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最近海岩的电视剧《玉观音》已经播完，让人们最惊诧的是：这部电视剧竟然用了如此大量的音乐，非常煽情，优美的画面配上音乐，简直就像超长的ＭＶ，这在近年来的电视剧中独树一帜。记者独家专访了该剧的作曲家叶小纲和原著者海岩，为读者打探出不少《玉观音》音乐背后的故事。
缘起
叶小纲一口气看完了小说
某日，叶小纲偶然买了一本海岩的新书《玉观音》，一看之下竟然被紧张的情节和人物的命运吸引住了，一口气读到底。一瞬间，一个念头在脑中闪过：“这个戏要是找我写音乐，我一定能写得很棒。”也许是缘分，过了一段时间，叶小纲果然接到一个电话：“我是丁黑，《玉观音》的导演。你有没有空给我们这个戏作曲？”叶小纲会心地笑了，真是“说曹操曹操就到”啊。
在此之前，海岩和叶小纲并不相识。当丁黑对海岩提议请叶小纲时，海岩还担心他不肯做：“电视剧很烦，大作曲家可能喜欢做自己独立的音乐，给电视剧写他们会觉得这是给别人配的。”但海岩非常看重音乐的作用，他和赵宝刚都认为，音乐对电视剧的成功，占的比重是６０％，剧本、演员、拍摄等等只占４０％。他说：“我的‘海岩剧’是情感剧，常常很多场面、人与人之间的情感在影视上不能像小说那样用语言来描述和表达，很多场面是靠音乐来完成的，来告诉人们他在干什么，比如只拍人物的一张脸，没有任何语言、动作的时候，如果没有音乐，不但情绪完全没有，而且大家根本不知道他干吗呢。”
同时，这个戏的跨度比较大，又是爱情，又是缉毒，其中还有军队、警察的很多场景，像美国大片一样，它需要作曲家能力面比较宽。对此，叶小纲表示：“我觉得他们找我也是需要古典音乐的包容性。这点来讲，他们找对人了。”
创作
要准确、要煽情
很多人认为这是叶小纲多年来创作的影视音乐中最精彩的一部。对此，叶小纲认为，这次的成功之处主要在于爱情主题的准确度把握得好，尤其是杨瑞从一个小混混升格成了一个有责任心的大男人，刻画得很准。
记：音乐与剧情结合的点主要在什么地方呢？
叶小纲：最主要的几大块包括：杨瑞主题、安心主题、杨瑞和安心爱情的主题、安心和毛杰的关系；还有潘队长和缉毒工作的主题；另外就是张铁军的死，那段音乐导演听了很激动，后来也用了多次。剩下的就是云南的场景、安心的家、风光，尤其是清绵的桥，配了一段音乐，后来杨瑞在加拿大回忆时也用了这一段。
记：在做音乐之前除了看过小说以外，还做了哪些准备？
叶小纲：把片子都看了一遍，我专门到云南他们的拍摄现场去了一趟。在云南主要跟缉毒大队的人在一起体验生活，所以做缉毒大队的音乐有点像军队的感觉，在很柔情的戏中突然出现了很激情澎湃的主旋律式的音乐。
海岩：我特别喜欢他写的缉毒战斗的部分，接近我想象中的两个外国大片——《珍珠港》和《角斗士》，很昂扬的进行曲式的，那个音乐一起就特别来劲。老潘出现时，上楼给部下交待任务，然后下楼，出发，一个长镜头始终推，这一段的音乐让人马上进入那个气氛。
人物
升华他们爱情悲剧
几个主要人物的主题音乐都是重中之重，叶小纲在他们身上花了不少力气，也按照自己对人物的理解，用音乐为他们勾勒出一幅幅人性素描。
杨瑞：
为了解杨瑞的个性和生活状态，叶小纲特意到上海找佟大为聊了两次。他说：“他们毕竟比我都小了２０岁，虽然我的学生也是这么大，但是他们是学音乐的，生活经历又不一样。杨瑞是一个北京小混混，纨绔子弟，喜欢泡妞，佟大为也演出了那种亦正亦邪的劲儿。我就问他：你讲讲你是怎么体会的？”叶小纲觉得不能把杨瑞写得很“痞”，写成一个浪荡公子，而是要升格他的爱情，让这孩子在音乐中变得崇高，最后成功地刻画出他的成长。“我努力把他往正了做，事实证明这样是对的，变成了爱情的颂歌。”
毛杰：
