外媒评《比炸弹更响》：亮眼的结构 哑火的情感

《比炸弹更响》是一部讲述一个美国家庭如何面对亲人死亡的影片

尽管演员出色许多场景单独拿出来看很有分量，但影片缺少一个情感中心

《比炮弹更响》室外发布会 导演约阿希姆-提尔携主创亮相

　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）挪威导演约阿希姆-提尔前两部作品《重奏》和《奥斯陆，8月31日》中的那份细腻和感性，再次出现在了他的第三部作品、同时也是首部英语片《比炸弹更响》中。不过，这部讲述一个美国家庭如何面对亲人死亡的影片，整体的情感表达却不尽如人意。尽管演员出色，许多场景单独拿出来看很有分量，但影片缺少一个情感中心，以至于该打动人的地方拿不出足够的火力。

　　哀伤、悔恨、受伤的心灵，可以说已是提尔和老搭档、编剧埃斯基尔-格特驾轻就熟的主题。然而本片对于角色的审视，在新鲜度和连贯度上都不如以往。此外，虽然是一部当代戏，影片却总是给人一种别扭的上世纪的感觉，在基调上有时会让人联想到李安那部出色的《冰风暴》。

　　著名战地摄影师伊莎贝尔-里德（伊莎贝尔-于佩尔饰）去世三年后，她的作品回顾展即将展出，而其多年的同事理查德（大卫-斯特雷泽恩饰）正为《纽约时报》写一篇相关文章。从一系列获奖致辞、采访和新闻报道的剪辑镜头中我们得知，当年为了记录战争的结果，伊莎贝尔选择在战后继续驻留战区。而她死于结束摄影师生涯不久后的一场车祸，事发地距离她位于纽约的家尽几英里之隔。

　　理查德告知伊莎贝尔的丈夫基恩（加布瑞尔-伯恩饰），自己将在文章中揭露这位同事死亡的事实，即她当时是蓄意开车撞向了一辆迎面驶来的卡车。基恩要求对方给自己一点时间，把真相告诉自己正处于青春叛逆期的小儿子康拉德（德万-德瑞饰），悲剧发生时年仅12岁的他，并不知道母亲系自杀身亡。而大儿子乔纳（杰西-艾森伯格饰）则是暂时告别了妻子和刚出生的孩子，还有大学教授的工作，来到母亲生前的工作室，整理她最后一次叙利亚之旅的材料。

　　影片打乱了故事的时间线，在各种片段之间来回切换。剪辑师奥利维耶-布格-库特做到了现实与过去之间切换的最大流畅性，但也没能避免凌乱和主题不明的观感。

　　几乎从影片一开始，乔纳这个人物就很不讨喜。在医院的走廊里，他离开刚生完孩子的妻子艾米，跟前女友艾琳打情骂俏。回到父亲家中，他表示没必要让自己帮忙整理母亲的文件。当后来观众意识到，原来乔纳没比弟弟康拉德少受母亲去世之苦时，对这个自以为是、神神叨叨的人物也没产生好感，就算向弟弟伸出援手的举动体现出他内心柔软的一面。康拉德性格阴郁，与在自己就读的高中当老师的父亲冲突不断。而基恩则与小儿子的英语老师偷情长达一年。

　　影片并未明确表现两个儿子对父亲的敌意，也许是比较真实的，但这也让基恩这个人物被边缘化，显得毫无分量：一个脸谱化的、被孩子误解、不知如何与家人沟通的失败家长。伯恩给了自己的角色足够的稳重，但对妻子的死怀着让观众不明所以的内疚的基恩，是一个刻画比较失败的人物。

　　康拉德的存在感要比父亲高一些，这个叛逆少年整日与耳机、电脑屏幕作伴。举止古怪、基本被同学无视的他，迷恋上了学校里漂亮的拉拉队长，对于提尔和格特来说，这种设定不免显得过于“三俗”。

　　此外，导演还沉迷于通过乔纳阅读弟弟的日记来抒发文艺腔，日记的内容倒是丰富多彩，并被以新鲜有趣的视觉方式展现了出来。但是这段小插曲，还有一个由英语阅读课的练习演变成的浪漫幻想，与整部影片现实主义的基调有些格格不入。

　　相比之下，死去的伊莎贝尔的戏份就要有趣一些。通过人物对自己超现实存在的剖析，影片以意识流的方式，表现了她当时回到远离战火的安逸世界时，所经历的艰难的心理调整期。尽管伊莎贝尔在影片大部分的时间里都处于死亡的状态，于佩尔所扮演的这个内心充满抑郁的角色却是全片最丰满的一个，而她细腻、层次感十足的表演也体现了人物的矛盾：紧张又懈怠，尖锐又温和，疏离，又近在咫尺。

　　失去亲人的痛苦，可以让人竖起保护壳，心胸变得狭隘，甚至是扭曲自己对于离去之人的回忆，关于这些情感，提尔还是给出了一些有价值的只言片语。他拒绝过度煽情的做法也值得赞赏。然而，他选择的支离破碎的表达方式，想法虽有，却难以引起观众的情感共鸣。