2014年诺贝尔文学奖授予帕特里克·莫迪亚诺。这是法国历史上第14位诺奖作家。诺贝尔奖委员会的颁奖词称，帕特里克·莫迪亚诺“用记忆的艺术展现了德国占领时期最难把握的人类的命运以及人们生活的世界”。
莫迪亚诺1945年出生于巴黎西南郊布洛涅比扬古的一个富商家庭。莫迪亚诺自幼喜爱文学，10岁写诗，十四五岁便对小说创作表现出浓厚的兴趣。
1965年他在巴黎亨利四世中学毕业，后入巴黎索邦大学学习，一年后辍学，专事文学创作。帕特里克·莫迪亚诺是当今仍活跃于法国文坛并深受读者喜爱的著名作家之一。
得知获奖感觉“奇怪”
这位文学巨匠面对媒体比较怯场，很少接受采访。瑞典文学院常任秘书恩隆德在宣读获奖结果时说，莫迪亚诺在法国“知名，但在其他地方知名度不高”。
莫迪亚诺获得诺贝尔文学奖后，连他自己都觉得不可思议。一向谦逊的他表示，这有点‘奇怪’，但他非常高兴”。
他以为在勒·克莱齐奥2008年获得诺贝尔奖之后，本应该要再等上30年才会再有一位法国人获此殊荣。他还认为诺贝尔奖本该授予一些震撼时代的作品，然而这一次却选中了一本描写私生活的作品，真是神秘莫测。
其一部中译本，8000册卖好几年还卖不完。
在中国，虽然早已有王小波、王朔这两位重量级拥趸在各自的作品中向莫迪亚诺致敬，也由此使得不少读者知晓并喜欢了这位法国作家，但就中国读者整体而论，知之者仍然是少数。
莫迪亚诺的多部作品曾被翻译成中文，代表作有：《暗铺街》、《八月的星期天》、《青春咖啡馆》、《地平线》等。但据业内人士透露，其中一部中译本出版了8000册，卖了好几年还有大量库存。但他得奖了后书肯定要热卖，想来加印是必要的。
浓厚的跨界色彩
除了文学写作，莫迪亚诺自己还有过现身银幕的经历，在拉乌·鲁兹导演的电影《犯罪家谱》中，他饰演了Bob一角。2000年，他还曾在第53届戛纳电影节上当评委，当年的评审团大奖是姜文的《鬼子来了》，最佳导演是台湾导演杨德昌，而影帝则是出演《花样年华》的梁朝伟。
此外，他也涉及过电影剧本。
根据小说改编：
《青春》（Une jeunesse） (根据同名小说改编，由Moshé Mizrahi执导）, 1983
《伊翁娜的香水》（Le parfum d’Yvonne） (根据小说《凄凉的别墅》改编)由Patrice Leconte执导, 1994
原创剧本：
《拉孔布·吕西安》（LacombeLucien） (与路易·马勒共同创作), 1973
《旅途愉快》（Bon Voyage） (与Jean-Paul Rappeneau共同创作), 2003
写作风格
1他的文句简练到了最大的限度。
瑞典文学院常任秘书恩隆德说，莫迪亚诺的作品“读起来不难，语言并不繁琐，但整个小说的构成十分精妙”。莫迪亚诺一般不写长篇巨著，其许多作品只有大约130页。
他总是尽可能地避免从句，而经常用状语、补语与分词句，这就使他的文句简练到了几乎是最大的限度。过份简练，就得防止平淡、单调与贫乏。莫迪亚诺可没有流于这种危险。他的语言很有涵量，很有弹性，很有表现力，很是传神。
描写一个乐队极其糟糕的演奏：“乐队正在折磨着一首克里奥尔的华尔兹”。
写战争时期萧条的巴黎：“街上空空荡荡，是没有巴黎的巴黎”。
写疲劳时的感觉：“疲劳就像是一只老鼠，把我周围的一切都啃得模模糊糊”。
2故事背景几乎都发生在二战期间。
对此，人们不能不感到奇怪：莫迪亚诺出生于第二次世界大战结束的1945年，他毫无第二次大战时期的生活经验，为什么他偏偏一而再、再而三选了这个时期的生活作为他小说的内容？
