知青精神在历史的天空下绽放

　　董亚春执导，杨骏编剧，黄志忠、吴越、马境、程煜、岳红、杨昆、郑昊等实力明星联合主演的电视剧《生命中的好日子》即将于3月11日登陆央视八套，其他卫视的1.5轮跟播也在接洽中。届时，观众将在跟随剧中人物的脚步，进入1977年至1997年这一段长达20年的峥嵘岁月，重温时代变迁，见证一代人的心路历程。

　　制片人张丽影此前曾制作过《中国远征军》《滇西1944》《边城》等一系列影响广泛的荧屏精品，从这些聚焦不同历史焦点的作品，不难看出鲜明的地域色彩和历史情结。《生命中的好日子》在沿袭一贯的艺术特色同时，还加强了时间的跨度以及情怀的深度，展开了一幅广阔的时代画卷，对50后的成长、沉浮、抗争与崛起进行了深入而又深情的描写。

　　剧集展现了知青返城、恢复高考，改革开放、金融危机等历史记忆，富有严谨厚重的史诗气质，但叙事风格明快唯美，以年轻人也能喜闻乐见的类型剧手法，通过冲突激烈的剧情，刻画出一系列栩栩如生如生的人物。打造荧屏精品的同时，也实现了正视历史、审视当下的艺术价值。

　　知青精神历久弥新一代人的命运交响曲

　　在各种潮流轮流坐庄的荧屏上，知青题材一直坚守阵地的正剧守护者，例如《知青》《年轮》《岁月如金》，都曾以不俗的品质，强烈的时代质感，还原荧屏观众的时代回记忆，深得荧屏观众的喜爱。

　　知青剧历久弥新，精品不断，并非只是因为拥有一个重要的历史标签，也不单纯是几代人的集体记忆，而是因为知青这一特殊人群，凝结了一种顽强不息，勇于进取的民族精神。他们在特殊的时代背景下不畏艰难，推动了历史的车轮，在改革开放乃至经济、文化的发展进程中，起到了举足轻重的作用。出身、户籍、学历、偏见等遗留问题，使他们举步维艰，同时、返城、恢复高考、改革开放等机遇，又一次次激励他们逆流而上。

　　《生命中的好日子》正是通过史诗级的篇章，重现了当年的知青精神。剧中黄志忠饰演的韩墨池本来是1967年考入北大的高材生，因父亲韩书记倒台，清退回家下乡，十年后在父亲官复原职返城之际，却在回城前夕因为救火而失去一条右腿，人生屡次在初见曙光后就遭受重击，他在亲情与爱情，责任与梦想的激励下，一次又一次重拾信念，在开革改放初期，奔赴深圳，成为中国第一代创业者。

　　同样的知青精神还体现于吴越饰演柔嘉，马境饰演的钟思存，她们看似柔弱，却百折不弯，从不退却。这是知青最让人钦敬的精神力量，本应该生长于温室之中的一代人，饱尝生活的磨难，也正是这些磨难，让他们变得坚强，在恶劣甚至可以说是残酷的生存环境下，他们展现了蓬勃而又不屈的生命力，不断迎接新的挑战，最终战胜命运，成为中国经济崛起的中流砥柱。

　　小爱中有大爱二十年爱情长跑始见初心

　　剧中的三位主人公，韩墨池、柔嘉、钟思存是三角关系，不同于时装偶像剧中那些充斥着狗血、绝症、小三劈腿、婆媳大战的三角恋，这场长达二十年的三角恋始于时代和命运的捉弄，饱含了人物的真情实感，抒发的是正能量。

　　在特殊的年代里，这样的爱情故事普遍存在，韩墨池与柔嘉，原本是青马竹马的恋人，一场灾难导致了相爱不能相伴，有缘无份的爱情，写满了当年知青人的无奈与伤痛。韩墨池与钟思存的故事则更具戏剧性，从被组织“分配”的婚姻，组建有名份无感情的家庭，到互相勉强，一起糊火柴自食其力，成为学习上的良师益友，再到因家族恩怨的牺牲品分隔两地，再相见已是生意场上的冤家对手，直到最后补上一个迟到婚礼，二十年的爱恨纠缠始见初心，长跑历程引人唏嘘。

　　通过这样的三角恋，《生命中的好日子》也彰显了爱情的宽容，不仅有小爱，也有大爱。韩墨池用二十年的时光，证明了自己与钟思存的爱情，他与柔嘉的关系，则是由儿女情长的小爱，到后来转化为同伴之间的关爱，柔嘉后来成为电台主持人，为听众破解情感困惑，并实现了对丈夫的谅解，这都是大爱的体现。

