昨天，《荒野猎人》举办发布会，莱昂纳多·迪卡普里奥来了，为了亲眼见一见这位明星，场外人头簇拥，场内无虚席，记者的长枪短炮早早就架成一丛，晚晚才收队，没有人心不在焉，没有人提前退场，即便在见惯了大场面的帝都，这也是一场件挺罕见的事。
说起我们和小李的缘分，那得扯到20年前了，当时的《泰坦尼克号》像飓风一样席卷整个世界，片中的杰克颜值比王子还王子，气人见人爱Bad boy，有一种无拘无束的青春野性，一时间成为全世界女粉丝最多的大众情人，从那时候起，没有人不认识小李。我们又复习了《不一样的天空》《现代罗密欧与朱丽叶》，然后《纽约黑帮》《血钻》《飞行者》《无间行者》《革命之路》《禁闭岛》《盗梦空间》《华尔街之狼》《了不起的盖茨比》，作品并不多，每一个角色都闪闪发光，都有一份独属的魅力。
时隔这么多年，迪卡普里奥再次驾到，并且带来了封帝之作《荒野猎人》，作为一部以荒野时代为背景的作品，票房三天过两亿，一如几年前的《泰坦尼克号》3D重映，还是势不可挡，。
影片最大的看点应该是看他的玩命演出了，激烈的枪战，被黑熊施暴，生吃牛的内脏，冰河漂流，睡马肚子，这些混杂着冰水和血水的演出堪称疯狂，而更凶猛的，则是一个猎人在亲人死去、身处绝境、孤立无援中杀出生天，生理与心理的双重极限，被他演得如疯如魔，绝对是表演生涯的一个巅峰。有人说这不是他发挥最好的作品，我不同意，电影和表演本身只有大致的高度，没有绝对的好一点差一点，在差不多的尺度上，谁更喜欢哪一部完全是见仁见智的判断。
大多数人都是奔着迪卡普里奥来看《荒野猎人》，不能忽略的是电影本身非常杰出，不仅杰出，而且好看，是一部内容饱满的视觉大片。这一届奥斯卡，若不是《聚焦》在题材上的新闻自由太讨好奥斯卡的评委，《荒野猎人》无疑更配得上最佳影片的小金人，不仅技术上各项指数更强，例如史诗级的画面和叙事，不可复制的表演，还有很多更深层的思考，例如对文明进程中的不堪往事，有历史和人性更深层的碰撞和反思。所以说，《荒野猎人》的最佳导演赢在了技术的水准，而最佳影片则输在了艺术上走得太远。
在大银幕上看《荒野猎人》，因为视听语言的带动，观众可以更容易介入休·格拉斯的还魂之旅。从表面来看，影片讲述的是一个复仇的故事，围绕着格拉斯追杀菲茨杰拉德这条线索展开，而实际上，导演只是借这个故事来表现对历史的思考，通过文明的入侵，原住民的反击，描绘了文明进程中不可避免的阵痛，两大印第安部族和白人之间的枪林弹雨，借格拉斯的视角，看清这个历史的本质。当然，历史的本质是什么，是弱肉强食，还是相爱相杀，这也是一个见仁见智的问题。
从影片整体的表现来说，还是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳多一向偏爱的向自然致敬，当初的《21克》称出了灵魂的重量，《通天塔》讲出了语言的隔阂，到了《鸟人》又要是跳出尘世了，《荒野猎人》也有这个意境，在人类的历史舞台上，熊、牛、狼、鸟、蜗牛的存在同样重要，生物在土地上自由奔走，格拉斯以还魂或重生，重新认识了这片土地的真相。
从《鸟人》的一镜到底走出来，《荒野猎人》的视野显得太辽阔的，那磅礴的大地，耸立的高山，奔流的冰河，形成的视觉冲击力，无时无刻不在昭示着自然的强大，而各种生灵为生存而战的景观，等于是对生命的洗礼。
格拉斯就是其中的生命的代表，这个历史上真实存在过的狠角色，因为懂得操作文明的火器，又曾与印第安人联姻，而熟谙这片土地的来龙去脉，而这片土地赐予他一次又一次的重生，先是遭受熊的重击和人性的背叛，在泥土与河流中破茧重生，他的使命不仅是为自己和儿子复仇，更是代表土地清理自然的孽子，也就是背叛了契约精神的菲茨杰拉德。
作为一位环保主义者，迪卡普里奥以这样的作品，这样的角色拿到一座迟来的影帝，无疑就是一个最好的结果。
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