作为一个以农村题材走红的电影导演，张艺谋近几年在艺术上的成就有目共睹，本周五，他执导的《幸福时光》将在美国公映，这是张艺谋继《有话好好说》之后的第二部城市题材影片。影片讲述了发生在“幸福旅馆”里的一段故事，甜蜜中蕴涵淡淡苦涩。

　　前不久，张艺谋亲自到纽约为《幸福时光》做宣传，受到了媒体的广泛关注，在国内甚少接受媒体采访的张艺谋在当地破例接受专访，谈论了《幸福时光》、最新武侠作品《英雄》以及中国电影业的现状。这篇访谈用英文写成，被美国各大娱乐网站争相转载。

　　“平民三部曲”

　　记者：你能谈谈自己的影片风格吗？

　　张艺谋：就我本意来说，我愿意尝试不同风格、不同流派的影片，这是种很好的锻炼。比方说，《幸福时光》是部现实主义作品，可以称之为“悲喜剧”，而下一部《英雄》就是部功夫片。１９９８年到２０００年这３年里，我拍了三部影片：《一个都不能少》、《我的父亲母亲》还有《幸福时光》，我私底下愿意把这三部影片合称为“平民三部曲”，因为它们的主人公都是普普通通的中国老百姓、都是社会上的小人物，虽然题材各有不同———《一个都不能少》像部纪录片，《我的父亲母亲》有点像散文诗，而《幸福时光》是个喜剧。总的来说，我对这三部影片都比较满意，但我知道，它们绝不会是我的终点，所以我开始导武侠片，可能我会花相当长的一段时间在这上面。

　　记者：你是怎样的一位导演？能评价一下自己吗？

　　张艺谋：我４岁时就能看懂电影了，小时候我看了很多不同种类、不同国家的电影。一直到今天，看电影都可以说是我唯一的、始终不曾改变的生活习惯。有些人生来就是干电影的，我从我看到的电影中领悟到这些人的存在，于是就跟在他们后面，照着学，照着做。我想成为一名优秀的电影人，我前面有很多优秀的榜样在教我。

　　《幸福时光》的故事

　　记者：《幸福时光》拍摄得顺利吗？

　　张艺谋：《幸福时光》原先是中方投资拍摄的，但后来美国方面出了钱。之前我们和美国方面就有协议，也谈了很长时间，但是我一直对《幸福时光》的剧本不满意，不停地改，改了很久，协议也差点就泡汤了，但最后还是合作成功了。

　　记者：当初你是怎么选中这个题材的？

　　张艺谋：最初是原著的故事打动了我，一个退休的老工人和一辆报废的公共汽车，这种关系很奇妙。后来老人决定开一家汽车旅馆来赚钱，这个想法听起来也很奇妙，但实际上，正是这一点反映了中国社会的一个现状，那就是，每个人都在忙着赚钱，不停地想办法赚更多的钱。后来，影片里出现了那个胖胖的继母和那个小姑娘后，故事的性质就开始发生转变了，从赚钱的故事变成了人际关系的故事，变成了内心情感的故事。而这种转变反映的是我的一种思考。我总在想，今天的中国发展得这么快、什么都要讲效率、讲节奏，很多东西都跟从前不一样了，但无论怎么变，维系人和人之间的真情是不能变的。我希望这种真情永远也不要丢失。

　　记者：你有没有想过在美国拍部电影？

　　张艺谋：没有，从来没想过。我不会说英语，对美国这个社会也完全不了解，我不去美国，因为我很清楚，在美国我根本拍不出好作品。

　　《英雄》与《卧虎藏龙》

　　记者：你怎么比较《英雄》和《卧虎藏龙》？

　　张艺谋：李安是我的朋友，《卧虎藏龙》拍得很漂亮，我很喜欢，我觉得它的成功是个奇迹。《英雄》和《卧虎藏龙》是不一样的，不能拿来作对比，我根本就不奢望《英雄》能取得《卧虎藏龙》那样的成绩。但是也并不是说完全没可能，起码我自己就认为，《英雄》会获得成功。《英雄》是个大制作，财政预算超过了我之前的任何一部影片，达到了３０００万美元，我当然希望中国观众喜欢它，更希望获得全球观众的认可。

