艳乐队虽是一支全新的乐队，但乐队成员都是摇滚圈内摸爬滚打多年响当当的人物，主音吉他手符宁、低音吉它手李剑、鼓手王澜，个个都如雷贯耳。最不能忽略的便是其乐队唯一的女性成员主唱兼吉他手的唐平，其实对于唐平的名字还有隐约的印象，记得当年还是一个流行女歌手，没想到真正唱起摇滚声音居然如此厚实与富于质感。

　　三男一女的乐队形式自然让人想到当年的指南针乐队。一样的豪华阵容，一样的女声主唱，就连乐队本土化的走向也如出一辙。但时隔10年，两支乐队自然不能相提并论。

　　在艳乐队的这张同名处女唱片里﹐四位成员以马拉松的接力方式﹐完成了整张唱片的创作﹑编曲﹑演奏及录制工作。在创作的过程中﹐由于主创人员中女性角色的介入﹐因而与其它的摇滚乐队所不同是﹐艳乐队的创作视角不再局限于男性﹐穿梭于两性之间的创作视角为整张唱片在题材的摄取上更为宽泛﹐同时﹐也更具细腻感﹐甚至出现了像[单身女人][我哭了][飞沙]这些完全探讨女性生活及感情状态的作品﹐这在中国的摇滚乐作品中是为数不多的。

　　同时﹐艳乐队在创作过程中的倒置方式(先编曲后写曲)﹐也为唱片在音乐性上的同意和完整提供了一种有趣的可能性﹐"我们尽量做到以音乐本身出发﹐在乐队共同创作的时候﹐我们在一起用乐器探讨动机﹐然后在这个动机根据情绪和状态发展编曲﹐这样﹐我们的音乐在根本上面保持了最初的创作火化﹐我们希望通过音乐传达情绪和观点﹐也尽量在制作的过程中去保持这种火花的鲜活。

　　因此﹐我们会因为一个简单的音乐动机耗费大量的时间去尝试各种可能性﹐然后寻找出最适合的那一种"。