其实毛杰的戏份本来就不多，叶小纲也没花太多笔墨在他身上，他笑说：“贩毒者应该怎么写，我真是不知道。”关于毛杰，他和导演的分歧较大，导演认为毛杰应该阳光灿烂一点。但是叶小纲说：“他的阳光也就几分钟，剩下的都是报复啊等等。”因此，他对毛杰以及毛杰和安心的关系都处理得十分阴郁。
安心：
叶小纲对安心很认可，凡是涉及她的段落都下了很大的工夫。“我觉得她体现了海岩对女性的歌颂。我也很认可，我给安心的都是高调子，特别干净，没有杂质。”记者质疑剧中对安心和毛杰的关系交代得不清楚，给人感觉好像安心是个随便的女孩，没有真心地爱过别人。对此，叶小纲表示：“我觉得小说比电视剧处理得更好。安心是一个很受男人喜欢的女孩子，我作为一个观众也好，作为作曲者也好，觉得安心的瑕疵都可以原谅。最后我对安心和杨瑞的爱情写得比较重，我想写成爱情悲剧，最后这个目的达到了。”
碰撞
叶小纲差点儿撂挑子
对于导演丁黑来说，《玉观音》的成败十分重要；对于叶小纲来说，这也是他花费时间和精力最多的一个影视音乐作品。大家都是求好心切，但是有时候理念不同，难免火星撞地球，撞出些火花来。除了毛杰的问题之外，叶小纲觉得最遗憾的就是，原本写给杨瑞的几段音乐——尤其是一段小提琴独奏，自己很喜欢，但是导演却没有用。
火星撞地球最严重的时候就是叶小纲差点儿撂挑子。当时作品已经完成大半，主要的主题都出来了，叶小纲却突然玩“失踪”，手机也不开，把丁黑急得不行。四五天后，作曲家施施然从美国回来，丢给丁黑一句：“你换人吧。”又关了手机。叶小纲心里很清楚，这些音乐已经是不可替代，权当给导演上音乐课啦。最后两个人终于握手言欢。
尽管有碰撞，但是叶小纲对导演在某些音乐上的处理还是非常赞许的：“有个地方我没想到，后来杨瑞和贝贝在加拿大地摊上算命的时候，突然响起安心的音乐主题，一下子特别明显。我原来不是这么想的，但是觉得现在这样很好。”对此，海岩说：“他是在算命的时候想到安心，小说里可以写‘他想起了安心’，但是剧情怎么表现？利用音乐是最好的。”
总结
海岩：画面为音乐服务
总的来说，海岩对这次的音乐表示特别喜欢，他认为，目前电视剧中很少有这么做的，基本上就那么几段，来回重复。“这次给不同的人物、主题都有不同的表达，这个量一般的电视剧承担不了。特别像叶小纲这样国际知名的作曲家，这么给一部电视剧作音乐，很不容易，我很感动。”
海岩觉得音乐的艺术感染力很大程度上帮了电视剧人物的完成，他看过一版完全没有音乐的，还看了一版按照常规贴的，音乐不多，他不满意，逼着导演往上贴音乐。后来海岩跟丁黑说：“我做的编剧，你做的导演，这些都是在给叶小纲的音乐做画面和台词呢。咱们就是拍ＭＶ，为音乐服务！”这话虽然看似有点夸张，不过记者有时看着看着还真觉得有点像看ＭＶ的感觉呢。
问及叶小纲用音乐对人物的解读是否和海岩最初的意图一致，海岩表示，演员的表演、导演的处理都有些许不一致，但是音乐和自己最早心里的感受是非常接近的，甚至比原来想象得更有效果，因为海岩在写作的时候脑子里也有很多音乐在闪现，而叶小纲的音乐跟他的想象非常和谐。在对待安心向杨瑞发脾气的剧情上，这两位大腕表示了一致不满，都认为这损害了安心的形象。海岩说：“配音的时候还改了呢，原本更凶。安心应该是一个宽容的人，她即便有一些抱怨，也是用委屈的方式说，所以我在配音的时候说，绝对要改，但是结果还是偏凶。她应该是一个菩萨相的人，对杨瑞这种态度不好。”
海岩最后表示，这个剧的音乐是近年来所有电视剧不可与之相比的，除了贴合人物之外，还具有独立的审美性，比《永不瞑目》更丰富，更有感染力。对于有些导演不重视音乐的观点，海岩极不认同：“你看好莱坞那些获奖的大片，音乐没有做得差的。”
信报记者唐峥
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