又到贺岁时节，冯小刚照例再度成为舆论关注的焦点。特别是冯小刚今年的贺岁片《大腕》，由于好莱坞大腕公司和大腕演员的加盟，市场前景更加光明。抢在该片正式公映前夕，本报记者独家采访了冯小刚，听他敞开心扉谈和《大腕》、和商业电影市场、和明星有关的话题。

　　■《大腕》是一部

　　假正经的喜剧

　　问：作为贺岁片，《大腕》是否承袭了你从《甲方乙方》、《不见不散》到《没完没了》所形成的一贯的轻喜剧风格？

　　答：我想我还是要让观众清楚，《大腕》是《大腕的葬礼》简称，这在电影上是做不到了。我确实觉得“大腕”和“大腕的葬礼”是很不同的两个意思，当然考虑到投资方的利益，考虑到贺岁片档期的要求，我也就同意了。《大腕》是一部以娱乐为目的的商业电影。同时我觉得《大腕》也是一部讽刺喜剧。另外，《大腕》还是一个从现实生活里面脱开出来的故事……从这个角度，也可以说它是一个正剧。尽管它有非常荒诞不经的情节、故事，但我觉得它和现实生活就是一墙之隔，它就是现实生活的一个倒影。这里面人物、嘴脸、关系，都可以在现实生活中找到。你会觉得这就是经常看到的那些人，他们做事的想法，包括他们之间的关系。所以我觉得它也是非常写实的一部电影。它又是一喜剧，但是我们不希望演员按照喜剧的方式来演。但你跟演员说这是一正剧吧，跟演员说不通。他会说这怎么会是一正剧？所以我说这是一个假正经。就是以假正经的方式做的一个喜剧。抛开《一声叹息》这样的悲剧，假正经在我的片子里是一贯的。我觉得假正经是生活中的一种状态，生活中有些假正经的人，你看他干的是一特别扯蛋的事，但他完全不是用扯蛋的口吻跟你说的。这种人，这种状态特别有意思。其实观众更喜欢看点假正经的东西。

　　■商业片就是把不可能变成可能

　　问：记得每次拍贺岁片期间采访你时，你都会谈到自己遇到的一些困难。那么，在拍《大腕》的过程中，你遇到的最大困难是什么？

　　答：拍这个戏时最难的地方在写剧本，当时感到有很大问题。因为这部戏的最初创意是从细节开始的：咱给大明星的葬礼给卖喽？是从“卖”上入手，觉得这有意思。进而想到都是有意思的情节。但这个意思是在于：把一个不可能变成可能，不管是小说还是电影，都是非常有意思的地方。我觉得对一个商业片来说也是这样。商业片是什么？商业片是靠什么来吸引观众？实际生活上有一个非常重要的最有魅力的地方就是把不可能变成可能。这种把不可能变成可能的一种智慧，我觉得是这部片子最有价值的地方。我们就围绕着怎么把不可能变成可能做文章。这个特别难在哪儿呢？因为不是所有的不可能都能把它变成可能。还有一个就是：也不是所有的不可能变成可能之后就有意思。

　　■别以为银幕上的荒诞在生活中没有翻版

　　问：你在影片中表现了泰勒的困境，尤优给他了上帝的旨意，你自己作为导演在创作的时候是不是也遇到过这种问题？你拍了三部贺岁片之后是不是也像泰勒一样找不到出路，而这个剧本让你像他一样找到了？

