《重返20岁》：学习韩片好榜样

在泛着廉价搞笑和蹩脚情感的国产电影中，《重返20岁》称得上是一个惊喜。

　　导演: 陈正道

　　主演: 杨子姗 / 归亚蕾 / 陈柏霖 / 鹿晗 / 王德顺

　　类型: 喜剧 / 爱情 / 奇幻

　　制片国家/地区: 中国大陆 / 韩国 / 台湾 / 香港

　　上映日期: 2015-01-08(中国内地)

　　（搜狐娱乐独家专稿 文/逆规则）《重返20岁》意外地获得了大面积好评。导演陈正道继《催眠大师》后，又迅速拍出一部类型良品，他似乎一夜之间豁然顿悟，一扫《101次求婚》、《幸福额度》阶段的生疏与别扭，现在可熟练驾驭不同类型。杨子姗至此有了新的代表作，凭借该片有望冲击一线地位。超人气偶像鹿晗，被调教得当，初登大银幕但没拖影片后腿。陈柏霖、归亚蕾、王德顺等或鲜或老的称职演员，都贡献了得体的表演与应有的精彩。故事情节通畅，逻辑自成一体，画面温馨暖人，更重要的是，零部件不再是残次品后，中国喜剧片不会抒情的顽疾，似被一下治愈。先让你笑，然后试着让你流泪，再给个团圆结局，其间的亲情和爱情，合格地完成了它们负责的移情与感动任务。

　　而好评又在意料之中。这是一个电影公司，用一个剧本做出来的第二个版本。韩版《奇怪的她》，即是一部不错的韩式通俗剧，有笑有泪，视觉明艳，表演夸张，但整体令人感觉舒适。陈正道忠实地遵循了原剧本，也就是复刻了一遍《奇怪的她》，照猫画虎，是不会画成鼠的。大的情节，编剧没有动，仅将一些背景、细节本土化，以便接上中国的地气，如打麻将、广场舞、《还珠格格》、邓丽君等。导演、编剧竭力做的，是别让原版的喜剧和煽情效果有太大损耗，不赖的成品，回报了他们这种恰当的野心。

　　一位七旬老太太，忽然变成20岁少女，惹出种种笑料。杨子姗饰演的孟丽君，相当于相声中的逗哏，其余角色是捧哏。观众是全知的，角色则蒙在鼓中，由此产生喜剧效果。韩版在商业上的成功，验证过剧本的设置没有问题，华语版不需要换姿势，只是换个背景、换些演员，再来一次。作为逗哏，杨子姗没漏底气，撑住了整部电影。老年与少女神态杂糅的言行，奇妙地混合在孟丽君的身上，有趣、荒诞、又令人信服。

　　两个版本，均以亲情为主，兼顾爱情，也触碰了一些社会问题，如老年人的养老、子女的教育。但它们都没有不当的野心，没在情感线上添加不堪重负的社会支线与元素。在《重返20岁》中，导演和编剧抓住亲情，没有贪多嚼不烂，谨慎、知足、聪明，用情煽情，没有在煽情与批判或怀旧之间摇摆。专注、纯粹，用心经营一条线，自会炖出耐人寻味的情感。不沉迷于展现扭曲的中式婆媳关系，不大张旗鼓地靠怀旧招徕观众，只老老实实地逗乐和煽情，他们所建的情感乌托邦，也因而没有坍塌。

　　没有看过韩版，又对韩片不感冒的观众，是这部电影的理想观众，他们应该会收获一场舒服的情感与喜剧体验。在泛着廉价搞笑和蹩脚情感的国产电影中，《重返20岁》称得上一个惊喜。而对于看过韩版的观众，效果则不那么确定。两个版本相差仅一年，又过于相似，我们往往很难再次踏入同一条感动的河流，即便新版未必比原版差。

　　两版的出品方，都有韩国的CJ（希杰）集团。在法律意义上，《重返20岁》不存在版权、抄袭问题；而在艺术创作的审判室里，它无法摆脱抄袭的嫌疑，主创都看过原版，他们几乎是复刻了原版，如果说这不是抄袭的话。创作意义上，它仍是非法制造的高仿产品。它最大的积极意义，在于产业方面。于韩国电影业，它为韩国电影人开拓中国市场，提供了一种全新的模式；于华语电影，这是一次很好的类型示范，示范了如何在喜剧片里有效地煽情。尽管，在资本和创作的血统上，它只是半部华语片。