从没想过一部话剧能给我带来如此多层次、视角和体验。当许晴饰演的顾香兰赴法前与王先生泪别，我在茶馆二楼仰视，她眼泪滚落下来，几乎打在我脸上；当她兀立在舞台中央，孤寂地眺望湖水时，莲池中落座的我，就成了夜色中那朵神秘而悠远的涟漪；当她在巴黎的古堡里，与法国丈夫形同陌路时，我不过是个眺望她命运沉浮的局外人；当她沦为异国他乡的保姆，偶然得知逃遁10年的丈夫下落时，我不仅听到了她窒息的呼吸，甚至差点伸手相扶。
8小时的演出，80年的跨度，台北、巴黎、上海、北京、诺曼底，空间和时间跳幅之大，竟被360度的舞台巧妙收容。一如故事“如梦之梦”，有人一生的谜，需要另一个谜来解开；有人希冀通过梦的穿越，来摆脱现实的困。这不禁让人联想到诺兰的《盗梦空间》，那一层套着一层的诗意梦境，令人不停地反刍与研磨。
《如梦之梦》故事的主题围绕着生命的追寻与死亡、命运的交织与错位以及生命与生命之间冥冥关联的轮回和哲思。开场时演员顺时针环走，几个临死之人的命运却逆时针展开。通过菜鸟医生的视角，五号病人的追忆溯游而上，命运指引着他跨越重洋，奔赴一个叫顾香兰的陌生老人。此时，不管时间如何奔流，空间如何跳跃，故事都娓娓而来，细腻铺陈。
故事的笔法一如《云图》，一层套一层的人生，复杂而精巧，生死、轮回与自由的齿轮交相呼应，咬合得不着痕迹。当然，首演于千禧年的《如梦之梦》，比2013年的《云图》早生了整整13年，不知沃卓斯基姐弟是否从赖声川身上得到过启示。
铺陈繁复的故事中，许晴化身的顾香兰好比《云图》中的星美451，又似线路纷繁的电脑主板中的CPU。五号病人冥冥中的昭示，除了引出青楼女子顾香兰，本身也是顾香兰命运轮回的一分子。与《云图》一人多角正好反过来，《如梦之梦》采取多人一角，穿插叙事，主要人物都由两个甚至三个演员来逐层演绎。老年版的顾香兰逆时针娓娓道来，中年版的顾香兰顺时针演绎生命沉浮。
演绎妓女需要勇气，更需要实力，同时还要承担不小的压力，比如《金陵十三钗》的倪妮，比如《榴莲飘飘》的秦海璐，再比如《金鸡》里的吴君如。当然，顾香兰并非上海弄堂里走出的普通女子，她的身上多少有点女画家潘玉良的轨迹——遇贵人旅法学画，只是顾香兰更加命运多舛。围绕着同一个女人，两代顾香兰的使命截然不同：在上海时是束缚跟爱的渴望，在法国追寻艺术时是奔放与自由的假象，被法国丈夫遗弃后是随大时代飘摇的落魄和困窘，复仇时是身心的负累与重生。
在电视剧《笑傲江湖》中，我们看到了许晴美好的年龄，在《如梦之梦》里，我们又看到了她更加丰饶的年华。
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