莫迪亚诺绝无从第二次世界大战时期摄取历史生活场景的意图，他只满足于使用这个时期的名称与这个时期所意味的那种沉重的压力，这种压力直到战后很久还像噩梦一样压在法兰西民族的记忆里。
3带有独特的悬念感。
在《夜巡》里，一个青年人充当了双重间谍，同时为法国的盖世太保与地下抵抗组织效力，危险的差事使他的生活与精神无时不处于高度紧张的状态下，而读者也提心吊胆地看着他将有什么样的遭遇、他最终将如何解脱。
《魔圈》中，一个青年人打进一个形迹可疑、犯罪气息很浓的圈子，想要与陷入这个集团的父亲相认并了解他的过去，随着他的追踪，读者也一直想搞清楚这对父子的来龙去脉以及他们生活的隐衷。
总之，莫迪亚诺小说里，老有某桩不平常的事件、某种紧张气氛与压力，老有一个与所有这一切有关的悬念在等着你，使你急于知道它的究竟与结果。
4那些身份缺失、寻求存在感的犹太人。
从小说的人物形象来说，莫迪亚诺几部主要作品的主人公几乎都是犹太人，他们无一不承受着现实的巨大压力，莫迪亚诺从德国占领时期那里支取来的象征性的压力，就是压在他们的身上。
《星形广场》中犹太人主人公拉法埃尔·施勒米洛维茨，在法西斯反犹太主义的阴影下，惶惶然从法国躲避到以色列，最后在幻觉中被处决在巴黎的凯旋门前；《魔圈》中的犹太人“父亲”，一直过着暗无天日、东躲西藏的生活，甚至不敢与自己的儿子相认，最后仍然落进了魔掌。
这些故事都集中地揭示了人在现实中找不到自己的支撑点、自己的根基的状态，表现了人在现实中得不到确认的悲剧，或者说，现实不承认人的存在的悲剧。
莫迪亚诺经典语录
1我们在这个世界上活着，有多少事情讳莫如深，必须缄默其口。——《青春咖啡馆》
2、今天，我终于明白了，她阅读的那些淡绿色的册子和“不存在的露易丝“的传记，并不是要寻找一个行为准则。她只是想逃走，逃到更远的地方，用更剧烈的方式割断与日常生活的联系，呼吸道自由的空气。——《青春咖啡馆》
3、从那一刻起，我的人生有了一个缺憾、一个空白，它带给我的并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。那种局面将永远持续下去，直至人生的尽头。——《青春咖啡馆》
4、千千万万的人行进在巴黎的纵横交错的街道上，如同千千万万的小弹子在巨大的电动弹子台上滚动，有时两个就撞到一起。相撞之后，没有留下一点踪迹，还不如飞过的黄萤，尚能留下一道闪光。——《暗店街》
5、你说得对，在生活中重要的不是未来，而是过去。——《暗店街》
6、一些短暂的相遇，巧合和空虚在其中所起的作用，要比你在一生中其他年龄时更大，这种相遇没有未来，如同在夜里的一列火车中。
博思曼斯在想，有时命中注定如此。你就会听一个人迎面相遇两三次。你要是不跟这个人说话，那就是你的损失。——《地平线》
7、有些人你是在非常年轻的时候遇到的，但你却有相当清楚的记忆。在这种年龄，任何事都会使你感到惊讶，是你觉得新鲜……但是，你遇到的有些男人和女人，已经有了一段人生阅历，你就无法要求他们唤起跟你一样清楚的回忆。——《地平线》
莫迪亚诺的作品中总是在地理上“走来走去”，时间上追寻自我，这种东西印刻在作品主人公的心底，他迷失了，通过种种去寻找。
或许对于莫迪亚诺来说，文学就是他真正的归宿，在其中他的所有秘密都能得以释放。
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