世界歌剧史上从没有过6200平方米的舞台，世界歌剧史上从没有过4000名演员同时参加演出，世界歌剧史上也没有过在舞台上建造一个40多米高的金字塔，世界歌剧史上也没有过运用激光、烟花、动物表演、太空船等现代手段演绎古老的歌剧《阿依达》。作为首届北京国际戏剧演出季开幕式演出的大型景观歌剧《阿依达》就要创造这么多个“歌剧之最”，这个超重量级的《阿依达》就要把数万名观众带到工人体育场，让他们在威尔第具有强烈戏剧感染力的音乐中，感受爱情的动人，感受在战争中爱情的宝贵，与歌剧主人公一起随着音乐感动。

　　■《阿依达》好在哪里

　　2000年《阿依达》在上海演出时，刘克清就盼望着有一天把《阿依达》搬到北京。3年之后，一向在业内以策划和组织大型活动著名的北奥大型文化体育活动有限公司的总经理路健康让北京无数音乐爱好者的梦想变成了现实。当记者担心来自意大利的古典歌剧有可能让观众望而却步的时候，路健康胸有成竹地说：“有了这样的《阿依达》，谁说歌剧不招人？”

　　作为景观歌剧《阿依达》的总策划和总制作人路健康，对《阿依达》能够来到北京感到兴奋：“第十次北京2003世界超大型景观歌剧《阿依达》的面世,将在制作、演出规模上超过该剧历史上任何一次演出,成为世界歌剧舞台上最为恢弘的盛大演出和难得一见的奇观———最大的舞台制作、最高的金字塔、最多的演员、最重的大象以及真实的火炬、焰火和可以载船远行的苏伊士运河。”

　　在描绘即将出现在人们面前的这部景观歌剧的时候，路健康脸上就会放光：“根据设计方案,北京版的超大型景观歌剧《阿依达》,将动用上千吨钢材，半透明的高科技新兴材料，并运用激光、帕尼灯、LED等当今最新颖、最现代的灯光，搭建超过40米的世界上最高的演出金字塔和超过6000平方米的巨型舞台，能承受数吨重的大象与雄狮猛虎列队而过。在这个巨型舞台上，有30个场地出入口，其中4个是在30米的高度，并拥有水床、升降台、2个活动舞台等复杂的布景设施，20吨的狮身人面像将随剧情而旋转，金字塔下还巧妙地设有数千演员的化装间和休息室，这在世界歌剧演出史上还是绝无仅有的。整个舞台将成为一个神秘莫测的迷宫，变幻着绚丽多彩的场景，交织着迷人的灯光。不管是不是歌剧爱好者，看到这样的歌剧都会喜欢。”

　　为给首都观众带来一场高水平的艺术享受，北京《阿依达》不惜投入巨资，邀请国际乐坛优秀的歌剧演员和指挥。路健康手拿一份演员表对记者说：“饰演男主角拉达梅斯的是中国观众的老朋友、冰岛著名男高音克里斯蒂安·约翰逊。他曾在太庙版《图兰多》中扮演卡拉夫，而去年曾在北京举办过独唱音乐会。他的音色雄浑有力，专门演唱威尔第和普契尼的歌剧，他在大都会歌剧院、罗马歌剧院、维也纳歌剧院、皇家歌剧院和芝加哥歌剧院的演出深受观众欢迎；饰演阿依达的女高音乔基纳·冯·奔察，是国际歌剧舞台上的一颗新星，她在柏林歌剧院、曼海姆歌剧院、斯图加特歌剧院、罗马歌剧院、维罗纳歌剧院等都演出过，而最拿手的角色之一就是阿依达。饰演拉姆菲斯的男低音伯纳尔多·佳尤蒂是意大利男低音歌唱家，几乎在全世界所有大歌剧院演唱主角，是一位世界级的歌唱家。克罗地亚国家歌剧院艺术总监克雷斯米尔将担任本次《阿依达》外方总导演，他近年来在欧洲、美国众多剧院导演歌剧及话剧，并曾连续三届在欧洲歌剧年度评比中获大奖，还与世界上许多著名歌唱家合作。他是世界大学生运动会欧洲开幕式的总导演、世界军队表演赛开幕式总导演、2000年柏林国际旅游展览开幕式音乐会总导演，并任2000年上海世界超大型景观歌剧《阿依达》总导演，创造了三项吉尼斯世界纪录。著名指挥家尼尔斯·缪斯担任此次演出的总指挥，他1999年至今担任奥地利维也纳大众歌剧院艺术总监，在此期间曾与希腊雅典歌剧院、德国广播乐团等录制了唐尼采第的歌剧《爱的甘醇》等DVD和CD的音乐作品。强大的阵容是国际水准的保障。”

