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| 集中了赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾等内地面孔，讲述着内地特色的“打拐”故事。 |
搜狐娱乐讯（马嫚丽/策划 李小飞/文）集中了赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾等内地面孔，讲述着内地特色的“打拐”故事，如果没看到电影《亲爱的》【独家纪录片】导演陈可辛的名字，谁又能察觉出这是一个香港人拍出的作品呢？片中对内地法院、派出所等公权机关的描述、设计到的内地乡镇生活细节，更是令观众们会心一笑。陈可辛并不是一个人在奋斗，事实上，自从2004年关于香港内地合拍片的协议实施后，北上来内地拍片的香港导演们已经越来越“懂内地”：他们讲述的内地故事越来越接地气，镜头中的内地城市越来越生活化，电影中的内地人形象也与以往不同了……
港导北上十年简史：从“硬塞内地演员”，到“内地取景取材”
2004年关于香港内地合拍片的协议实施后，香港导演正式开始了“北上潮”——彼时香港电影接连失去中国台湾和南洋市场，而开始急速膨涨的内地市场成为香港电影人不得不正视的阵地。
最初受制于合拍片条件，和对内地文化的陌生感，一些香港导演还是倾向拍发生在香港的警匪片，顶多在片子里塞一两个内地演员。比如《无间道3》里陈道明演的大陆警察“影子”，使这个本来有望成为经典的三部曲终于成为烂尾；《线人》中陆毅演一个抢劫犯、《宝贝计划》中陈宝国演一个黑社会大佬，这也皆是水土不服的典型。另外一些人，则选择了古装片、民国题材与奇幻电影，如《狄仁杰》系列、《叶问》系列、《画皮》等等，这既是他们熟悉的领域，又能比较好的规避掉“审查”。
但北上的香港导演们逐渐意识到，也许讲述内地人更加有代入感的故事，才会更好的促进票房。2013年杜琪峰的《毒战》【预告片】出现，影片全程内地取景，但毫无违和感。它既遵从内地电影业的游戏规则，但在规则之内拍出不刻意迎合，不影响品质，甚至在很多观众眼中，其犀利尖锐程度不弱于以往在香港拍出的电影。陈可辛在2013年捧出的《中国合伙人》，将内地著名的“新东方英语培训”搬上了大银幕。今后，香港导演还将更自然地拥抱内地。尔冬升明年有一部横漂题材的《我是路人甲》。靠拍《狄仁杰》系列回春的徐克更干脆地拍起经典的文革样板戏《智取威虎山》。
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| 而彭浩翔的《春娇与志明》中聚焦的就是北京的后海酒吧。 |
港导眼中的内地城市：早年只拍“北上广深”，如今深入横店和农村
翻看香港导演最初“北上”时电影中的场景，大多集中在北京、上海、广州、深圳，或者有典型内地风格的城市，取景也是标签性质的建筑物或者名胜古迹，不少镜头都是浮光掠影式的匆匆扫过。陈可辛北上第一部电影《如果•爱》【正片】中周迅就饰演一个从北京三里屯跳舞出来的演员，成名后来到上海拍电影。徐克的《女人不坏》的故事发生地，也放置在北京。
而彭浩翔的《春娇与志明》【正片】中聚焦的就是北京的后海酒吧，国贸地区的高档写字楼，连徐峥和杨千嬅谈恋爱的地方，都选择老套的清华大学。杜琪峰的爱情片《单身男女》，女主角高圆圆老家放置在苏州，镜头在这里，只有一个标志性的江南小巷。只有许鞍华的电影《玉观音》与《姨妈的后现代生活》【正片】，因为剧本的因素，故事发生在云南和上海弄堂，才拍得很有烟火气。
