在看《八恶人》之前，恰巧在听《生命中的精灵》，你是我生命中的精灵，你知道我所有的心情，是你将我从梦中叫醒，再一次给我开放的心灵，过一会又看到暴风雪中的大屠杀戮，根本不搭调的两种东西，竟然产生了一种感官上的和谐。一部是西部片的史诗，死亡，恐惧，冷酷，一首是台湾的流行乐，时代的恋歌，温馨，感叹，回味，就拌在了一起，竟然毫无违和。
可能，对于我们这一代人来说，昆汀，李宗盛，都有相通的属性，都是青春的玩伴，回忆的共鸣。很多电影和音乐也都是这样，初见时并非一见钟意，经过长久的积淀，却形成亲情一样的舒适，难舍难离的旧情缠绕，昆汀和李宗盛都是这样。
从《落水狗》和《低俗小说》的时候就开始看昆汀，那时候，他是世人眼里桀骜不驯的天才，也有一说是鬼才，无论电影还是做人，他的一举一动都带着绝不循规蹈矩的狂放不羁，狂躁中流露着杀意的粗野气息，牛X到巅，也让人有点看不顺眼，有多大才，就值得这么狂，不够谦和浑厚。
笔者当时也是，不喜欢昆汀的年少轻狂，更喜爱那些功力更深思想也埋得更深一点老家伙。当时认为，拍第二部《杀死比尔》时候的昆汀简直就是个蛋蛋，混蛋的蠢蛋，从《落水狗》一直缓慢下坡，还一直半捏着刹车，到了这里却突然崩溃一泄千里，前一卷的暴力美学，CULT主义，在第二卷沉没于平庸的对白，对东方功夫的盲目使用，各章节之松散令人发指。
也可能是因为《杀死比尔2》留下的阴影，让笔者一直觉得昆汀是个二流导演。也可能，他一直就是个二流导演，这个世界上最好的二流导演。
那之后，不知道是因为见证过他的低谷而降底了预期，还是看了多年有了感情，觉得他又振作起来了，《刑房》《无耻混蛋》《被解救的姜戈》，一部比一部凶悍，一部比一部紧凑，还是大段的对白，还是不管不顾的自嗨，但语速的冲击力，气围的压迫感，已经不可同日而语，可难得的是，开始不那么注重个体塑造的他有了一点点的宗师范儿，直到《八恶人》，越发极致。
在《八恶人》里面，演技派更多了，科特?拉塞尔扮演的约翰?鲁斯，押送女犯黛西的赏金猎手，一路上对黛西不吝拳脚和口水的各种侮辱，并以狂妄中掌控局面而沾沾自喜，昆汀的老搭档塞缪尔?杰克逊扮演的黑人少校，是一个真正的狠角色，除了略有一点战争阴影，几乎阴沉到无懈可击，当然，最后也没能挡住被轰蛋的悲凄，蒂姆·罗斯饰演的红岩镇绞刑手，则是一个看起来挺谦逊，其实内里也有不可告人秘密的厚黑高手。詹妮弗·杰森·李饰演的黛西则带着熊猫眼演戏，全片的剧情核心，不见棺材不落泪的死硬派，让人又怜又恨。
八大恶人在米妮杂货店里互相杀戮的惨烈情景，也可视为昆汀向自己的《落水狗》致敬，从颜色先生到恶人，他们都是自以为在执行江湖道义的丧家犬，在冷酷中迸发的绝望的哀嚎，这份痛感中迸出的热血，就是昆汀的能量所在。
昆汀绝不仅仅是个懂得暴力的混蛋，他对人性的揣摩，对政治的见解，并不比那些道貌岸然的老头子浅多少，从《金刚不坏》开始，他的电影就相当值得玩味，透过赤裸裸的暴力，冲锋枪一样轰鸣的台词，展现了对民主、体制、集权、人种、性别等问题的狂热兴趣。
不过，昆汀的厉害之处就是打那指那，点过就算，从不纠结，从来不揪住哪些问题不放，不以正襟的面貌去解答争议，所以连《姜戈》这么正点的史诗题材都被他玩成了暴力短平快，而《无耻混蛋》和《八恶人》也是这样，当所有人都以为昆汀要聊点正经事了，他却突然拔枪轰向你的蛋蛋，顽性不改。
《八恶人》是一部非常酣畅淋漓的暴力打片，每一次对肉体和生命的重击和催残都能引发起观众的快感，而且在极度的残暴和不管不顾中，它对坏到长疮的恶人们还是有一种敬畏，那是对生命的尊重，这一点，是别的暴力大导演永远都学不会的。
不过，好是好，真的没觉得看完之后有什么需要再琢磨琢磨的东西，所有形式上的，风格上的，表达上的，在《姜戈》的时候就已经演完了，《八恶人》只不过是换了一个更牛逼的故事又拍了一遍而已。
若非如此，他就不是昆汀了。
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