左手拿着剧本，右手握着对讲机，偶尔小声一句“焦点”，紧盯着监视器，微微一笑，“卡”。这就是《困城》拍摄现场的关洪海导演，长发，无辫，混迹影视圈多年，80后的叛逆早已不见，前卫艺术的锐气却不减当年，只是多了一丝圆滑或说成熟。
图一： 图左 导演/编剧：关洪海 图右 摄影：魏巍
电影《困城》是北京色彩盒子影视文化传媒有限公司出品摄制，向艺影视传媒有限公司联合出品，近日杀青。电影主要讲述了愚人节当天，王凡与情人约会却被歹人堵在衣柜内，只能用一个欠费的手机，尝试与外界沟通获求援助，但由于这天是愚人节，大家都把王凡的求助当成愚人节玩笑，王凡无助的情况下，只能救助那些当年受他欺负的人才有可能脱离险境。
图二：《困城》向雪定妆照
头号女主角的情人的扮演者——向雪，是关洪海的好朋友，是央视财经节目著名主持人，大众熟知的向雪是知性、财经范儿。今日一聊才得知向雪可是表演本科毕业的科班生，新疆艺术学院、北京电影学院5年表演教育经历。北电王劲松老师、陈鹏老师以及中戏郝荣老师、陈伟老师都是恩师。谈及毕业多年首次触电大银幕，她轻松而释然，“表演是我的专业，只是毕业后就进入电视台工作。做主持人、制片人、跑采访、参与文化艺术活动、创业……这些看似跨行的经历却给我全新的视角，体验生活、塑造人物形象”电影《困城》是向艺影视传媒有限公司出品的第二部电影，作为公司的创始人，向雪在演戏之外全程还参与了整个电影项目，对《困城》制片人刘帅军大加赞赏，重情义，责任心强!
枪战、绑匪、密室、奸情、谋杀、虐恋等黑色元素随处可见，影像风格高对比，光线明暗界线清晰，或许预示着非黑即白的二元对立。关洪海把王凡“藏”到逼仄的衣柜中，为他建了一座看见前方的“困城”，甚有“恶习难改，不迷途知返，必下他狱”的寓意。
图三：演员白马竞
问：最初创作《困城》剧本的动机是？
关洪海：好的电影描摹的是心灵的旅程。很多影迷都看过的《肖申克的救赎》、《美国往事》等优秀电影，他们最后记住的往往是主人公得到的心灵救赎。我写的每个剧本，着意的也是主人公通过一次事件，心灵得到救赎，《困城》便想达到这个目标。我把两个事件碰撞在一起，捏合在一起。其实最开始的时候，本不是这个故事，是另外一个故事，现在的故事只是当初的一小部分，我把它单摘出来，再重新充实。在极端的情况下，主人公被困在柜子里，也等于被困在这个城市里。他向外求救，但是却不可能——他以往做的所有的事情、他的为人处世、他的性格等综合导致了现在的结果，他被束缚了。这个“城”既是真实的又是虚拟的，其实每个人都困在自己的行为里。
图四： 演员陈奕名
问：电影完成版会以多线叙事的方式呈现？
关洪海：应该还是线性故事结构。多线结构适合讲一个特别巧妙的故事，适合把生活中的众多片段、众多人物通过假定性串联到一起，给人看片的快感，很好看、很好笑。
问：主人公的这种虐心遭遇如何呈现，你又是如何同演员沟通的？
关洪海：开拍之前，我已经把主人公的心理状态预设了。剧本中，随着故事的发展，人物心境的变化也都有交代。主人公十年之前做过的事情，产生的间接后果，通过十年后的一天极端表现出来，有后果就有前因。现场的微调主要集中在，演员怎样通过自然的方式把主人公的心境表现出来，因为每个演员都有自己的表演风格。每个演员都有自己的感受，这样进行两面微调之后，最终的戏剧效果会更自然流畅。
问：很多导演因处女作一炮而红，他们往往特别注重艺术性，《困城》是这种情况吗？
关洪海：什么是艺术，其实谁也说不清楚。若是有三个裁判，第一个裁判说这东西不好，可能后面两个裁判顺着说这东西不好，而如果第一个说好，可能后面两位也会跟着说好。真正的艺术品，你看了就会喜欢，更好的艺术品，会激荡你的心灵。我的要求是，第一部作品，观众看了会感动，心里会激动一下。假如观众心里有根弦，好导演会弹出悦耳的音乐，水平一般的可能会拨一下，我希望让这根弦动一下。
图五： 演员 向雪
问：艺术性之外，有考虑市场吗？
关洪海：那当然了，我写这个东西就是要两者兼顾，回到艺术性，写这个故事就是想故事上有创新。很多艺术电影既好看又有很好的市场反馈，我就是在找这种平衡，虽然很难找，但是仍在找。
