——访导演克雷斯米尔·多兰齐克
即将于9月27日在北京工人体育场上演的北京2003世界超大型景观歌剧《阿依达》,引起了许多人的关注。其在制作、演出规模上将超过该剧任何一次演出,成为世界歌剧舞台上最为恢弘的盛大演出和难得一见的奇观。为此记者专门采访了北京2003大型景观歌剧《阿依达》的导演克雷斯米尔·多兰齐克,他及主创班子非常年轻,平均年龄30多岁。均来自克罗地亚,多兰齐克本人还曾是2000上海景观歌剧《阿依达》的导演。克雷斯米尔·多兰齐克“点子”很多,与他合作过的人称他在创作时,每10分钟就有一个奇思妙想。
问:怎么想起要做露天实景景观歌剧?
答:是受刘克清(上海及北京景观歌剧《阿依达》策划人之一)邀请。
问:是否做过其他景观歌剧?
答:两次主要景观歌剧的经历都是在中国。我做过不同艺术形式的导演,室外活动有运动会开幕式、音乐会国际军队表演等,室内则主要是歌剧,《阿依达》是我过去13年来导演的第28个歌剧。
问:现在看歌剧的人比较少,是否以景观歌剧的形式吸引年轻人?
答:在欧洲看歌剧很昂贵,一般人看不起。我认为,在世界各地看歌剧还是一件时髦的事情。我们在上海演出两场卖了9万张门票。
问:您认为是歌唱家吸引了观众,还是景观吸引观众?
答:我认为应该是各方面都吸引大家。一流的歌唱家,一流的景观舞美、灯光。
问:在上海已经做过一回《阿依达》实景歌剧,又在北京做,是因为有遗憾,还是出于艺术冲动?
答:还是有很多遗憾。比如:有一段芭蕾舞表演,在上海那次太欧洲式,我希望他中国化一些。这次演出将与上海的演出会完全不同,会比上次做的更好。
问:作为导演,广场演出歌剧什么是最困难的?
答:各方面的困难随处可见,极富挑战性。因为现在的观众越来越挑剔,他们追求质量很高,我们必须满足观众的需求。营造歌剧的环境,与置身在剧院里一样。但我把2500名士兵都推上台容易,而让一个人在诺大的舞台上演唱,对我来讲是最困难的。
问:《阿依达》是100前流行的歌剧,现在搬到室外将会加入什么新东西?
答:我想威尔第的音乐尽管是100前的音乐,但永远不会过时。这是一个歌剧演出,我们将尽量展现歌剧的魅力,尽管把歌剧从室内搬到了室外,但不会像马戏团的表演。这次有三个主要特点:规模空前,舞台、服装设计、舞蹈等方面会加入中国文化元素,到时会有真的大、小动物上台。如:狮子、老虎、大象、兔子、蟒蛇、狗、战马、鹦鹉等等。
问:这次演出有一个主要特点便是在第二幕中用了很多真动物,这样会不会对歌剧本身有影响?
答:真动物是出现在第二幕凯旋的场面里。它们只是从舞台上走过,我不愿意大家一谈到景观歌剧《阿依达》就是动物。我用这些动物,并不是先例,慕尼黑歌剧院也曾经在剧院里面用真马上台。
问:您刚才谈到会用到中国艺术,请问具体是什么、运用到那些地方?
答:有杂技、京剧的猴戏以及中国音乐等。
我感觉中国文化与埃及文化有很多相似之处。其实杂技与猴戏的表演主要出现在第一幕,埃及公主喜欢战将拉达梅斯,但拉达梅斯不喜欢她,公主很郁闷,埃及王为了讨女儿高兴,就给请来了各种表演。这时什么杂技、猴戏、芭蕾舞表演都上,就不显得别扭了,而且还可以丰富舞台。
问:意大利歌剧、埃及故事,加入中国文化会不会不协调?
答:《阿依达》本身就是文化的融合,在现代艺术形式里,文化是可以融合的,尤其在时装领域,这符合现代人的审美观点。现代人没有人知道《阿依达》当时所描写的到底是什么模样,除了音乐外,其他方面也给了我自由发挥的空间。 中国文化和世界文化结合,产生了新的概念。
问:工人体育场是个环型体育场,怎么解决音响问题?
答:我们请的音响师对户外广场音响效果很有经验,我们正在做方案,让观众不管在哪个地方,都能听到清楚丰满的音乐。我要强调一点,我们不是做摇滚,不是声音大就好,我们需要的是丰富、均衡的音乐,我们将制作出剧场的音响效果。
问:未来歌剧将是什么风格的?
答:届时工人体育场将会搭起一个40多米高的金字塔,但我们不会是太写实地复制埃及风格,也不会把一个古典歌剧复制过来。我们不是复古,而是创新,我们要创造一个以古典为依据,以现代为基础,以未来为目标的新形式。这个时代需要这样做。
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