较诸林正盛的青春风情画，陈以文的层次似乎更加丰富。他最引人谈论的作品《果酱》（1998），以一部汽车串连三类不同都市人的视点。同一时间发生的事态，分成四个段落展示。影片宛如计算机中多功能窗口交扣的结构带有浓烈的实验性，明显看出受到不少导演的交互影响。分段而又不按单一直线进行叙事，有着昆汀·塔伦提诺的《低俗小说》（Pulp Fiction）的影子，而杨德昌在《独立时代》中呈现的后现代男女关系以及《麻将》中彻底排除家长，在青春浮动中寻找救赎的努力，更隐然冒现。

　　用导演自己的话说，“果酱”是他对作品的感觉——甜甜酸酸，不油腻而又多色彩，糅合了不同的调子（嬉笑怒骂、嘲讽、浪漫而又有点悲情），台北成了一个多元碎片中的跃动背景，充满可能和双向性。

　　不过，跟着的《想死趁现在》（1999）却是一部失败之作。幸好到了《运转手之恋》（2000），陈以文显示出他举重若轻的技巧已臻成熟。这部由他和张华坤（影片监制）合作导演的作品，找来日本著名女优宫泽里惠饰演运转手（的士司机）的爱欲对象，轻巧地把苏照彬的原著小说《出租车大全》影像化，说了一个精彩的出租车家族故事。

　　电影的叙事结构基本上是主干插入型。主干是男主角生命最后数小时的经历，在他好像跟观众聊天的过程中，插入父母、小妹跟他自己的恋爱故事，轻盈脆口。车祸不会令人想起血肉；明明有肢解的角色（法医），有骇人的物品（药浸人头），也不会令人想起任何变态事情。

　　陈以文和台湾上一辈导演的最大分别是：十分注重影像的构造和动感效果。他的作品节奏明快，很有年轻感觉。看他的电影，最明显看到上代沉重历史感怀的解体。如果说《果酱》和他更早的作品《暴力纪实录》中看出导演热衷于探讨都会中各阶层，及人与人之间错综复杂的关系，带出质疑电影媒体意义的深层思考，那么《想死趁现在》和《运转手之恋》便可以看出他亟欲为新世代发言和剧画都会新感性的倾向。