国安剧怎么拍跟《于无声处》学学

《于无声处》炫酷海报

　　搜狐娱乐讯 自《国家机密》系列之后，荧屏已经久未听到“国安”这一名词。这个神秘的行业因为国家机密、涉案等多方因素，一直被视为影视“禁区”，尤其是当代国安题材，堪称业内默认的最难啃的骨头之一。

　　近日，一部打着“现代国安反谍”旗号的《于无声处》如一声惊雷，在满屏的爹妈与爱情剧里响起，吸引了各方注意。

　　当“国安”与“反谍”这类关键词出现，剧还未播，就获得了无数拥趸：男士们都摩拳擦掌地等着看惊天动地的反谍大战，姑娘们希望能够看看这些神秘的军人们的“战斗”生涯来洗洗眼，找找阳刚之气。但剧开播之后，不少观众发现，压根没想象中的那么的神秘刺激，剧情更像是国安人员的“日常生活记录”。

　　这部没那么“惊心动魄”的电视剧，因其题材的特殊性，从剧本打磨到最终拍摄，都经历很多。“用‘辛苦’显然不够形容，是非常的痛苦和挣扎。”总制片人隆晓辉以及导演阎建钢这样形容这部剧的出产过程。

　　剧情关

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　　不够威风？必须符合常规做法

　　该剧将时代背景设置在上世纪80年代，故事横跨30年，以中国国防军工核潜艇、航母研发为背景，通过一个家庭的命运去展现国家之间的较量，在反谍工作中反映了时代大格局下人物命运的情感生活。比起美剧里的“无所不能”，胡军饰演的国安人员马东，主业是保卫，任务是找间谍，但大部分时间都在隐藏自己，连真实感情也得隐藏，被小科长训斥，被混混们挑衅，让观众们大跌眼镜。

　　隆晓辉：我们与国安部门谈的时候，他们就有提建议，写国安必须要符合国家安全工作的常规做法。我们以前因为对国安不了解，有些误读，所以把国安写得无所不能。其实，隐蔽战线上的工作，一个最大的特点就是长期性，它不能把一个案子像公安办刑事案件一样在多少天内结案，你需要长期隐蔽，那就是一个普通人过普通人的生活，而且国家安全反间谍工作，动刀动枪的情况很难见到，更多是彼此之间的试探了解，所以不可能像公安戏一样去表现在行动上，展示身手的机会就少了。

　　另一方面，我们展示的是当代国安，战争年代从事谍战工作，你是在地下，那是一个极端环境，看起来特别传奇，但是现在，我们是在一个主权国家，我们是在地上。这就决定了我们的工作方式完全不同。所以，很多时候没有想象的那么紧张和激烈，但这确实是国安人员的真实情况。

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　　故事有原型，但都得虚化

　　既然是谈国安，自然少不了间谍与反间谍的战斗，从第一集里外国间谍窃取我国“钢纤”，到马东三十年来只为一个案件的国安人员生涯，再到各种间谍的手段，都引来观众的猜想：这部剧里，有多少事件是有真实原型，还是全部是虚化想象？

　　隆晓辉：我们在创作这个题材的时候，遵从的一个原则就是大事不虚小事不拘，第二就是尊重历史的真实，但不去讲真实的历史。

　　故事和人物，都是有原型的。案件原型都来自于1980年代到2015年这样的背景。这个阶段里，其他国家对于中国军事领域的情报窃密刺探甚至是策反、破坏这样的案件很多。剧里，马东一生可能只办了一个案件爱了一个人，那就是30年。而现实生活中，我们有的侦查员，可能盯了一个案件一辈子都没有结果。

　　其他国家在表现这种题材的时候，它可能会把对应的原型，甚至把总统、副总统都扯到剧里来。这个我们没办法做到，我们就是想告诉大家国安人员过的是一种什么样的生活，但他们办了一些什么样的案件，这些案件当时叫什么代号，间谍的真实名字是什么，这些我们就不去披露了，如果那样就变成解密案件了。

