《爸爸去哪儿4》（以下简称《爸爸4》）10月7日以纯网综艺的形式转战芒果tv和优酷土豆，尽管也承受着内容陷入“套路”的质疑声，但其还是凭借前三季的影响力以4785万次的播放量拿下当日网络综艺播放量排行榜的榜首位置。
《爸爸4》以新貌面世，命途坎坷却勇于寻求突破，但同时也有明显的局限，成熟初现但也有迷茫，在新的环境中，它应该如何被认识、定位呢？秉着“金无足赤、人无完人”的观点，小编把主要目光放在了其可取和进步之处，不过局限性也不得不提。以下，具体聊聊。
“限娃令”后变身网综，纵横视野下的《爸爸4》
纵向来看，《爸爸去哪儿》已经做到了第四季。第一季以新鲜取胜，第二季依赖前者的口碑效应，第三季则胜在明星效应。相比前三季，由于“限娃令”的影响，《爸爸4》失去了电视这个播出平台，变身纯网综艺，这是一个不小的打击。但在可预见的范围内，已属万幸。话说回来，整肃过分的追星行为是一个波折漫长而且必须下大力气的事情，不是一纸限令就能解决的。上医治未病，中医治欲病，下医治已病，依赖政策调节市场不是长久之策。
从横向来看，《爸爸去哪儿》是亲子类节目中的佼佼者，尽管有《爸爸回来了》和《妈妈是超人》等的竞争，却凭借先发优势快速打开市场，又以新鲜有吸引力的节目形式巩固受众；但“成也萧何、败也萧何”，风格独特既是《爸爸去哪儿》的优势，也明显限制了其观众群体。
第四季要想重拾辉煌，就必须在打破原有套路的基础上再杀出一条血路。从目前的效果来看，《爸爸4》在形式上所做的一些小突破让人眼前一亮，但终究是有限的。在后续的发展中，《爸爸4》呈现出了“高开低走”的态势：首播后的一周内，其在一众综艺节目中的排名已经降到第八位，明显后劲不足。
谢涤葵“出走”引风波，《爸爸4》新元素夺人眼球
不过，《爸爸4》的播出效果虽显得后劲不足，但其所做的小突破还是值得称道的。
此前的三季《爸爸去哪儿》让一众“萌娃”走进了公众视野，同时，在爸爸们的吐槽声中，观众也认识了总导演谢涤葵。2015年，谢涤葵只身从湖南卫视离职，原来的制作团队并未同行，而今《爸爸4》的回归，虽然没有谢涤葵的统筹，但相比于前三季，品质未受影响，而且形式和内容上的小有突破也让人眼前一亮。
本季六对嘉宾分为两类：亲子爸爸队伍的蔡国庆父子、田亮父子和沙溢父子；实习爸爸队伍的黄致列父子、张伦硕父女和董力父女。
其中，最为突出的就是两位“素人萌娃”阿拉蕾和李亦航的加入。素人元素的加入是目前综艺的一个大趋势，网络时代最突出的特点是网民的参与感，节目制作上无疑是在迎合这一点。
而两位孩子的单独出行，则显示出当下教育的亮点。节目中田亮的一句话可谓画龙点睛：孩子们有他们自己的世界，跟我们想象的完全不一样。而离开父母后孩子们的表现，也确实证实了这一点。这是一场形式颇为独特的父母课堂，也孕育着新的教育理念。
播出平台的变化，直接反映在实习奶爸们的人选上，网络用户群体的特点是年轻化，而收视习惯则偏向零碎化。黄致列、张伦硕和董力的搭配，意在巩固已有观众和争取潜在收视群体。优酷也出了很多片段式cut，想看哪对嘉宾直接点开其片段即可，也是用心。
成熟综艺的矛盾：前路虽漫长，未来仍可期
回头看看韩国综艺的发展之路：发端于室内形形色色的谈话类节目，到室内对抗，再到户外游戏。实际上，这种演变历程也同样适用于中国综艺的发展轨迹。其中原因，当然离不开引进综艺的本土化爆炸式发展。
在每一类型的综艺节目中，又有不同主题、不同形式、不同范畴、不同尺度的变化，以户外为例：《running man》（中国引进后名称为《奔跑吧，兄弟！》）是一类，《??? ??》（中国名为《花样姐姐》）是一类，《我朋友的家在哪儿》是一类，还有《跟着贝尔去冒险》等。同时，不断出新的综艺市场要求节目必须要做到不停地寻求突破，否则很可能面临淘汰。
拿已积累了3季拍摄经验的《爸爸去哪儿》做例，其在制作层面上已经相当成熟，但此次《爸爸4》还是在内容上加入了新元素，正是这种创新性才让这档节目看点十足，避免进入“三季魔咒”。
其实，亲子类节目存在的必要性，衍生自亚文化圈中父子关系存在隔阂的现实。传统的“父为子纲”和“等级文化”在“存天理，灭人欲”的掩盖下把父亲的形象限制在权威的层面，而社会文化的变迁和政治制度的变革，人与人在自然层面的平等和人的情感解放，都呼唤着亲子关系尤其是父子关系的革新。
旅行的路上，全新的环境，父亲与孩子的故事，从一开始就注定不同反响，从另一种层面上讲，这种艺术行为主义既是时代的产物，也在推动着时代的进步，这是它延续生命力的根源。
【文/郑姗姗】
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由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编。有新闻追新闻，没新闻评电影。坚持大众化路线，趣味化表达。
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