专访斯皮尔伯格:养生秘诀是多与孩子们待在一起

斯皮尔伯格来到中国宣传新电影《圆梦巨人》，题材取自经典童话故事

　　搜狐娱乐讯（森月/文 李楠/视频）这是斯皮尔伯格第五次到中国来了，2016年他带来了自己的新作品《圆梦巨人》，这是一部根据经典童话故事《好心眼巨人》（BFG）改编的电影，讲述一个孤儿院小女孩与老巨人之间的暖心故事，又一个孩子的形象，似乎在斯皮尔伯格的心里常驻着一个小孩。

　　斯蒂文－斯皮尔伯格堪称好莱坞里程碑式的传奇导演，不但因为他的经典作品几乎每一部都脍炙人口，他更开创好莱坞的主流导演风格。斯皮尔伯格涉猎的电影种类非常多，但无论传记片、科幻片、惊悚片还是儿童动画他都举重若轻，在接受采访时他透露自己真的有一个所谓“讲故事的秘密”，能让他保证驾驭各种类型的电影。而对于年过古稀的斯导来说，能够一直保持精力充沛也自有养生秘诀，他觉得跟孩子们在一起让他永远精神满满，而他能从孩子们身上学到的东西越来越多，孩子们把他连接到社交网络里，让他永远能跟得上最新鲜的事物。

　　小时候有霸凌记忆 想象力曾让我感到恐惧

　　搜狐娱乐：《圆梦巨人》中明显传达出反霸凌信息，对弱小者给予了强有力的精神支持，您年少时是否有过类似的经历？

　　斯皮尔伯格：是的，即便现在这个年纪来看我，也能看出我就是那种小时候会被人霸凌的小孩。在我八、九岁以至于十二三岁的时候，是受过欺负的。那个时候我不太受同学们欢迎，所以经常被欺负。这也是《圆梦巨人》原著当中另一部分的故事：吃人肉块巨人和他的兄弟们经常欺负像好心眼儿巨人这种比他们年轻的兄弟。虽然我也不太确定好心眼儿巨人是不是真的和吃人肉块巨人他们是血缘上的亲兄弟，不过反对少年霸凌确实是《圆梦巨人》故事要传达的其中一个信息。

　　搜狐娱乐：会不会因此想像出一个像电影中的巨人那样的假想朋友来保护自己？

　　斯皮尔伯格：我倒没有过任何“假想朋友”，但我的想象力非常丰富。我大多数的想象都基于“恐惧”，很多想象出来的事物都会让我自己感到害怕，所以我的想象力大部分都是让我害怕的，而不是愉悦。随着我年龄增长，才慢慢能够使我的想象力创造出来的故事带来的更多是乐观与希望而非恐惧。

　　现在拍电影为选择的都是那些带给我灵感与激情、让我兴奋的故事。最初我还在搞清楚自己对故事的感受时，并不太会去考虑面向的观众将是怎样的人。《圆梦巨人》和我有很长、很深的一段缘分了，它算得上是我最“私人”的一部作品，因为孩子们是听着我给他们读的罗尔德的原著长大的。虽然孩子们现在已经长大成人，离开了家，但给他们讲故事的场景深深烙印在我的记忆当中。因此，《圆梦巨人》这个故事联系着我和孩子们，我也就更想要把这个故事带到大银幕上了。

　　选择小女孩是因为他们在这个年龄比男孩儿机灵

　　搜狐娱乐：有人觉得《圆梦巨人》有些老套，说您是个“老派的导演”。

　　斯皮尔伯格：“老派”应该也算一种夸赞吧。如果我的作品会被拿来和我喜欢的那些上个世纪30年代、40年代及50年代的“老派”电影作比较，这样的“老派”当然是夸赞了。事实上，除非是太明显的反话，我都会当做是一种夸赞，“老派”对我来说是个褒义词。“老派”意味着它有着传统的开头、高潮、结尾，而《圆梦巨人》就是以传统的方式来讲述的故事，这样看来的话它的确有着“老派”的好莱坞范儿。

　　这次我最不传统的一个决定，是除了苏菲以外，其他的角色都不是由真人穿着服装实拍的。我选择了数字动画，利用动作捕捉这样的技术来拍摄《圆梦巨人》，利用马克·里朗斯这位舞台演员出色的演技来演绎《圆梦巨人》。我之所以这样做是为了让好心眼儿巨人有所不同：他虽然有人类的品质和内心，但在外表上看起来与人类是截然不同的。所有巨人和整个世界都是数字动画制作而成的，而电影当中为数不多的真人实景属于小演员鲁比·巴恩希尔的部分，一些她在的场景是我们特地放大了的布景，她所在的孤儿院、女王和王宫都是布景，但电影的中间部分都是动画制作的。

　　搜狐娱乐：为什么您的电影里这么多重要的小女孩？

　　斯皮尔伯格： 因为他们比小男孩机灵，尤其是在那个年龄，从各种方面上来看小女孩都更聪明一些，男孩们长大后会慢慢追上来，但在那个年纪，似乎所有灵感都是由小女孩迸发的。你知道的，女孩子总是有出色的观察力和同感能力。而且女孩子不知怎么往往会有最好的台词或是对话，编剧在这方面做得比较好。德鲁·巴里摩尔就有点抢了ET的风头！

　　我有四个小女儿，当然她们现在应该是“大女儿”了。一直以来，我都很尊重女性的声音，而且罗尔德·达尔在原著中就选了一个小女孩而非小男孩来作为主人公，讲述的是一个小女孩眼中的世界。最后选择小女孩的角度来讲述，一方面是不想违背原作者的选择小女孩来讲故事的意愿，一方面也是我自己本来就想选择小女孩来扮演苏菲。