　　有着众多大型活动组织能力的北奥大型文化体育活动有限公司总经理路健康告诉记者：“我们拿下《阿依达》凭着雄厚的实力和经验。到目前为止，《阿依达》的各项筹备工作开展得十分顺利，演员的正式排练现已开始，总导演也对工作的进展情况感到十分满意。我们将努力把一台制作精美、演出盛大的2003年世界超大型景观歌剧《阿依达》献给首都观众。”

　　■先听为快《阿依达》

　　威尔第的歌剧《阿依达》是意大利古典歌剧的精品，100多年以来，世界各大歌剧院都把该剧作为经常上演的剧目，而许多著名艺术家也为《阿依达》留下了非常珍贵的唱片和DVD。在大型景观歌剧《阿依达》即将在北京工人体育场上演的时候，先聆听名家们的精彩演绎，看看各大歌剧院的制作，也许对你了解《阿依达》会有很大的帮助。

　　在DVD中，最为著名的两款是意大利米兰斯卡拉歌剧院和美国大都会歌剧院的演绎。所有人都知道米兰斯卡拉歌剧院是意大利歌剧的圣地，演绎威尔第的歌剧最为拿手。而这一版的《阿依达》由玛利亚·齐雅拉和帕瓦罗蒂主演，指挥是著名指挥家洛林·马泽尔。这一版的《阿依达》完全忠实于原作，而且在演唱和音乐上都力求体现《阿依达》原作的风貌。美国大都会歌剧院的《阿依达》是以强大的阵容和豪华的制作而著称，音乐总监詹姆斯·列文担任指挥，世界著名歌唱家阿普莱·米洛和多明戈主演。在演唱上，多明戈的拉达梅斯与“老帕”相比更胜一筹。

　　由于《阿依达》的影响，许多歌唱家都曾为该剧录制过唱片，其中以美国黑人女高音列昂泰恩·普莱斯和指挥大师索尔蒂1962年录制的唱片最为出名，后来DECCA唱片公司将它转制成CD唱片。普莱斯当年被誉为“当代最杰出的阿依达”，而索尔蒂也一直以演绎威尔第歌剧闻名，所以，两位艺术大师可谓珠联璧合。另一位世界著名女高音雷纳塔·苔芭尔迪与指挥大师卡拉扬、男高音歌唱家贝尔贡吉1959年为DECCA录制的《阿依达》也被认为是经典制作。苔芭尔迪的演唱极具魅力，所有唱段都充满了强烈的音乐感染力。

　　■怎样欣赏歌剧《阿依达》

　　北京观众如何欣赏这部歌剧，记者日前采访了歌剧专家刘诗嵘———

　　问：您觉得该剧对于北京观众最大的吸引力在哪里？

　　答：景观歌剧《阿依达》一向以第二幕第二场的凯旋场面作为最大的“看点”，除了旌旗蔽日刀枪闪光的埃及军队行列以及夹道欢呼服饰艳丽的人民群众队伍之外，还会有高头骏马以及狮、虎、大象甚至蟒蛇等动物出现在舞台上，它们不仅显示了胜利之师的军威，更突出了主题———战胜国的狂欢就是战败国的灾难。这部歌剧最动人的地方绝不仅仅是那些富丽辉煌的群众场面，而是几处表达歌剧男女主人公复杂心情和感情冲突的戏剧和音乐，甚至在红火热闹的群戏中间也有许多微妙的情绪对比，这在很多情况下都是通过威尔第传神、传情的音乐表现了出来。

　　问：作为一部歌剧，光有场面是不够的，您能不能从欣赏该剧音乐的角度上给我们读者一些指导？

　　答：当然，作为一部歌剧，不仅要有既辉煌好看又有深刻含义的群众场面，更要有充分表现主要角色心情、性格以及戏剧矛盾冲突的独唱和重唱，在这一方面，威尔第的《阿依达》可以说达到了炉火纯青之境。女主角阿依达在戏里有两段主要的咏叹调：“祝你胜利归来”和“啊，祖国，我永远见不到你了”，前面的一段音乐旋律既优美婉转又撼人心弦。第二段咏叹调在1871年12月24日开罗的首演时尚未出现，而是威尔第为次年2月在米兰斯卡拉歌剧院的首演新写的，真是做到了“语不惊人死不休”。在这首咏叹调里除了深情、优美的旋律外，值得一提的还有用双簧管奏出的引子和像缠绕着歌唱旋律的花环一样的助奏。另外，在表现凯旋行列的威武雄壮时所用的两组小号也是特意定制的，这突破作曲法常规的转调更有力地烘托了场上的热烈气氛，还有剧中小黑奴的舞蹈音乐等等都是威尔第刻意创造的“异国情调”。

