第五十五届戛纳国际电影节将于5月15日至26日在法国蓝色海岸戛纳举行。电影节艺术代表蒂奥里·弗雷莫日前接受了记者的专访。弗雷莫曾任里昂电影资料馆馆长，2001年起担任电影节艺术主任，负责参赛片的遴选。以下是弗雷莫与记者对话的内容：

　　记者（以下简称记）：您代表组委会公布了本届戛纳电影节的22部角逐金棕榈奖的参赛片。请谈谈这些影片是如何选定的。

　　弗雷莫（以下简称弗）：今年1、2月起，主要是在3月，艺术委员会成员集中审看送展的电影。委员会由10人组成，5人负责看外国影片，另外5个人负责看法国片。今年我们共审看了2281部影片，其中有来自89个国家的939部长片。我本人大约看了五六百部片子。这些影片一部分是制片人送来的，还有一部分是我们在各国的电影代表推荐的，这些人多是该国的电影行家，他们会对我们说：“我看了30部片子，其中有5部特别有意思。”这5部片子就调到我们这里来审看了。看电影时，我们要求放映条件与戛纳电影节时相同，银幕大小也一样。

　　记：确定参赛片的标准是什么？同往年相比，今年的参赛片有何新特点？

　　弗：我们确定了三个平衡标准：审美情趣的平衡、地理分布上的平衡、观众兴趣的平衡。所有的参赛片，我们都要求有很高的审美情趣。地理分布上，我们希望能够反映更多国家的电影发展水平，而不仅仅是几个电影大国。今年土耳其、匈牙利、阿根廷、以色列等国都有长片或短片参赛。

　　参赛影片的技术手段不断丰富，今年有4部参赛片是用数码技术拍摄的。另外，参赛电影的类别也在增加，去年增加了动画片，今年增加了纪录片。

　　记：今年英国有3部长片参赛，而去年一部也没有，如何解释这个现象？

　　弗：就像庄稼有大年小年一样，许多国家的电影生产往往也有大小年之分。就说法国电影吧，去年是丰收年。为什么是去年呢？因为有许多因素在去年成熟了，一下子冒出许多好片子。

　　记：亚洲国家的电影人越来越积极地参与戛纳电影节。您能否谈谈亚洲电影与西方电影的差别？

　　弗：亚洲电影对我而言，主要是中国、日本、韩国电影。最近10年，在世界各种电影节上，人们开始较多地了解东方电影，特别是中国电影。《卧虎藏龙》在法国取得很大的成功。我本人大约看过100部中国电影。东西方电影可以说有很大的差别，也可以说没有什么差别。说差别大，是因为我们的文化背景、历史传统不相同，表现的题材有很大的差别。说没有差别，是指两者都遇到相同的困惑，比如，以通俗电影为主还是以知识分子电影为主，是搞大制作还是小制作。

　　记：您对中国的大陆、香港、台湾电影的总体印象是什么？

　　弗：香港片主要是通俗片（在电影分类上的“类型片”），特别是功夫片很有名。台湾片更知识分子气（在电影分类上的“作者片”），如侯孝贤的电影。大陆片则各种类型的都有。这几年，中国电影取得长足进展，在今后几年内，它还会给人们许多惊喜，相信不需要等很久，全世界都会关注、评说中国电影。

　　记：现在世界上有不少电影节，请您评价一下戛纳电影节的地位和影响。

　　弗：欧洲有戛纳、威尼斯、柏林三大电影节，我不敢说戛纳电影节最好，但却可以说它的历史最悠久，规模最大。戛纳电影节开办于1946年，今年我们将在电影节上庆祝它55岁生日。我们通过持续不断的努力，使影展吸引全世界最优秀的电影人。确实，电影节的规模一年比一年大，参赛片、展映片一年比一年多，谁能成为电影节评委，谁的片子能成为开幕片或闭幕片，都很光荣。开幕片与闭幕片也是评委会投票选出来的，但不参加竞赛。

　　记：去年在法国票房第一的片子《天使爱美丽》没有入围戛纳电影节，可它却入围了奥斯卡最佳外语片奖，有人据此认为戛纳的评委眼光不够，同奥斯卡水准相差甚远。您怎么看这种说法？

　　弗：这是误解。戛纳电影节的参赛片，必须是没有公映过的。电影节5月开幕，而这部片子4月就在法国公映了，看来制片人没想参赛。戛纳电影节与奥斯卡完全不是一码事，奥斯卡是一夜盛会，评选的主要是美国电影，虽设有最佳外语片奖，但不占主要地位。戛纳则不同，它面向全世界。在10天的时间里，戛纳充分地展示世界上各种风格、各种流派的电影，法国电影仅占一小部分，今年参赛片中，法国片只有4部。

　　记：戛纳电影节组委会是什么性质的机构？是否有赢利的目的？

　　弗：组委会是一个协会性质的组织，不以赢利为目的，能做到财政平衡就很不错了。经费一部分由文化部拨给，一部分是企业或私人赞助。我们这里常年的工作人员为15人，电影节开幕前一个月及电影节期间，工作人员则增加到1000人。（郑园园）