　　记者：你对中国电影业的现状怎么看？

　　张艺谋：中国电影业现在处境非常艰难，观众大量流失，产量大幅下降，这其中的原因有很多。中国的电影人也经常会在一起讨论电影业的现状，讨论怎么去解决这些问题，我本人也在尽力而为。可以告诉你们的是，我们会尽力拍好每一部影片，不论它是大制作还是小成本，这是中国电影人的职责所在。

　　记者：你以怎样的视角看待你的电影？

　　张艺谋：我和我的同行们经常会揣摩：观众会怎么想？观众会怎么看？要知道，这种揣摩全部都是基于“我是中国人”这一点的，我用中国人的方式想问题，也用中国人的方式拍出这些想法，我的整个思维体系就是中国式的，目的只有一个：要让中国人看得懂我拍的东西。我有两个诀窍：一、深入到人和人之间细微的感情世界里去；二、保持我自己的个性，做到“人无我有，人有我特”。

　　记者：好像你的影片总喜欢选用女性做主人公？

　　张艺谋：电影人关注的是人类社会，我也不例外。我从来没有哪部影片是只讲男人不讲女人，或者只讲女人不讲男人的，男女之间真挚、复杂的感情一直都是我关注的焦点。就拿《幸福时光》来说吧，虽然这部影片里没有男女之情，但是有另外一种真诚、细致的父女情在里面。而下一部影片《英雄》虽然以功夫为主，但也讲述了一个非常浪漫的爱情故事。

　　电影与时代

　　记者：你觉得电影如何反映时代？

　　张艺谋：影片是由细节组成的，无数细节合在一起就能反映时代精神。你看一部２０年前的老电影，很自然地，影片中的场景、人物还有语言就会把你带回到２０年前去。当时那个时代的东西不可能不在影片里留下痕迹，这些痕迹就告诉你人物处在什么政治地位、经济地位还有社会地位，也告诉你他们在想些什么。电影就是这么神奇。《幸福时光》里，那些人最关心的是怎么赚钱，但是如果是２０年前这就说不过去了，因为当时老百姓最关心的不是这个。

　　记者：你怎么看待中国电影业的审查制度？

　　张艺谋：审查制度是电影业的一个部分，具有很强的中国特色，这么多年来它的变化不大，估计今后也不会有大变化。把影片拿去“送审”是指剧组在拍一部影片之前，要从相关的政府部门那里拿到批文，批准了才能开拍，而等电影拍完后，还要把样片送给他们看一遍，通过了审查才能公映。通常是先获得你所在省的电影公司的批准，层层上报，最后由国家电影总局拍板。

　　■采访／Ｓｕｎｇ—ＵｎＣｈｏｉ

　　编译／汤颢

　　张艺谋语录

　　●《一个都不能少》、《我的父亲母亲》还有《幸福时光》，我私底下愿意把它们合称为“平民三部曲”，因为它们的主人公都是普普通通的中国老百姓、都是社会上的小人物。

　　●我４岁时就能看懂电影了，小时候我看了很多不同种类、不同国家的电影。一直到今天，看电影都可以说是我唯一的、始终不曾改变的生活习惯。

　　●我不会说英语，对美国这个社会也完全不了解，我不去美国，因为我很清楚，在美国我根本拍不出好作品。

　　●我的整个思维体系就是中国式的，目的只有一个：要让中国人看得懂我拍的东西。我有两个诀窍：一、深入到人和人之间细微的感情世界里去；二、保持我自己的个性，做到“人无我有，人有我特”。资料图片摄影／本报记者储璨璨