从《毒战》开始，香港导演们开始有意识地塑造更有内地特色的场景。《毒战》中的“津海市”虽然是虚构的，却是在天津取景。而杜sir眼中的天津就是灰蒙蒙的一派萧瑟。古天乐的老巢是在广东的农村里的。陈可辛为了给《亲爱的》中黄渤找到一个合适的小卖铺，跑了好几个广东的城中村，还在赵薇出场戏中调来几十个会讲安徽芜湖农村话的群众演员，因此也很写实地拍出中国八九十年代的场景。而尔冬升的新片《我是路人甲》关注的就是横漂，更是全程在横店拍摄。至于徐克的《林海雪原》，则都跑到大东北的山林里拍戏了。
港导眼中的内地特色：爱相亲、学英语、跑到香港买苹果
香港电影人镜头下的内地，总的来说，当镜头对准这个国家最繁华的部分时，它确实已经和国际最繁华的地方并无二致，但镜头一旦偏移，却又发现了一些文明社会下一些的陈旧残余：比如《春娇与志明》中大爷大妈拿着写有子女各种条件的纸板如买卖般相亲，A大妈说：“我侄女一个月赚几万呢。” B大妈抢话，“我们家在北京市区两套房子。房贷都还完了。”黄晓明则在和丑女相亲时自卑地说“我没有北京户口”。
彭浩翔同样也在此片中描述了他眼中的内地生活习惯，女生喜欢“蚂蚁上树”这道菜；去趟香港要带两台iPad；杨幂饰演的空姐也是文艺青年，喜欢去后海的酒吧“上床吧”喝酒。在陈可辛的《合伙人》中，留学潮时期苦念英语的学生，像搞传销似的励志演讲，刻画得入木三分。
在《毒战》中，也充分展示了杜琪峰眼中的内地生活特色：古天乐首次被抓后，警察就给他披上了军大衣；古天乐在毒窝和聋哑兄弟一家吃饭时，杜琪峰也不忘在饭桌上摆两瓶内地人都熟悉的茅台；而当孙红雷与傀儡大佬在夜总会谈生意时，舞台上身着大红色性感裙装的舞女跳得热闹，大佬们扯着嗓子开口闭口亿万上下的交易，被观众笑言堪称最接地气的一幕。这个舞台，据说是天津的刘老根大舞台。
港导眼中的内地社会议题：死刑，打拐，和文革后遗症
《毒战》当然表面上看是一部主旋律的大陆警匪片，但其中探讨了死刑等受争议的社会话题，而香港黑帮在大陆全军覆没的故事，也让很多人联想到前两集《黑社会》，认为这实际上是《黑社会》三部曲的最后一部。
而《亲爱的》陈可辛以一个局外人的角度来审视中国大陆的生存环境。这几乎一部几乎是展示阶级矛盾的电影。除了展示张译组织的万里寻子团如何四处找孩子。当黄渤和张译等人来到本来与他们毫无关系的农村，在这里他们把被拐走的孩子抢了回来，面对举着锄头要取其性命的全村人，警察对天鸣枪（这一段照顾观众和审查官，拍的还是比较温和，更真实的画面可以到《盲山》中去寻找）。当赵薇和郝蕾为争夺女孩抚养权时，律师不经意的说出了真相：“我认为她不具备抚养教育孩子的能力”，而佟大为演的律师则大声反驳道：“凭什么说她不具备抚养教育能力？不就是因为她是农村人吗？照你这么说，十亿农民都没有抚养教育孩子的权力了吗？”
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| 许鞍华2007年《姨妈的后现代生活》，背景是另一国际大都市上海，然而在这国际化背后，却有着早已被大多数人遗忘的伤口。 |
许鞍华2007年《姨妈的后现代生活》，背景是另一国际大都市上海，然而在这国际化背后，却有着早已被大多数人遗忘的伤口。姨妈的女儿来上海找到母亲，却对她充满了蔑视不屑，后来我们了解到，姨妈本是上海的知识青年女性，在文革时代因为知青下乡来到东北农村，无法回城的她最终嫁给了一个粗鄙的农村男人，但当她终于有机会返城时，她终于还是抛弃了丈夫和女儿回到了上海。但女儿的出现使她的负罪感重新出现，最终使她再次回到了农村，在一个冰雪交加的村子里和一个流着口水的老男人重新生活在一起，这是时代的悲剧，虽然这悲剧早已被淹没在繁华之下。
港导眼中的内地男女：女人已非“北姑”但仍拜金，男人不是土鳖就是情圣
