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第二季“中国好歌曲”从第七期节目开始，也进入了导师战队主打曲之争的环节。和去年的一首歌唱到底不同，今年“中国好歌曲”的总设计师刘欢，则以一种非常学院化、专业化的方式，为第二阶段增设了限时命题创作的概念。在规定时间创作规定主题的作品，“中国好歌曲”的学员也因此享受了一回双规的“待遇”。
将学员锁定在“小黑屋”，通过导演组的实时跟踪并剪辑相关的画面，来呈现出学员创作的全过程，也让这个阶段的“中国好歌曲”，已经离真人秀节目的属性越来越近。当然，围绕着创作设定这样的程序，还是让“中国好歌曲”始终不会远离音乐。
本周“中国好歌曲”首先迎来的是刘欢战队学员的限时命题考核，主题则定为了“去年”。实际上，对于一个成熟的音乐人来讲，什么样的命题倒是并不重要，毕竟音乐旋律创作的架构，才是确定音乐导向的基础。而对于唱作人来讲，最大的难点还是如何在最短的时间内“憋”出最心仪的旋律或节奏，毕竟音乐创作一直以来都最需要可遇不可求的灵感，而限时这个定义，本来就是和灵感是有冲突的，这个时候就尤其需要唱作人的音乐素养和应变能力。
在本周“中国好歌曲”以49（乐评人）+10（导师）票的最高票晋级的“杭盖”，其实凭借的就是他们以不变应万变的扎实技巧。一首《四季》与其说是作品本身感染了现场的评审和导师，不如说是“杭盖”的音乐风格震撼了他们。即使有国外吉他手助阵，实际上出现在本周“中国好歌曲”的“杭盖”，依然还是“杭盖”，呼麦加摇滚，民族融合西方，只不过是在一个更为开放的平台上，将民族和摇滚进行了有机的结合，也可以说“去年”这个命题对“杭盖”来讲，就像一道填充题。
与此相同的，则是说唱歌手那吾克热。虽然在创作上比较纠结，长达七张的歌词更说明了他在创作过程中的发力过狠，而这一点又往往是限时创作中很容易出现的问题，想要写好且做得更好，就容易不断加料，从而没有了那种灵动一动的轻盈。不过，那吾克热已经定形的说唱表达方式，使得他无论怎么写，都脱不掉说唱这个音乐框架，所以和“杭盖”一样，他的《四季》也不过是一首填充题作品。只不过相对“杭盖”那种甚至被国际化认可的风格，那吾克热还不够老练而已。
马条的《收获》则像是散文创作，同样的“去年”命题到了马条这里，就真的变成了马条的“去年”，关于自己儿子的“去年”，这就难怪马条能够在很短的时间内就完成创作，因为作为一个音乐取向比较固定，且创作上一直比较感性的唱作人，公题往往会私用，将作品创作的意义简化，所以创作上也就显得比较轻松。
而得票最低的刘雨潼（29）和裸儿（25），恰恰都是在唱作上还没有确定自己风格的作者。尤其是和两位首次亮相“中国好歌曲”的原创作品《等风来》及《会飞的野马》相比，这次在限时命题环节创作的歌曲《留给昨天》和《呐喊》，则都有了一种创作上的生硬和不自然，尤其是连贯性和完成度上，都不如之前的作品醒目，这也难怪两位歌手在大众评审的环节，都只有不到三十票的认可。因为无论评审还是歌迷，对于一首歌曲是否惊艳的标准，往往就是第一时间有没有那种特质能够震撼或打动人，这其中包括了旋律、节奏、风格、气质等等元素。而这次刘雨潼和裸儿缺的恰恰就是一种作品的记忆点，最后刘欢导师力挺裸儿晋级，只能说他更在意裸儿身上的潜力。
限时命题是“中国好歌曲”一个全新的尝试，也是中国电视节目中的首创。它的优点在于对节目特质的深化，尤其是专业度上的细节拓展。不过，受制于选手类型和特点的不同，这样的概念在呈现效果上，有时候也会显得差强人意。这一次是刘欢导师为“中国好歌曲”做了一回小白鼠，也是“中国好歌曲”为所有音乐选秀节目做了一回小白鼠，勇气可嘉、诚意可嘉。
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