电影市场好了，副作用也在显现，商业制作的乱砍滥伐之下，现实主义的水土流失严重，批判现实主义和人文情怀更是踪迹全无，在这样的环境下，能有一部《喊.山》这样的电影偏向虎山行，用悬疑犯罪的类型片手法来改良现实主义题材。
《喊.山》这个题材本身就比较厚重，葛水平创作的同名小说在十几年前曾获得过鲁迅文学奖，人民文学奖，在小说界小有震动，此次，把小说改编成电影，创作团队得到了公司的大力支持，创作团队并无大牌，但实力强盛。导演杨子旅美多年，曾先后获得英国爱丁堡大学和北京电影学院的双硕士学位，经过数年商业电影的打磨与历练，正值创作爆发期，主演郎月婷、王紫逸的一部戏是华丽至极的《华丽上班族》，显现了十足潜力，当然不缺生意，此次再次组成CP，默契十足，戏骨级的成泰燊与这几年好戏不断的余皑磊强力支持，如虎添翼。
影片之前曾受邀作为第20届釜山电影节闭幕电影，备受瞩目，足见其品质实非凡。影片的故事背景是上世纪80年代的太行山区，与外界隔绝还没受到经济变革和城镇化冲击过的岸山坪村，通过一个意外死亡事件，揭开背后的罪恶与情欲纠葛，通过遗孀“哑女”红霞与山村青年韩冲突禁忌的爱情故事，深入探讨了人性，几位主人公的鲜活塑造，加上一大批困顿在纯朴与愚昧之间的村民，组成了一幅现实主义的浮生画像，新思维与传统伦理的碰撞，激发出的情感非常饱满，而其中又不乏拐卖、谋杀、包庇一些激烈的冲突和类型元素，加之犀利的现实话题，在观赏性上并不沉闷，冲击力十足。
《喊.山》首要指向的是农村拐卖现象，但叙事手法选则了迂回处理，先是布下悬念，郎月婷饰演的红霞，带着两个孩子，生活在丈夫腊宏的淫威之下，而对她寄予同情的韩冲正处于叛逆期，，当韩冲炸獾子的雷管无意中炸到腊宏，致其死亡。夜色中，真相一点一滴的透过细节展露出来，红霞面对垂死的丈夫，流露出复杂的神情，韩冲与父亲陷入犯罪的自责中，村民则为了息事宁人，在葬礼过后安排了一场荒诞的补偿谈判，写下了一纸抚养合约。
随着韩冲负起了照顾红霞母女三人一日三餐的任务，年轻人渐渐擦出了情感的火苗，事件也不断出现新的波折，悬念也起来了，一个惊天的秘密就像被点燃的火药桶，一点一点燃向爆炸的临界点。
在近几年，出现了多部农村题材的悬疑犯罪片，像《光荣的愤怒》《心迷宫》《东北偏北》，都有引人入胜的故事，和这些作品相比，《喊.山》的特色是多一条爱情的主线，在布局、推进、解密的过程中，有情感的推动，使故事变得非常饱满，在太行山宛若隔世的乡村风光中，木屋旁拉磨的驴，昏睡的小猫，温馨的山谷，夹杂着罪恶留下的遗恨，更显得楚楚动人。
当然，在运用犯罪与爱情这两个类型元素的同时，影片并不缺乏对现实的关照，像“白孝文”成泰燊饰演的韩父，在忠厚稳重的外表下，也藏着当年家暴的历史，六老爷在村里拥有的权威地位，村民们只顾眼前的短浅目光，为自保而要把红霞赶出村庄的行为，都是对保守思维和乡村陋习的强烈批判。
就打拐这个题材，《喊.山》的表现是最含蓄的，同时却也是最犀利的，因为它没有解救，只有围观，就连正直的韩冲也没有理会腊宏的家暴，转身离去，这是多么可怕。曾经《盲山》只是通过接近真实的个案，叙述了一种现象，《亲爱的》讲的是如何面对伤害，更多是抚慰的作用，《失孤》则更高深远大一些，通过无歇无休的行走，去消磨人间的罪孽，《喊.山》不同，它通过一个看似遥远的故事，展现了一个人由无尽黑暗到自救再到心理救赎的过程，与村民的冷漠与自私形成强烈的化学反应，也引人深思。
红霞十几岁被拐卖，一直受着非人的折磨与虐待，她为什么失语，为什么不敢反抗和逃走，除了腊宏的拳头，还有很多无形的压力和禁锢，似乎每个人都是帮凶，这正是影片在浪漫与悬疑之外，留给观众的思考，细思极恐，红霞最后在山尖上敲响洗脸盆的声音，那是何等欢愉的呐喊。(铁任）
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