伊莲娜-雅各布现身北京 娇媚再吹泡泡糖

伊莲娜-雅各布

伊莲娜-雅各布

　　戛纳影后、“欧洲文艺片女神”伊莲娜·雅各布终于来中国了！不过，这位法国女演员并不是带着电影作品，而是在北京连演了四场舞台剧。在日本导演平田织佐改编自卡夫卡同名小说的舞台剧《变形记》中，49岁的伊莲娜·雅各布与人形机器人对戏。演出后，新京报记者专访了这位戛纳影后。伊莲娜·雅各布在电影“蓝白红三部曲”之《红》里，有一幕“吹泡泡糖”的画面令中国观众难忘，此次，伊莲娜·雅各布也在新京报记者镜头下时隔21年，再现“吹泡泡糖”景象。

　　■ 人物特写

　　大导演口中的“小袋鼠” 25岁就登上事业巅峰

　　伊莲娜·雅各布是一个物理学家与一个心理学家的孩子，全家四个孩子中唯一的女孩。她出生在法国，小时候随家人移居瑞士日内瓦，直到上世纪80年代回到法国开始她的演艺事业。1987年，21岁的戏剧学校学生雅各布在路易·米勒的电影《再见，孩子们》中出演一位钢琴教师，引起了波兰导演基耶斯洛夫斯基的注意。在其影片《两生花》选角时，雅各布被叫去试镜。电影的主角是两个同名少女维罗妮卡，她们一个住在法国，一个住在波兰，有着某种神秘的联结。原本，导演属意的人选是美国女演员安迪·麦克道尔，麦克道尔最终因合约问题遗憾退出，雅各布获得了机会，成为基耶斯洛夫斯基的银幕缪斯。这位导演有着给演员和工作人员取昵称的小癖好，他管她叫“小傻瓜”或“小袋鼠”。

　　1991年，年仅25岁的雅各布凭借《两生花》荣膺戛纳影后。三年后，她主演了基耶斯洛夫斯基的最后一部作品“蓝白红三部曲”之《红》。1996年，导演过世，雅各布开始辗转在伦敦西区演出舞台剧，也接演各式各样的艺术电影，比如安东尼奥尼的《云上的日子》。合作过的导演还包括安哲罗普洛斯、克劳德·勒鲁什、雅克·里维特，甚至保罗·奥斯特。在“后基耶斯洛夫斯基”时代，她结婚生子，演电影，舞台剧，兴之所至，甚至跑到纽约和身为音乐家的弟弟一起录了张唱片。

　　雅各布的丈夫是法国男演员热罗姆·基尔舍，两人相识于15年前的一部舞台剧，而后几年，两个天使般的儿子降临人间，如今已长到了10岁和13岁。这次的舞台剧《变形记》，两人在剧中饰演的也是一对夫妻。

　　在人们眼中，她是上世纪90年代的欧洲文艺片女神，可在她看来，“电影的掌握权总是在导演手中，演员只处于每一个瞬间之中”，而“戏剧可能要排练20遍，演上100场，也许很难再有什么新鲜感”。她喜爱电影，也喜爱戏剧，而看起来她最爱的仍然是生活，她说，“做演员，很多收获不在戏里呈现，毕竟观众看到的只是故事”。对她而言，倒是点滴生活中的惊喜始终存在。采访中，她与我们分享了演出期间的见闻，去798看威廉·肯特里奇展览，爬长城，还有在雍和宫看到一对虔诚的母子。她说，“一切遭遇都是启迪，我很高兴能经历这些”。

　　■ 对话

　　并不知道能走多远 一切遭遇都是启迪

　　新京报：出演《变形记》的缘由是什么？

　　伊莲娜·雅各布：平田织佐导演受诺曼底秋季艺术节邀请改编《变形记》成为人形机器人版本，我的丈夫先确定会出演，后来我也加入。感觉是一次很有趣的经历和冒险，因为这部戏，我们在日本、法国、泰国、匈牙利、中国等地巡演。同样的戏在不同的地方演出，观众反应也完全不同。比如日本观众对于“暗场戏”（舞台上没有表现出来的戏份）特别感动，法国观众则只相信他们所看到的。有意思的是，法国观众认为这部戏很日本，日本观众却认为这部戏很法国。

　　新京报：这次合作的平田织佐导演也是日本的戏剧大师，此前你和基耶斯洛夫斯基、路易·马勒等电影大师也有合作，他们给你的生命带来什么启发？

　　伊莲娜·雅各布：每一部戏都带给我新的思维方式去认识和理解事物。比如平田导演和基耶斯洛夫斯基导演，他们都爱提问，在作品中尝试提出问题，回答问题，找出那些生活中有趣的、我们却难以理解的东西，重新看待它们。平田导演的作品不要很戏剧化的表达，我也因此看到他的态度，他理解事物的方式。我们的生活中总是被许多“神秘”围绕，比如《变形记》涉及的人工智能话题，讨论了人与机器人的差异和冲突，以及一个人身上发生的事如何影响他人。

　　新京报：中国观众对你的了解更多是在电影上，戏剧方面何时开始涉足？

　　伊莲娜·雅各布：我也是专业的戏剧演员，从戏剧学校毕业以后先参演了电影。基耶斯洛夫斯基和路易·马勒两位导演奠定了我事业的基础，为我打开了表演的大门，找到自己的定位。后来我又回到戏剧舞台，我和我的丈夫也并不是第一次同台演戏，我们15年前因为戏剧相识。

　　新京报：你在25岁就得到戛纳电影节最佳女主角，年少成名对你日后的人生有何影响？

　　伊莲娜·雅各布：《两生花》对我的人生非常重要，我有幸成为一部优秀电影的一部分，并与基耶斯洛夫斯基这样的大导演合作。当我开始做演员时，我并不知道能走多远，一切遭遇都是启迪，我很高兴能经历这些。这部电影在世界各地都有很多观众，也为我打开了一些国家与文化上的联系。我的很多收获并不在戏里呈现，但那些影响仍然存在，而观众看到的只是故事。

　　本版采写/新京报记者 陈然