（郭媛媛、李鸣春根据录音整理）

　　曲六乙：看了今天的演出，感觉到崭新的面貌扑面而来。其意义不仅仅是将网络文学引进了戏曲表演，还在于标志着戏曲走进了一个新时代。这台戏有着一种超凡脱俗的艺术形式的尝试。演员青春靓丽，艺术风格既现代又传统。在传统的唱腔中，表演的身段、表现的内容、表现的手段却是现代的。舞台剧本是成功的，而其中可供研究、深思的东西也很多。

　　李庆成：对于这台戏，我的感觉：1、作为一部青春越剧，其故事当代，运用了先进的网络题材，并充满了青春气息；2、赵志刚演得很清纯，3、这部戏以爱为主题，因此既是现代的又是传统的，既是年轻的又是年老的。

　　吴乾浩：用戏剧来演青春有合拍也有不合拍的地方，而今天我们的戏剧要想重新繁荣起来，必须要吸收年轻的观众进来。我们所面对的21世纪的现实是，没有网络支持的生活是缺失的。其实在网络和戏剧中，有一个共同点可以沟通，那就是戏剧和网络都呈现空间。戏剧主要是以虚拟来表现不同的空间的连接的。这台戏作为第一部青春越剧，表现的是爱情，其主题还积极向上，所以能受到年轻观众的喜爱。赵志刚今天的表演，让人看到越剧小生的新的变化。记得赵志刚以前演《沙漠王子》时，还是以男声仿照传统的女小生的唱腔，但在今天的演出中，他体现的是男小生的阳刚气。他可以代表着一个男小生时代的来临。越剧要发展，应该超越前边；越剧要征服观众，也要既结合传统又吸收现代的内容和形式。

　　田志平：京剧在体现剧中人物深厚的心理积淀上有传统，而越剧在这方面则薄弱一些。但今天赵志刚的唱腔，却把这样的厚重的生命感受体现出来了。越剧男小生把生命的呐喊唱出来，是否是今后越剧发展的一个方向，我们可以有待时日来看。今天这台戏在内容上反映的是真情沟通。一般来说，现代社会因为沟通方式的方便、简单，导致了感情积累不太深厚，生命的感受积累也少，所以易在状态上徘徊。而这部戏却告诉人们，网络也可以沟通情感。这部戏在表现这样的主题时，后半段比较强化、不显得虚幻。

　　邢大伦：今天这台戏，舞台美术简洁明便，室分内外，能静能动，能分能合，符合青春爱情的律动与感受，也符合场次及多功能表述的需要，其中蕴积着现代意味；而舞台服装有实在、有夸张所要表现的内容。提一点意见，就是在景光中再多增加一些亮色，以帮助体现青春的需要，而痞子蔡的服装的黑色，因与黑色底幕配合，带来的是一种沉重感，需考虑颜色的搭配。

　　谭志湘：这部戏是一次成功的、全方位探索。它既是越剧，又与传统越剧有别，其意义在于：1、于无序的戏剧探索中进行了有目的性的尝试，尤其是演员的表演提供了一个方向：赵志刚在这台戏中的表演，可看作是一次里程碑的尝试；2、特点突出，长期以来戏剧的现实主义手法居多，但以现实主义来衡量这部戏，它更空灵、浪漫、飘渺，因此达到了一个新的戏剧境界。此戏如果再经打磨，应该可以成为越剧及发展史上的一部里程碑式的作品。

　　周传家：爱情是一个亘古常新的内容，而此部戏好在表现爱情时完成了从平面向立体空间的转换。它回答了两个问题：1、适于表现爱情的越剧能否反映现代生活；2、在当下以网络为代表的虚拟的时代，还有否爱情的存在。这部戏将现实和虚拟结合，很好地回答了这两个问题。赵志刚也把尹派的特点充分地表现了出来。如果说这部戏还有什么不尽人意的地方，我觉得：1、在人物的刻画上，痞子蔡的身上应该保有中国男人的特点，那么他的身上还否可有张生的味道，可以再做挖掘；而什么是婚姻的理想状态，此戏也可以做些努力以回答这个问题；在戏剧的表现上，前边比较简单，后半场好一些，但生命的凄美程度表现得不够。爱和生命的况味可以表现得再深刻一些，故事情节的悲剧性本来就不妨碍对生命的表述。2、最后结尾女主人公死后，天使飞扬起来的处理，跟当时人的情感不吻合。总的说来，在人物的心理挖掘上还可以深入，网络虽然是虚拟的，但爱情却是美丽的。