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　　代号太多？避免对号入座

　　A国B国C国，038案件、“蓝鱼计划”……这类代号在《于无声处》里随处可见，让观众们随着剧情推进时也产生了无数猜想。

　　隆晓辉：这个其实也是在剧本审核阶段国安部门提的意见，不要有明确的国家指向，就用代号吧。观众怎么去猜是观众的猜想，但如果一个主流电视平台播出的剧里直接讲哪个国家的话，别人会有更多的解读，以为你是想借这部剧来发声，会有多重意味出来，这个没有必要。不要让别人完全去对号入座，一对号入座就容易带来是是非非的东西。

　　关键词“情感”与“命运”

　　隆晓辉透露，这部剧从剧本大纲到成片出台前后持续了近5年。相比7年前打造的《国家机密》系列，这次的尺度有所放宽，“那个年代的国安剧比较少，对于侦查工作的表现特别慎重，不能展示侦查过程，这部剧在不影响国家安全保密工作的前提下还是做了一些展示”。但因为这部剧涉及航母、潜艇，所以还是特别谨慎，“不能太近，包括我们航母的一些训练方法，这块就需要虚化”。

　　以往的谍战剧，三集抓一个间谍，五集一个案件，双方剑拔弩张兵戎相见，在刀光剑影里刺激得不行，而这部剧里，国安人员们围绕着一个202厂的事件来回折腾，始终在暗处，而且大部分的情节都在围绕着两男一女的感情纠葛展开，家长里短，也让有些观众不免有疑问，这是不是有点方向偏离？

　　隆晓辉承认，自己在做一个冒险，因为观众想要的，可能是更多“揭秘”与“刺激”，而他们的方向，关键词是“情感”和“命运”。“以前的这类题材是以案说案，但国安题材不太好表现，所以我们这个剧是以案说人，更多的涉及到人物的命运和情感，但它不是一般的家庭伦理，也不是一般的家长里短，这种感情里包含了命运、职业赋予它的宿命般的东西，一日国安，你可能就在命运里永远跟他和搭上关系，这是一般人在生活中无法感知的。”

　　加“经组织批准”避免误读

　　除了剧情和细节需要严格把控，据隆晓辉透露，这部剧的台词都很谨慎，拍摄完成后有些台词不到位的，都另外后期配音了。例如，剧里有很多类似于“向厅长报告，要派一名干部去202厂”或者“经组织批准”的台词，都是在成片之后后期配音加上去的。

　　“因为国家安全工作是有程序的，不是你想怎么干就怎么干的。你做一个什么工作之前，必须经过组织的批准。马东在开展侦查的时候，领导让他去当礁石，没有让他去搜查，就绝对不能去搜查。在这种情况下，必须要加上一句台词‘经过组织批准’，他才能去做。如果没有组织的授权，这就不是违纪的问题，而是违法了。”隆晓辉说。

　　这样的操作，也是为了避免对国安工作产生“误读”，“可能大部分观众不太会注意到这些，但是也不排除有观众会来提问啊，为了避免让观众感觉到侦查工作的随意性，所以这部分又进行了修改，所以说，这部剧的台词我们都抠得很死”。

　　不能斜视、不准思考和停顿

　　在表演层面，导演和演员们要克服的更大问题是陌生感。导演阎建钢说，自己在拍这部剧之前对这个行业一无所知，“最大的问题就是无知”。

　　这一点在演员身上也体现得非常明显，胡军说，演了这部剧之后，才发现自己之前所有的想象都是错误的，“以前真以为国安就是脸上都写着字呢”。

　　据阎建钢透露，第一天开机时，他发现演员们的眼神都不对，“演员们一上来就是演公安戏谍战戏的架势，眼神都特别犀利，那感觉就完全不对了，国安侦查员一定是于无声处，也要于无形处。你一脸侦探的架势，那不马上就被人发现了？”

　　为此，他只能不断提醒演员，甚至立下规矩：不准斜视。“大家都有表演惯性，一入戏看人的眼神就成了谍战的状态，说话也拿腔拿调。但是真正的侦查人员必须是不露声色的。”尤其是男主角胡军，更是被其逼着“不准思考”，“作为一个出色的国安，有思考就会有停顿，是很容易被人发现在撒谎的，所以我要求胡军所有的动作都是立刻反应出来，不要有思考和停顿”。