　　当今社会，经济发达，物质优渥，人们可以自由恋爱，却往往困惑于真情到底是什么，透《生命中的好日子》这一场不狗血的三角恋，见证50后一代们对爱情的坚守，不离不弃的长情，有始有终的责任感，可以让80后、90后都能从中汲取到爱情的能量。从这个角度来看，本剧也是一部靠谱的治愈系励志之作。

　　不一样的叙事布局类型剧的多元化开拓

　　《生命中的好日子》也是国产类型剧多元化的一次成功尝试，它既是一部视野辽阔激情澎湃的时代剧，也是剪不断理还断的亲情伦理剧，情深意重的爱情剧，还是风云变幻的创业剧、商战剧。在二十年的时间跨度里，三位主人公辗转于乡村、城市到特区深圳的三块宽阔的舞台，蛰伏、奋斗与收获，前后有着鲜明的因果关系，于此同时，也就整合了成长、爱情、伦理、商战等多重元素。

　　其中对于商战元素的运用，是本剧与其它知青题材最大的区别。通过对改革开放的大潮，韩墨池代表了第一代中国企业家的经营思维，钟思存和亲生父亲李绍棠，则带来自美国式的外来资本哲学，两者的碰撞，除了家族恩怨带来的冲突，基本上代表了出当年深圳特区的经济形式与市场格局。通过从改革开放到金融危机，市场经济下的龙争虎斗，财富的博弈，表现了90年代现代经济对中国的冲击，亦触及了人性在财富诱惑下的变化，对当下经济社会，不乏有警示意义。

　　剧中的商战又与几位主人公的爱情历程，几个家族的恩怨前史形成了紧密的互动，当年的家族矛盾，经过二十年的积淀，渐渐演变出一场商战，就像多米诺骨牌一样，具有环环相扣的线索与布局，悬念迭起的剧情。

　　值得肯定的是，《生命中的好日子》元素虽然丰富，但是并没有流于形式，而是时刻以情感为核心，无论人与人之间的个体情仇、伦理纠葛，家与家之间的陈年恩怨，还是新经济体制下的公司纷争，都是以情感为动力，带动剧情的发展，每一处情节的发展都有充分的情感铺垫，当大时代多元素有了细腻的情感作贯穿，自然产生了牵动人心的效果。

　　群像表演打动人心在苦涩中绽放生命之美

　　《生命中的好日子》的影像美学也是一大看点，其实无论从剧名，还是以知青返城为起点的时代背景，都能体现创作人改写知青剧新气象的用心。众所周知，1977年知青返城，恢复高考，中国无论文化还是经济都处于生机勃勃的春季。剧中所表现出的“春意”，不仅体现于色彩与画面方面大幅使用明亮、唯美的色调，更是在场景、服饰、道具细节方面充分还原时代质感，并从中提炼出很多富有春天意味的元素，漫山绽放的野花，劳动场上的欢歌笑语，聚会酒桌上的畅谈，还原当时年轻人的个性，也展现知青人特有的乐观与人生态度。韩墨池与钟思存关于猪腣和核桃“以形补形”的对话，甚至运用了知青剧中罕见的幽默元素。

　　在这样的唯美影像下，一众优秀的演员放开手脚，拿出了最好的表演状态，黄志忠饰演的韩墨池不失青春活力又有性格厚度的大跨度表演令人赞叹；马境饰演的钟思存，从天真活泼的“村姑”到嫁为人妇，从大学生变成决战商界的女强人，转变过程层次丰富；吴越饰演的柔嘉则是温婉俏丽，柔中带刚，细腻的演绎了女性的坚忍不拔，爆发力惊人；老戏骨程煜饰演的老市长韩秉先刚正不阿，敢于抗争又充满慈爱的人物形象，展现了深厚的塑造能力；刘小宁饰演的旅美商人，则深陷于旧日恩仇中无法自拔，深度的情感表达方式令人动容。

　　这样一批鲜活如生角色，正是50后一代以及他们的长辈的真实缩影，他们经历了苦难，成为历史舞台上的强者，这样的故事对于在网络时代成长起来的年轻观众来说，亦不失是了解父辈艰辛，理解什么是真正的人生，什么是真正的“中国梦”的一个好机会。

　　有苦难，也有生机，有伤痕，更有希望，现在从头回顾那二十多年的岁月变迁，百般滋味，《生命中的好日子》传递的信息就是只要真情始终，初心依旧，那么生命中的每一天，都是好日子。