　　曲六乙：网络文学当前还是比较简单的，网络戏剧的创作也不可能走太远。应该说在这部戏里，导演和演员已经把网络的特点表现得比较好。

　　秦华生：爱情是一个永恒的主题，戏如何开始、如何结束，都应该有所考虑。这部戏中，舞蹈太多，对戏剧的情节有干扰，使得剧中有况味的东西薄了，因此给人留下的印象也打了折扣。在戏剧清洁推向高潮时，应该更好地做戏。今天的戏中，戏剧框架和舞美都很好，应该考虑在其中如何把人物的情绪调动起来，对剧中人物感情的转变也要有所铺垫。一部戏要超越以前，就要有新的东西；如要用新颖的手法，就要考虑怎样用恰当。

　　周华斌：我想说这部戏是一篇抒情散文、是诗，因此也就没有必要赋予什么深刻的社会意义或深刻的母题。此戏抒情成分重。戏做得很足，其中歌颂的是纯真的爱情，好看、好听，是一种简单的纯情。青春越剧表现青春和爱情，对年轻观众很有吸引力。而此剧还不受程式的约束，符合上海等现代大都市的审美趣味。如果提什么意见，我认为其中的流行歌舞太软。

　　路应昆：这是一部青春剧，所以定位很好。其中有明亮的色调，并且生活化、舞蹈化。从音乐方面看，剧中有很多传统的曲调，也有新创的曲调，在新与旧间，需要定位好。如在病魔来、女主人公死前，音乐应该再处理得好一些，把戏做得再曲折一些。舞蹈方面也同样如此。

　　周华斌：剧中的故事已经平面化了，歌舞上所以应该加强。

　　徐式培：此戏是有打磨的必要。但我们要看到这部戏的意义和启示。从这台演出来说，我认为其意义在于：1、此戏是当代戏曲艺术最近距离的对当代青年爱情的成功的特写，为今后相应的创作开了先河；2、它是电子时代的第一个新越剧；3、它也是越剧发展史上在新世纪中的一次成功的尝试。而启示则在于：1、用戏曲来表现最近距离的生活是可能的；2、吸取可以争取青年观众，尤其是有知识的青年观众；3、戏曲表现当代爱情及先锋意识是有办法的，此戏就说明当代生活虽虚幻但是真实的；4、戏曲若能发挥自己的优势，特别对于越剧来说，当代社会是有可供使用和发挥的东西的。我们还可以看到这部戏的经验与不足：此戏取材于第一篇网络小说，把网络题材用于戏曲，戏曲就有了丰富的题材；这部戏的主演青春靓丽，与角色完全融为一体，因而观众就没有陌生感；需要加工的地方在于，可以把网络语汇更多地纳入，并可以加以诗化；舞台、舞美的设计还不能体现高新技术，伴舞的服装设计还没有时代感，剧中的唱段用来表现新新人类的生活时还可以进一步挖掘。

　　胡芝风：这台戏的舞台及其剧团的合作形式等方面都是新颖、先锋的。而剧本、题材、剧种和演员的选择都很准确，它把握了现代精神，并且在戏曲舞台上，首先把台上台下的交流引入进去。尤其值得赞誉的是，赵志刚的表演显示了男女合演越剧的优势。要注意的是演员的形体和身段等方面还可以加强。

　　赵志刚：征对越剧观众的老化情况，我有一个冲动想做一个实验：如何使戏剧去赢得年轻人这个市场，这也是表现戏剧生命力一个重要的因素。这次演出，组合了两地的剧团与演员共同创作，使得有钱的出钱、有力的出力，有好的演员出好的演员，为以后这样的尝试开了先河。这台戏作为越剧E时代的青春越剧这个样式保留，我们有在全国各大高校100场的巡演计划，通过3至5年，可以起到对年轻观众市场的培养作用。有人提出，青春越剧是否可以作为越剧的另外一种形式，非常适合男女合演，如果排演一系列青春系列，就会对培养年轻人的市场，起到积极的作用。越剧的本体主要为才子佳人的爱情戏，具有抒情性。而这部戏以当代爱情为表现内容，非常浪漫，又有越剧比较传统的唱腔，所以虽然对于新老观众而言，出彩的地方不一样，但还是吸引了他们。我想如果更多的剧团、更多的演员一起努力，越剧的振兴以及对青年观众的培养，还是非常有希望的。

　　胡晓平：当我看到十七八岁年轻的演员在舞台上演出，不得不要让七八十岁老观众的掌声和欢呼来评判时，这样的情形让我痛心。戏曲有没有未来，有没有观众是非常重要的。今天在座的专家给我们这部戏以肯定，让我们很感动。让我们认识到从专家到观众对这部戏的认可，使我们的信心加大。这部戏的实践意义极大，可以为中国戏曲的发展提供里程碑式的作品并提供借鉴。