评华语传媒颁奖礼：这是好演员会发光的时代

华语电影传媒大奖

　　南都今日娱论 第十四届华语电影传媒大奖刚刚在京颁奖：章子怡封后张家辉称帝，杜琪峰揽走最佳电影和导演两项大奖。这样的结果，无论是看门道的专业人士，还是看热闹的普通观众，应该都能得到满足。各种评论中，我注意到这样一种声音：传媒奖越来越主流了。说这话的人一定对传媒奖有很深的感情。

　　回想起四五年前，每次公布颁奖结果后，这个奖总会遭遇“太小众”、“太文艺”之类的质疑，常有人(不乏业内人士)说“获奖片子都没看过”抑或“影帝听起来好陌生”。面对类似调侃，我们只能笑笑。以影帝为例，近4届得主分别是：葛优(2011)、刘青云(2012)、梁家辉(2013)和今年的张家辉。再往前4届，分别是：陈文彬(2010)、范伟(2009)、张涵予(2008)和富大龙(2007)。两相对照，“变得主流”的结论很容易理解。但事实上，传媒奖的评审规则和价值取向并未改变。

　　这几年，在邀请颁奖礼嘉宾时，我常会遇到直接提出“给个奖就来”的人，因为内地不少电影奖项都是谁来就给谁奖。我总是不厌其烦地把评审规则解释一遍，并强调：决定权在评委手中，主办方无法决定奖项归属。就像已连续担任三届推广大使的章子怡所说：这个奖，没有黑幕，没有后门。这并非虚言。

　　华语电影传媒大奖是由南方都市报发起主办的电影大奖，也是国内唯一把两岸四地的华语电影纳入评选体系的电影奖。每年颁奖后，我们都会公开评审内幕，让大家看到讨论过程(昨日南都B04版)；至于价值取向，并不存在以往偏爱艺术片现在偏爱商业片的变化。就算是近几年，获奖名单上也不乏大众眼中的“小众”作品和演员。

　　那它为什么越来越“主流”了？

　　影帝张家辉的话就是很好的答案：这是一个好演员会发光的时代。

　　近年内地影市进入“爆发期”，银幕数和影片数剧增，诞生了更多在商业和艺术上得到更好平衡的电影，好演员也拥有更多机会，不像从前，要么寂寞地在文艺片中证明演技，要么热闹地在烂片中消磨自己。今年“最受瞩目男演员”黄渤已变身为50亿元票房的人气王。一个好演员，在拥有好演技时拥有强大的票房号召力，这才是市场的良性表现。好电影本该如此。

　　这些话并非替内地电影市场贴金。在这个功利的消费主义时代，孕育伟大作品的环境正一点点被消磨殆尽，关于华语电影的弊病和症结、关于市场之痛和体制之殇，已讨论得太多太多。但在传媒奖颁奖现场，我还是数次被打动——— 那是张家辉说他“对电影的付出不想说太多，因为台下每个人的付出都一样多”时；那是最佳新演员获得者郭书瑶大喊“导演们请多找我拍片，我不怕苦不怕累，片酬还很低”时……这些瞬间让我看到黑暗中微弱的光。

　　颁奖礼当天，北京灰霾深重，迷雾重重———就像杜琪峰导演所形容的中国电影市场：看不清前路。

　　引用狄更斯的话说：这是最好的时代，也是最坏的时代。

　　这是希望之春，这是失望之冬。

　　惟愿我们对电影的热爱不变。

　　不忘来时路。

　　□南都娱评员 方夷敏