　　■《阿依达》是怎样来到北京的

　　目前，工人体育场已经开始为《阿依达》搭起脚手架，4000名群众演员也已经选定并参与了排练，最具埃及风格的狮身人面像、法老像和金字塔上半部巨大的法老头像已经开始“铸造”，乐队与合唱队的排练正在有序进行，单等9月27日在工人体育场创造歌剧演出的又一个奇迹。那么，作为一出创作于100年前的古典歌剧，是谁把这个超重量级的“阿依达”带到北京，记者日前采访了该剧的策划人、中方执行导演刘克清和北奥文化公司总经理路健康，他们详细向记者讲述了将超大型景观歌剧《阿依达》引进北京的幕后故事———

　　“做景观歌剧是我的一个梦想。”作为景观歌剧《阿依达》的策划人，刘克清这样叙述自己与《阿依达》的情缘：“我是学声乐的，到了中央歌剧院不久后就出国学习，随后就在欧洲各个歌剧院进行演唱，唱过的歌剧很多。在我唱过的歌剧中，我最喜欢的歌剧作曲家就是莫扎特、威尔第和柴科夫斯基。莫扎特的音乐就是老师，它给你讲了一个故事，清清楚楚地告诉你音乐这么美。而威尔第的歌剧把人声与音乐研究到家了。把人声与音乐的结合推向最高级的层次，我觉得首推威尔第。从音乐结构上，如果莫扎特是钢骨架结构的话，威尔第把它丰满了，故事和情节中没有浪费的音乐。我在国外担任第一个主角的歌剧演出就是威尔第的《纳布柯》，而让我最为费尽心思准备的角色也是威尔第的歌剧《法斯塔夫》中的男主角。当然，歌剧《阿依达》我已经演过几十场。

　　“1989年，我曾在苏黎世参加了第一部露天歌剧《纳布柯》的演出，没唱之前我以为和在剧院里演出一样，可唱起来以后，当时我就被现场的气势所震撼，一下就把观众与戏剧的距离拉近了。景观歌剧之所以近几年在全世界形成一股热潮，就是要吸引广大的观众，布雷根艺术节、意大利的维罗纳、德国的慕尼黑，演出景观歌剧的城市和艺术节越来越多。从那个时候，我就下决心要做景观歌剧。我觉得，我是中国出来的歌剧演员，我有自己的义务把这样新的歌剧演出形式介绍到国内来，因为我们国内的歌剧欣赏应该与世界同步，但那个时候在国内谈这样的歌剧太早了，人们把这个想法当笑话听。但那个时候我开始搜集资料，在世界各地观看景观歌剧使我对景观歌剧的向往越来越强烈。

　　1998年我写好了《阿依达》的计划，而我也看到北京举办大运会等大型演出，我就想在北京做这样一个项目。我认为《阿依达》是经典中的经典。我最想做的景观歌剧是《纳布柯》、《阿依达》和《图兰多》。《纳布柯》是它的震撼力吸引了我，《图兰多》是因为国外的所有歌剧导演做的《图兰多》对发生在中国的故事都没能做好。《阿依达》则在内容、形式和音乐上一下让你了解到歌剧是怎么回事，歌剧中高精尖的东西都展现在里面。”

　　“露天歌剧看了不少，只要有机会我都要看。这时我就想找一个导演来做这个事。可是我与大都会的导演和一些歌剧院的导演都谈过后，我发现很多人不愿意对古典歌剧动大手术，而是想按部就班做古典式的歌剧。就在这个时候，德国举办的国际军乐比赛开幕式的演出让我找到了现在这个克罗地亚的导演克雷斯米尔，当时他导演的那台晚会用的光与音乐非常吻合，而且很有新意，所以我就去找他，而他听说我要做《阿依达》，他说他也想做这样的事，我们一拍即合，而且当他拿出了导演方案，我一看，就是我心里想的《阿依达》的感觉。”刘克清就是这样搞定了这个导演。

　　1998年，刘克清带着景观歌剧的想法来到北京寻求演出公司的支持，在一番研讨后，许多演出公司的老总们都认为是一个很好的创意，但是一说到投资需要870万元，许多演出公司都婉言谢绝承接这个项目。“当时我带着满心的遗憾离去了。”刘克清说，“正在这时我听说上海国际艺术节正在招标项目，我通过朋友介绍投标，从投标成功到演出只有三个月的时间，结果2000年在上海成功演出了大型景观歌剧《阿依达》。上海演出的《阿依达》在复古的基础上有了一些创新，把世界前7次的演出进行了一个总结，引起了轰动。在上海演出后，我就想怎么把它拿到北京来，这时我朋友把我介绍给北京北奥大型文化体育活动有限公司的总经理路健康，于是，就有了在北京国际戏剧演出季中演出超大型景观歌剧《阿依达》的策划。我想，《阿依达》已经有世界各地前9次的露天演出，那么，这个《阿依达》将是连接古典、现代和未来的《阿依达》，我相信会给北京观众一个美好的艺术享受。”