问：据说这个故事写了一年多，在平衡中，如何坚持创作的本心？
关洪海：我最初写剧本的时候，定的这个人物的心路历程是什么，什么样的事情让他一路走过来?我想的关键就是心路历程的铺垫，故事结构是外在的东西，一开始定的是黑色幽默，现在是黑色风格，幽默已经全部砍掉了，故事时间设定在三个小时之内，强制压缩，主人公心境大起大落，这样会给观众在心理上有强烈的刺激。
图六：演员林轩
问：创作时，你属于哪种状态？
关洪海：边干边写，每个人写故事的状态和方式不一样。有的人辞职后专门写，还有的文采特别好，靠这个赚钱。对于我来说，不需要这样，编剧不是我的专业特长。我只是觉得，导演不会写本子是件很尴尬的事情，就落入非常危险的境界。你把控不了剧本，你就把控不了资方，整个电影的拍摄就失控了，对创作是没有话语权的。
问：你认为一个好的故事是怎样的？
关洪海：最好的故事，从观众角度，它有可看性。高层次的人在里面能看到生活和未来，甚至看到更多的内涵和外延;普通大众看了之后觉得很好看。好的电影都是大家能看懂的电影，并且非常好看。
问：之前拍摄广告、宣传片的经历对你的电影创作有哪些帮助？
关洪海：主要是技巧上，有更多的尝试，也会见到更多的人。比如拍企宣片，你会碰到不同的老总，你会看到这个时代不同企业中的生态;拍广告，你会看到这个市场的需求;拍MV，你会看到市场对于歌曲的流行趋势的引领。日积月累，有心你就会看到这些，没心，你也会在技巧上有一些磨练。另外，也会有收入，在生活上也不至于太狼狈，哈哈。
问：试想一下，将来你的电影火了，很多报道里的“你”就不是真实的你了，甚至会有报道写你成名前多惨。
关洪海：“惨”是两种状态，一是你自己觉得惨，另一种是别人看着你惨。我和制片人刘帅军从没觉得惨，但是有的人会说“你俩这是过着什么日子”。做自己喜欢的工作是很开心的一件事，只不过是你比别人少吃一点、少穿一点。欲望上的东西少一点，但是别的没什么，“惨”真的是相对的，没有像别人说的那么惨。从积蓄上讲，如果不拍这部电影，我过得挺爽的，哈哈，现在全投进去了，“一把干到解放前”。经过奋斗而得到结果的时候，回头看看，我们最美好的记忆是“最惨”的那段，打比方，你一个人熬通宵最后剪出一部短片，当时可能很苦逼，但是正是这些记录着个人的奋斗。回想起来会说：“我当时太了不起了，竟然把这个干出来了。”
问：这种坎坷，电影里有反映吗？
关洪海：没有，我只是想让更多的年轻人从电影里看到自己。
问：被拨动心弦的观众，你定位的是哪批？
关洪海：我设定的就是80年左右的，他们已经经历了最辛苦的阶段，得到了某个不上不下的位置，曾有付出、现在徘徊又不忍放弃。
图七：演员张沐
问：据说，这次很多朋友来友情支持。
关洪海：很多朋友认识很多年了，过来帮忙，在费用上省很多。刷脸靠的就是之前的积累，大家来帮我，先是觉得我这人不错，另外就是他们觉得这个本子很不错。我邀请向雪来演女一号，她是央视财经主持人是很受欢迎，主持代言费也是很昂贵的，当然了，她既然是联合出品人、投资人就不和她谈片酬了，这就省了一大笔(笑)。向雪第一次拍电影，但是面对镜头非常自如，大概是作为主持人熟悉镜头的原因吧。张沐其实是非常优秀的导演，同时演技也非常娴熟，这次也是义务来帮忙。张沐与向雪有不少对手戏，甚至强暴戏份。但是我们三个私下都是非常熟悉的好朋友，也不觉得尴尬，非常顺利完成。
问：电影上映后，评论的好与坏会影响你之后的创作吗？
关洪海：不会，一定不要对自己的第一部作品抱有太多的期望。我在这个行业很多年了，很多人都说该出个东西了，我这也是给自己一个交代，是我俩之间的一个总结，这个本子也不是我最呕心沥血的一个本子，我还有好多其他的本子，有军事类、历史类、体育类的，我对各种类型都喜欢。第一部作品一般受限很多，你不要想在其中表现的面面俱到，尽量把最高深的道理用一句话表现出来，话说多了无意，从道理上也是这样，讲出来，这事就成了。
编剧/编剧：关洪海
摄影：魏巍
灯光：李富强
录音：张洪波
照型指导;黄文
主演：陶思源 向雪 白马竟 张沐 林轩 杨竣茗 陈奕名 刘嘉琪
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