　　我拍电影兴趣广泛 就像学生念书修学分一样

　　搜狐娱乐：这次《圆梦巨人》中有放屁搞笑的场面，很不像您的风格。

　　斯皮尔伯格：是的，这不像我的风格，我的电影中没有什么放屁的戏，最棒的放屁场景应该属于梅尔·布鲁克斯很多年前的电影《灼热的马鞍》。书里这个情节逗笑了孩子们，每次给他们念故事的时候，他们总会让我重复这一段，每次念到“Whizzpopper”这个词，我不清楚中文里这个词是怎么翻译的，但英文中这个词意思是“释放自不可描述的地方的气体”。电影中这个情节让很多观众捧腹大笑，但我一般不会拍放屁的戏，不过罗尔德·达尔在原著里写了，我当然不会违背他的选择。

　　搜狐娱乐：您拍摄过各种类型的电影，在这方面甚至无人能超过您。怎么能够拍好这么多不同类型的电影》有什么所谓的秘诀吗？

　　斯皮尔伯格：我个人对太多事情感兴趣了。从小我就对各种不同的事物感兴趣。可能不同电影传递的一些价值观是一样的，但故事本身及类型是不同的。因为这样我才能让自己对所做的事情保持兴趣，而这需要我挑战自己去讲述那些我不太了解的故事。如果我对某件事不太了解，就可以去快速地学习了解相关知识，这是非常棒的一件事。以《林肯》为例，我一直对亚伯拉罕·林肯的故事很感兴趣，但直到我读了桃瑞丝·吉恩斯·古德温的《对手团队：政治天才林肯》才了解此人。这之后的五六年里，虽然算不上研究林肯的专家或学者，我也从来不会说自己是这方面的专家或学者，但我没想到在《林肯》杀青的四年后，自己还会这么对林肯的一切如此感兴趣。我们都上过大学，念书的时候都会选很多门课，我们可能会有某一个专业，但都会上各种通识教育课程。所以在童年和学生时代，我们学过很多很多东西，一天要学七种东西，在大学的第二年又会上另外七门选修课程。而我在拍电影方面的广泛兴趣就和学生念书修学分是差不多的，我不得不去学习不同的东西，这是转所要求的。我把这一点融汇到生活中，使我对一般不会感兴趣的事物也能产生兴趣。

　　搜狐娱乐：还会考虑拍什么新的类型吗？

　　斯皮尔伯格：音乐歌舞片。我希望有一天能拍一部歌舞片，我很喜欢美国的歌舞片，这是我们美国最伟大的电影类型之一。一些上世纪30年代、40年代、50年代的歌舞片真的很深刻，它们保留了那个年代的美国风情，将我们带到美国甚至世界历史上最艰苦的二战时期，而歌舞片给人以希望。我真的很喜欢歌舞片，希望有机会能拍一部吧。

　　搜狐娱乐：会觉得自己更有责任去讲述有普世性的故事吗？

　　斯皮尔伯格：电影是一项全球性的事业，并不仅仅局限于某一地区。我的确有一种责任感，想要通过我导演的电影中所创造的那些角色来传递我所相信的一些价值观，甚至包括那些我监制的电影。虽然我无法保证所有监制过的电影都做到这一点，但所有我导演的电影是做到了的。大部分电影所传递的价值观都是我认为十分重要的，是我的父母灌输给我的。这些观念伴随着我成长，所以对我来说将这些电影“私人化”是有特殊意义的。即便是那些看似不太“私人”的电影，例如《夺宝奇兵》系列，也会包含我觉得重要的价值观，从而让那些电影也“私人化”了。

　　不拍超级英雄片 但会在手机上看电影

　　搜狐娱乐：考虑过拍摄超级英雄电影吗？

　　斯皮尔伯格：从没有，我从小就不是漫画粉，身边的各种朋友都在看漫画，而我在看《疯狂杂志》。我没有看过蝙蝠侠、超人、绿灯侠等等这些当下被改编成各种电影的漫画，所以我真的不是漫画粉。这类电影不是我所感兴趣的，所以我不会因为这类电影赚钱就去导这类片子。我只能导那些有所感触、对我有特殊意义的电影，要让我在20年后回想起来依然不会后悔当初导了那部电影并感激那部电影是我人生的一部分，而我觉得超级英雄电影不能给予我这样的满足感。而且坦白来说，在拍超级英雄电影方面，有很多年轻的导演做得比我好。

　　搜狐娱乐：您怎么看越来越多观众使用手机看电影的现象？

　　斯皮尔伯格：我是可以接受的，因为有时我自己也在iPhone上看完了一整部电影。昨晚我还在iPhone上看了1941年卡洛·朗白及罗伯特·蒙哥马利出演的《史密斯夫妇》，因为时差我睡不着，所以就在iPhone上看了部90分钟的电影。挺好。

　　搜狐娱乐：您工作这么繁忙，是怎么保持充沛精力的呢？有什么健康的习惯吗？

　　斯皮尔伯格：健康的习惯吗？我常常会休假，但我最健康的习惯是聆听孩子们的话，他们的想法、兴趣、朋友等等。我是个很重视家庭的人，所以我最大的兴趣就是孩子们的兴趣是什么。这让我保持年轻的心态，因为孩子们会让我和新事物有所接触。他们比我更了解社交媒体，会把我拉到他们的圈子里去，这让我跟上新事物的步伐。