　　答：我觉得不仅是我，我们中国现在大部分的导演其实都陷入了这样一个困境，陷入到对人的感情的模仿不断重复，视野非常狭窄，然后在这里面找技术的方式，比如这次用了这样一个演员，或者下次用那个演员，或者上次我是用手提的拍的，下次我是用肩扛的拍的，其实都是在找辙，因为你不断在找辙也是不断重复一样模仿。我觉得泰勒遇到的困难，一定是从现实生活中来的，包括卖广告。所以这个电影看似荒诞不经似是而非，其实处处都有现实生活的回应。在现实生活里，你把一个特庄严的东西给卖了，把它庸俗化了，大家都觉得不应该。实际上干起来是没有一个人手软的，而且一个比一个有想像力。我前两天看报纸上登着：在某个以身体好著称的名人的葬礼上，就有保险公司就手就卖保险，并振振有辞地说你不能认为你身体好你就不上保险等等。这些事，可能在生活中有人看了也见怪不怪，但放大到银幕上就成了黑色幽默。至于我拍贺岁片，后来我觉得是在不断地重复，没激情了。无非是关于你好我好他也好，前三部我觉得是这样，当然《甲方乙方》兜了一个大圈子，它把拿人开涮披上了一件你好我好他也好的外衣。到《不见不散》、《没完没了》，基本上把讽刺全部撤掉了。过去我的影片里呈现的应该是讽刺，但我把讽刺撤掉了，我是在里面给人找包袱，找独特的人物关系。这次我是把大家都觉得很庄严的事儿，开一个大玩笑，利用这个玩笑，能够讽刺拜金主义的所有的人。这就有点意思了。

　　■每年12月是我的电影节

　　问：是不是可以说《大腕》跟你前三部影片相比，虽然都叫贺岁片，但品质上已经有很大不同了？

　　答：从《大腕的葬礼》这个名字上我想就和《不见不散》、《没完没了》、《甲方乙方》这种4个字的不一样。我觉得它应该是《甲方乙方》的回应，而不是后来那两个。但《甲方乙方》也是得益于王朔，《大腕》最终使我能够拍之成理，是得益于刘震云。刚才说“大腕”与“大腕的葬礼”意思不一样，《大腕》就是概括的，省略的。发行方要发贺岁片，所以要改名，但以我作为导演的意图，只有《大腕的葬礼》才能概括，这个片子市场与导演方面实际上是有个隔阂的。观众会说，大过年的你弄个葬礼。我也说不上受什么委屈，如果不是贺岁片，我想我会坚持《大腕的葬礼》的名字，放在贺岁档呢，当然我也愿意享受票房特别高的乐趣。每年12月，我都过一节，我的电影节就在12月份。是观众掏自己兜里的钱给我做了一奖杯。那这样的话，牺牲“葬礼”也无所谓。

　　■葛优对贺岁片的贡献很大

　　问：拍了三部贺岁片都是葛优，中间有《一声叹息》不是葛优了，但现在又拍，又是葛优，能不能说冯小刚的贺岁片是离不开葛优的？

　　答：葛优对贺岁片做出了非常大的贡献，这个贡献还不仅仅是在贺岁片上，我觉得中国观众产生想进电影院的愿望、想花钱买票，都和葛优这个演员的魅力有很大关系。我们的贺岁片也确实借了葛优很大的势。反过来呢，我们也没有给葛优拖后腿。也是不断地在一年又一年一年又一年地做出不同的东西来，对葛优也是有好处的，这是互利的。但我觉得葛优有一个特别不容易的地方，他和傅彪不一样，傅彪抖点儿机灵儿就占大便宜，因为是新人，他是刚被大家知道的。新鲜的面孔，大家会觉得有意思。葛优是大家对他的要求越来越高，而且他光靠抖机灵也不行。他再抖，人一看你还是那个。或者是他演《活着》那样的角色——反差大的才行。要特别大，他每一次实际上都有一些变化，只不过这个变化不像一个新人那样显著。

　　■英达的表演比我想像的还好

　　问：你这次拍贺岁片《大腕》这三个主要演员里，除了关之琳，你觉得达到导演要求的是谁？

　　答：葛优和唐纳德是我剧本里想达到的，英达比我想像的还要好。他英语好，你让他装孙子演也可以，让他再出来一点也可以。英达是个非常好的演员，我觉得他演戏比做导演好，你看他《霸王别姬》演得多好。一说到中国的男演员，很多时候漏了他，其实他在演员里是非常独特的。

　　■文/本报记者

　　余韶文