艾敬归来怕中国人听不到自己的歌

　　1992年，她向往五年后《我的1997》

　　2002年，她告别五年前《我的1997》

　　1992年，一个女孩写了一首名叫《我的1997》的歌，过了两三年，她唱着这首歌红遍了全中国。女孩的名字叫艾敬。

　　事隔10年之后，提起艾敬的名字却不由有些陌生，因为不知不觉中，艾敬淡出国内的音乐视野已有些年头。我甚至一度以为她已经离开流行音乐。然而，她终于还是带着自己的音乐回来了，终于让我们再次以音乐的名义关注这个名字。

　　重新回来的艾敬带来的新作首先是两首歌：有些英国式摇滚风格的《水牛66》和充满了忧伤意境的英文歌《纽约纽约》。音乐中的那种民谣味道和纤柔的声音依然是如假包换的艾敬所有，然而正如她一贯的作品总是清晰地表达她的生活和精神状况一样，《水牛66》的小资情调和《纽约纽约》的悲悯情怀，绝对只属于现在的艾敬，一个多少沾上国际色彩的艾敬。

　　之所以这么说，是因为过去艾敬留给我们最重要的音乐参照系是《我的1997》和《艳粉街的故事》，那时的艾敬唱的是都市中寻常巷陌女子的情怀，而现在的艾敬音乐中的情感显然精致了很多，“我们一起去看《水牛66》，这部电影真好，你的眼睛我的眼睫毛，刚刚好”，这样的舒适和小感觉不是随处都可见的。这种精致自然应该是建立在精致的生活之上的。与之相应的，是音乐制作的精致，这当然是众多国外音乐人参与的结果。

　　这样的音乐所对应的群体或许仅在都市之中才可以找到，在目前尚不景气、发展尚不丰富和成熟的内地流行音乐市场，艾敬的音乐无疑走得稍微超前了一点。然而她自己对此却十分释然，她认为作为创作人就应该先知先觉，她说：“本质上我愿意所有大众都能喜欢我的音乐，但是没有某种感觉谁都能体会，我也知道我的音乐仅在都市里有听众。但让我为所有人服务，我也不能，创作对我而言是很严肃的。”

　　这是一种不可更改的个人选择，就像当初艾敬原本可以选择一条让自己更为走红的道路一样：她原本可以选择当一个唱情歌的偶像歌手，原本可以接受来自港台非常多的有关武侠的片约。然而她选择了创作，她选择了音乐，她选择了今天的艾敬。

　　需要说的是艾敬淡出几年的原因，那与她签约一家海外公司和她的《中国制造》专辑因多种原因未能在内地发行有关。艾敬说，她很害怕自己的命运掌握在别人手里的感觉，怕中国人反而听不到自己的歌。于是，经过几年沉淀，艾敬回来了，她成立了自己的音乐工作室，选择了自己做音乐，也等待着歌迷的选择。■文/本报记者刘净植