５月１５日《黑客帝国ＩＩ》的首映式好像让第５６届戛纳电影节洗了个热水澡，热气腾腾之后倦意不可避免地袭来，这使得最近四天的戛纳显得多少有些平淡。昨天，情况终于有了一些变化——本届奥斯卡新科影后妮可·基德曼与影帝阿德里安·布洛迪昨天双双现身——奥斯卡千里迢迢地越洋而来，唤醒了戛纳。

　　两年前，基德曼带着她的《红磨坊》在戛纳惊鸿一现，尽管除了一项半途而废的导演提名之外，这部作风奢靡嚣张的另类歌舞片在戛纳一无所获，但所有人都不会忘记，红裙袭地的基德曼为这座蓝色的海滨城市带来了何等灿烂的光彩。然而，也就是在两年前，基德曼输掉了奥斯卡，也输掉了丈夫汤姆·克鲁斯。耀目的光彩之后，只剩下叫人黯然神伤的过往。

　　两年后的昨天，重又出现在戛纳的妮可·基德曼，已是奥斯卡影后之尊。她的红色不再耀眼，眼神也已不复两年前的锐利；她用平和的笑容与逐渐缓慢的举手投足告诉人们，今天的妮可·基德曼，已经过了搔首弄姿的年纪。一如这次她带来的电影。两年前《红磨坊》中鼎沸的歌舞升平换作了昨天《厄夜变奏曲》的简单直接。丹麦导演拉斯·冯·提尔和他的Ｄｏｇｍｅ９５组织一向以“最简化的电影制作手段换取演员与观众的最大自由”而著称，他抛弃了传统的电影布景方式，转而用最简单的灯光、音响与戏院舞台的背景来营造剧情。在《厄夜变奏曲》中，他告诉基德曼：“在拍摄时，你可以做任何事，为了你自己。”于是，昨天，在戛纳电影宫卢米埃尔大厅的《厄夜变奏曲》记者观摩会现场，一个崭新的妮可·基德曼展现在观众眼前。

　　《厄夜变奏曲》是丹麦导演拉斯·冯·提尔继著名的“良心三部曲”（《破浪》、《傻瓜》与《黑暗中的舞者》）之后新三部曲的第一部。从两年前艰难的现实生活中脱困的妮可在影片中扮演一位身藏重大秘密的逃亡者，冯·提尔将由此展开新的有关善恶之间微妙关联的探索。《厄夜变奏曲》是今年戛纳电影节正式竞赛单元最漫长的影片之一，但是，在２小时５８分钟的时间里，没有人从卢米埃尔大厅走开。

　　在记者观摩会之后，《厄夜变奏曲》剧组举行了新闻发布会，尽管基德曼制造了本届戛纳电影节开幕以来的第一次新闻发布会爆棚的场面，但是，在３０分钟的时间里，没有人在她面前提到缺席的汤姆·克鲁斯。２０００年在戛纳，拉斯·冯·提尔的《黑暗中的舞者》捧走了金棕榈大奖，也成就了女主角比约克以业余演员的身份当选戛纳影后；２００３年的戛纳，人们关心的只是，基德曼能否在金球奖、奥斯卡之后，在戛纳上演她“浴血重生”后的第一个帽子戏法？

　　昨天，故地重游的并不只有妮可·基德曼。戛纳对于本届奥斯卡影帝阿德里安·布洛迪而言，同样具有非同一般的意义。去年《钢琴家》在戛纳惟一的荣誉属于导演波兰斯基，但正是戛纳评委的这次青眼，使得原本默默无闻的《钢琴家》开始逐渐获得了全世界的青眼。于是评委们在戛纳的无心插柳，成就了布洛迪在奥斯卡的一飞冲天。

　　昨天在接受记者采访时，布洛迪低调地表示，自己此行只是为了支持基德曼的新片，除此之外，“一年来，我一直都在想念戛纳的美妙阳光。于是我告诉自己，今年我还是非来不可。”(作者：特约撰稿麦城)