无规则主义电影是一种以生命本我的自然体现为根本宗旨，以无规则为基本艺术形态的全新的电影。

　　无规则主义电影是对迄今为止一切电影创作规则的一种蔑视。但蔑视不等于消灭。“无”的前提是“有”，是承认它的存在。无规则主义电影所指的“无”，不是一个物理概念，而是一个哲学和美学概念。无规则主义电影所指的“无”，不是“无知无畏”的“无”；而是“至法无法”的“无”。“以无法为法。”

　　因此，无规则主义电影对于广大观众和电影工作者来说，都是一种熟悉元素（规则造成的期待定势）进行陌生组合（无规则创造的奇异联系）后的电影。只不过这种熟悉与奇异程度的差别因人而异。当我们在无规则主义电影中发现北欧电影注重哲理的特质，法国电影散文的品质和生活流的特点，同好莱坞注重剧情注重叙事的技巧结合在一起时，是不必惊讶的。

　　本片以一位现代舞舞者从精神病院出来以后的生存困境、感情冲突与命运方向为叙事线索，表现了一位独具个性的艺术家一段艰辛坎坷的心路历程与坚持不懈的精神追求。

　　影片中的艾家可看作是一个典型化的中国家庭精神层面的缩影。导演通过给影片提供一个生动、复杂、耐人寻味的客观背景，企图引发观众对我们整个生存空间和生活价值的反省。

　　本片将诗意与写实融为一体，在写实中隐含诗意，在诗意中观照写实。它以写意与写实水乳交融的结构样式，构成了全片的视觉张力。

　　综观世界电影史, 从某种角度可以说, 所有影片不外乎写实与写意两大类。而在中国影片中, 走向国际影坛较为成功的影片基本上以写实类占主体。本片试图以写实与写意相融的样式来构成作品的艺术特色, 期望完成一部独具品格的艺术作品。