿坚拒不受，阮妈又向王母献策，不妨先将五可娶来，俊卿势必就范，王母颔首，相约定期迎娶。
月娥闻讯，不胜痛苦，月娥母深谙女儿心事，乘其父不在家中，采用冒名送女之计，抢先将月娥送到王家与俊卿拜堂成亲，待五可花轿到来时，他们已经完婚。五可见状，怒不可遏。她大闹花堂，随即闯进洞房，严词质问俊卿，俊卿语塞。阮妈见此情状，不知如何是好，忽然发现站在一旁的贾俊英，即将他拖入洞房。于是，两对情人，笑逐颜开，各遂所愿。
《花为媒》精彩唱词选段
赠君玫瑰君莫笑
（张五可唱）叫一声王俊卿你来得正好，顾不得女孩儿家粉面发烧；我的心止不住扑扑突突地乱跳，有句话我要问问你呀，仔细你听着，婚姻事应不应得我不恼，好不该说我不值半分毫；你说我心不灵，我这手不巧，又说我貌丑无才我的身段不苗条。今日里到花园我们见了面，我让你仔仔细细把花瞧；你看看红玫瑰，再看看含羞草，你看看这藤萝盘架，再看看柳弯腰，你看看兰花如指，再看看芙蓉如面，看一看我这满园的鲜花美又姣。走一步，凤展翅；走两步，彩云飘；五可走了一个连环步，钗环响亮声音高，可笑你小小的书生为花颠倒，意悬悬眼灼灼你魂散魄消。
这才是窈窕淑女君子好逑
（张五可唱）张五可用目瞅，从上下仔细打量这位闺闺女流；只见她的头发怎么那么黑﹖梳妆怎么那么秀﹖两鬓蓬松光溜溜，何用桂花油﹖高挽凤纂不前又不后，有个名儿叫仙人髻。银丝线穿珠凤在鬓边戴，明晃晃走起路来颤悠悠，颤颤悠悠恰似金鸡乱点头。芙蓉面，眉如远山秀，杏核眼灵性儿透，她的鼻梁骨儿高，相衬着樱桃小口，牙似玉，唇如朱，不薄也不厚，耳戴着八宝点翠叫的什么赤金钩。上身穿的本是红绣衫，拓金边又把云子扣，周围是万字不到头，还有个狮子解带滚绣球。内套小衬衫，她的袖口有点瘦；她整了整妆，抬了一抬手，稍微一用劲，透了一透袖；露出来十指尖如笋，她这腕似白莲藕，人家生就一双灵巧的手，巧娘生下这位俏丫头下身穿八幅裙掐百褶是云霞皱，俱都是锦绣罗缎绸。裙下边又把红鞋儿露，满帮是花，金丝线锁口，五色的丝绒绳又把底儿收。巧手难描，画又画不就，生来的俏，行动风流，行风流，动风流，行动怎么那么风流。猜不透这位好姑娘是几世修﹖美天仙还要比她丑，嫦娥见她也害羞。年轻的人爱不够，就是你，七十七、八十八、九十九……年迈老者见了她，眉开色悦，赞成也得点头。世界上这样的女子真是少有，这才是窈窕淑女君子好逑。
王建／整理
三打陶三春
２０世纪６０年代吴祖光作品，１９８３年被长春电影制片厂拍为彩色舞台艺术故事片
五代时，流落江湖的好汉郑恩路经蒲城县，因偷西瓜，遭到看瓜女陶三春的痛打。赵匡胤见她才貌出众，从中撮合，郑恩与陶三春订下姻缘。
周世宗柴荣登基后，封赵匡胤为南平王，郑恩为北平王，并恩准郑恩与三春完婚。三春自别后也日夜思念郑恩，钦差要她进京完婚，她不穿凤冠霞帔，骑一头小毛驴，领弟弟陶虎赶往京城。
他们来到汴京城外十里堡，遇到赵匡胤和郑恩派出的大将高怀德。高怀德乔装成红胡子响马，扬言要陶三春做他的压寨夫人。陶三春闻言大怒，与之交手，经过一番酣战，陶三春击败了“响马”。高怀德在无奈之中，吐出了真情。陶三春闻讯后，怒火中烧闯入皇宫，欲找郑恩算账。
郑恩见陶三春闯入金殿，悄悄躲藏起来。柴荣见三春目无朝纲，命御林军将她拿下，御林军又被三春打得落花流水，大将高怀亮也被打得一败涂地。柴荣只得命赵匡胤连夜去找郑恩，给他们成婚。
郑恩询问十里堡战果如何？高怀德谎称他暗射雕翎箭，把三春射下坐骑。郑恩听后，以为煞了三春的威风，随即回府完婚。郑恩为摆王爷架子，在洞房中连称口渴，要三春给他倒茶。三春强压怒火，不予理睬。当他发现桌上放着卖油梆子，以为三春有意羞辱于他，要丫环取家法惩治三春。三春忍无可忍，与郑恩动起手来，几个回合就把郑恩打翻在地。郑恩自知不敌，跑出洞房，连呼高怀德助阵。高怀德已跑得不知去向。