在八九十年代的香港导演镜头中，内地女性大多土鳖，职业也是坐台妹或者傻气警察为主。“北上潮”兴起之后，香港导演们喜欢在合拍的警匪片中插入内地女星打酱油，角色多为患病卧床的反派老婆、吸毒女、拗造型的女警察等等，用一句比较粗俗的香港俚语来形容，她们都是“北姑”。
如今，内地女性在香港导演的作品中也仍以“大胸无脑”的形象出现。《春娇与志明》中，余文乐和朋友在夜店玩乐之后，带着几个北京女孩来到茶餐厅夜宵。其中马诺饰演一个浓妆艳抹一口嗲嗲北京话的女孩，因为脸上有雀斑还被讽刺“蚂蚁上树”。杨幂出演的尚优优，要胸有胸，要长腿有长腿的青春美艳小空姐，甚至还说出“我下面给你吃”的荤段子。而哪怕是《单身男女》中的优质剩女高圆圆，也有拜金倾向。片中吴彦祖和古天乐每当拿出豪车，钻戒和或者打飞的千里求爱时，高圆圆都会犹豫甚至一脚踏两船。而周迅早年封神的《如果爱》，其实在电影中形象也不讨好，为了成名抛弃男友，自愿接受潜规则。
至于内地男人，则多是以“备胎”形象出现。《春娇与志明》中徐峥的身份是清华毕业的秃头二婚成功金融男，面对杨千嬅的见异思迁竟然安心做备胎，毫无怨言。帅气客串的黄晓明，对丑陋的港女一见钟情，他在《中国合伙人》中也是一个被女朋友抛弃的土鳖。
在刘伟强的《不再让你孤单》中，刘烨是一个忠厚老实的大龄单身帅哥，默默守候舒淇，甚至还为了舒淇创业卖掉房子。后来刘烨片中得了痴呆症，舒淇还是嫁给刘烨。婚礼上刘伟强借黄秋生的口感慨道，“想不到啊，你们香港女人也是有情有义的。”
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| 2013年杜琪峰的《毒战》出现，影片全程内地取景，但毫无违和感。 |
港导眼中的内地“公权”：曾经照搬香港制度，如今连农村派出所都能拍
拍现实题材，总免不了涉及政府公权机关。这方面，如果不熟悉内地行政，会闹笑话。刘伟强的《不再让你孤单》中，刘烨因为私用警车竟然被开除。而他辞职时，还有同事集体敬礼的场面。首先刘伟强显然不了解内地公安的规章制度，私用警车并不是严重的渎职行为，公安内部没有违纪处分条例吗？警察集体敬礼一般也是在有警察因公殉职才可能会有的举动。
真正get到内地状态的导演，则会挖掘出许多内地导演避而不见的现实。陈可辛就懂得巧妙反映内地的行政制度，黄渤丢孩子，派出所警察说得24小时后才能报警（这段情节这也引来公安部打拐办的公开澄清：“如有人口失踪，按制度警方会立即处理”）农村里赵薇的乡民要抡锄头打黄渤郝蕾时，警察不失时机地鸣枪警告；当赵薇被审讯时是蹲在地上的，警察的态度则是轻蔑的。陈可辛曾说，赵薇的这段表演跟新闻纪录片里的一模一样；其实警察对待嫌犯的方式也是跟新闻里一样。他也借要生二胎的张译之口，剑走偏锋地讽刺了一把内地的超生政策。
在《毒战》中，杜琪峰模糊了孙红雷饰演的警察吸毒场面，但是他也用一些小细节描述了他心里的内地警察。在审问情节中，故意让警察的背影挡住了“严禁逼供”中的“严禁”二字；他又让钟汉良饰演的警察随地大小便，当警察要回去复命时，竟然没有路费，女警黄奕连忙招呼同事凑钱。
结语：从“隔靴搔痒”到“切中时弊”，港导们看到了内地的“另一面”
拍摄《表姐，你好野》嘲讽内地的导演张坚庭，在感叹大陆二十年的经济奇迹时说：不到二十年，我们香港人自己就成了嘲笑过的土包子。香港导演电影中的内地，一直随着时间的推移而逐渐变化。原来是闹各种笑话，现在能够拍出内地导演都未必愿意涉及的打拐和超生等现实题材电影。他们生活在不同的文化环境，看待内地的视角不同，我们也可以借此重新审视自己。
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