——访导演克雷斯米尔·多兰齐克

　　即将于9月27日在北京工人体育场上演的北京2003世界超大型景观歌剧《阿依达》，引起了许多人的关注。其在制作、演出规模上将超过该剧任何一次演出，成为世界歌剧舞台上最为恢弘的盛大演出和难得一见的奇观。为此记者专门采访了北京2003大型景观歌剧《阿依达》的导演克雷斯米尔·多兰齐克，他及主创班子非常年轻，平均年龄30多岁。均来自克罗地亚，多兰齐克本人还曾是2000上海景观歌剧《阿依达》的导演。克雷斯米尔·多兰齐克“点子”很多，与他合作过的人称他在创作时，每10分钟就有一个奇思妙想。

　　问：怎么想起要做露天实景景观歌剧？

　　答：是受刘克清（上海及北京景观歌剧《阿依达》策划人之一）邀请。

　　问：是否做过其他景观歌剧？

　　答：两次主要景观歌剧的经历都是在中国。我做过不同艺术形式的导演，室外活动有运动会开幕式、音乐会国际军队表演等，室内则主要是歌剧，《阿依达》是我过去13年来导演的第28个歌剧。

　　问：现在看歌剧的人比较少，是否以景观歌剧的形式吸引年轻人？

　　答：在欧洲看歌剧很昂贵，一般人看不起。我认为，在世界各地看歌剧还是一件时髦的事情。我们在上海演出两场卖了9万张门票。

　　问：您认为是歌唱家吸引了观众，还是景观吸引观众？

　　答：我认为应该是各方面都吸引大家。一流的歌唱家，一流的景观舞美、灯光。

　　问：在上海已经做过一回《阿依达》实景歌剧，又在北京做，是因为有遗憾，还是出于艺术冲动？

　　答：还是有很多遗憾。比如：有一段芭蕾舞表演，在上海那次太欧洲式，我希望他中国化一些。这次演出将与上海的演出会完全不同，会比上次做的更好。

　　问：作为导演，广场演出歌剧什么是最困难的？

　　答：各方面的困难随处可见，极富挑战性。因为现在的观众越来越挑剔，他们追求质量很高，我们必须满足观众的需求。营造歌剧的环境，与置身在剧院里一样。但我把2500名士兵都推上台容易，而让一个人在诺大的舞台上演唱，对我来讲是最困难的。

　　问：《阿依达》是100前流行的歌剧，现在搬到室外将会加入什么新东西？

　　答：我想威尔第的音乐尽管是100前的音乐，但永远不会过时。这是一个歌剧演出，我们将尽量展现歌剧的魅力，尽管把歌剧从室内搬到了室外，但不会像马戏团的表演。这次有三个主要特点：规模空前，舞台、服装设计、舞蹈等方面会加入中国文化元素，到时会有真的大、小动物上台。如：狮子、老虎、大象、兔子、蟒蛇、狗、战马、鹦鹉等等。

　　问：这次演出有一个主要特点便是在第二幕中用了很多真动物，这样会不会对歌剧本身有影响？

　　答：真动物是出现在第二幕凯旋的场面里。它们只是从舞台上走过，我不愿意大家一谈到景观歌剧《阿依达》就是动物。我用这些动物，并不是先例，慕尼黑歌剧院也曾经在剧院里面用真马上台。

　　问：您刚才谈到会用到中国艺术，请问具体是什么、运用到那些地方？

　　答：有杂技、京剧的猴戏以及中国音乐等。

　　我感觉中国文化与埃及文化有很多相似之处。其实杂技与猴戏的表演主要出现在第一幕，埃及公主喜欢战将拉达梅斯，但拉达梅斯不喜欢她，公主很郁闷，埃及王为了讨女儿高兴，就给请来了各种表演。这时什么杂技、猴戏、芭蕾舞表演都上，就不显得别扭了，而且还可以丰富舞台。

　　问：意大利歌剧、埃及故事，加入中国文化会不会不协调？

　　答：《阿依达》本身就是文化的融合，在现代艺术形式里，文化是可以融合的，尤其在时装领域，这符合现代人的审美观点。现代人没有人知道《阿依达》当时所描写的到底是什么模样，除了音乐外，其他方面也给了我自由发挥的空间。 中国文化和世界文化结合，产生了新的概念。

　　问：工人体育场是个环型体育场，怎么解决音响问题？

　　答：我们请的音响师对户外广场音响效果很有经验，我们正在做方案，让观众不管在哪个地方，都能听到清楚丰满的音乐。我要强调一点，我们不是做摇滚，不是声音大就好，我们需要的是丰富、均衡的音乐，我们将制作出剧场的音响效果。

　　问：未来歌剧将是什么风格的？

　　答：届时工人体育场将会搭起一个40多米高的金字塔，但我们不会是太写实地复制埃及风格，也不会把一个古典歌剧复制过来。我们不是复古，而是创新，我们要创造一个以古典为依据，以现代为基础，以未来为目标的新形式。这个时代需要这样做。