柴荣、赵匡胤闻讯后赶来劝架。陶三春当着他们的面，立卖油梆为郑家家法，以示永不忘本。郑恩跪地赔礼认错，夫妇言归于好。柴荣封陶三春为一品勇猛夫人，准予参与朝政。
吴祖光散文
家住东安
我的父亲从２０世纪初就从南方来北方做事了。开始他借住在北京做大官的舅父家，后来便迁居出去独立成家。当时北京闲房所在皆是，租房非常容易。父亲一生精力饱满，兴趣广泛，除了读书写字、吟诗作画，他还有一个癖好就是搬家。
半个多世纪过去了，我记不清我家在北京居住的二十几年中搬过几回家，能够想得起的地址有：东四四条胡同，班大人胡同，南池子葡萄园，景山后太平街等。而我诞生之处是舅公在东城小草厂的一所大宅院。除景山后太平街一处外，其余六处全在东城区王府井大街东安市场周围。
我从１９岁离开北京的老家，１９４９年回到北京，先住东单栖凤楼，又离东安市场不远；１９５４年为了把上海的父母接回北京，又买了帅府马家庙一座有１８间房的四合院，所在地更贴近王府井大街，出来进去几乎每天都要经过东安市场。
我经常出入东安市场当是１９３０年，年纪在１３岁左右的时候。在我的记忆里，最初是母亲带我去逛市场，然后东安市场便成为对我最有吸引力的一块磁铁。我的母校孔德学校地处东华门大街，与东安市场近在咫尺，因此每天学校下课后东安市场便成为我常来常往的地方。当时北京人把东安市场譬作“马连良”，意为“没黑过”。在那一段很长的局势动乱、百业萧条的时代，印象中的东安市场却永远是熙来攘往，正如一代京剧名角、唱老生的马连良一样，在舞台上占尽风流。然而北京人不知道，在１９４９年的香港，马连良也赶上过“黑”的时候，剧场里冷冷清清不过坐了四五排观众，毕竟香港不是京剧的天下。而东安市场却从来都是熙熙攘攘、热闹兴旺的。
一场“文化大革命”把我从马家庙私宅赶了出来，使我远离了王府井，远离了东安市场。偶尔去到那里，总难免有点黯然神伤，虽然现在的东安市场早已大大地改了旧时的面貌。
皮鞋、绣花鞋和旗袍
近来常见关于假冒伪劣产品的报道，看着让人生气，有些假货质量之差简直叫人愤怒，比方说有的皮鞋穿上几天鞋底就折断了。这种情况在过去的那个年代好像从来没有见过。想不起来是什么时候了，东安市场西门里路北有一家皮鞋店名叫佳美丽，我在那家店里买的两双皮鞋至今还能穿，鞋底鞋帮都还好好的，已经４０年过去了。
写到穿鞋，我想起，在一个小会上谈到生活消费时，我忽然感到很长时期以来，中国妇女穿着最多的衣履现在已经逐渐消失了，那就是最漂亮又简便经济的旗袍和绣花鞋。它们完全依妇女的身材和足形裁制而成，最能表现身形和脚形的自然美。半个多世纪以前，中国城市妇女，尤其是青年和中年女子，穿旗袍和绣花鞋的最多。从绫罗绸缎到竹布一袭，旗袍当然可以极端富丽考究，也同样可以十分简朴自然。绣花鞋当然也可以不绣花，和男人穿的黑便鞋一样，舒适合脚是不会变的。那时候城市道路远不及今天马路之宽阔平坦，然而那些姑娘太太仍是步来怡然自得，如果现在穿这种鞋，那肯定更是得心应“脚”了。
自然，旗袍现在并没有被遗忘，但在日常生活中却还是十分罕见，至于平底的绣花鞋则更少。不过不久前报上登了一则新闻，说一家鞋厂为老年妇女制作了一批绣花鞋，没想到竟被年轻妇女一扫而光。这是个好兆头，让我高兴了半天。
我热忱地盼望旗袍和绣花鞋恢复昔日的荣耀和风光。当年的东安市场绣花鞋随处可以买到，即使皮鞋店也有绣花鞋的橱柜。那种缎面、绣花、薄底都无从假造，一望可知真假，很难出现什么伪劣产品，价格亦不会昂贵。它和旗袍一样，天生就是物美价廉的商品。
吴祖光书画作品
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