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| 片中最后大决战场面实拍了10天，共196个镜头。 |
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| 罗礼贤（中）与影片主演伊科-乌艾斯（右）、“疯狗”雅彦-鲁伊安（左）。 |
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| 主演兼动作设计伊科-乌艾斯已成为当代的动作片标杆人物。 |
新京报报道 《突袭2：暴徒》是第一部进入IMDb网站评分TOP 250的印尼电影，想必这也可以证明影迷对它的喜爱。三年前《突袭》第一部上映的时候，就被媒体誉为“十年最强动作片”，而这一部年初在圣丹斯电影节全球首映之后，就被赞为“动作片中的《教父》”。包含印尼、泰国在内的东南亚动作电影，现在已经渐渐成为世界动作片的潮流，恰逢其时的《突袭2》，正是其中的集大成者。撰文/亵渎电影
动作
暴力奇观融贯东西
东西方的动作电影最明显的差别是，西方人靠的是动作节点的剪辑，将镜头分解得更细，更擅长制造奇观式的场景；东方人讲究的是套路和风格，注重真功夫和夸大的美感。《突袭》的动作风格算是二者升级融合，主演兼动作设计伊科-乌艾斯去掉了套路化的“花拳绣腿”，而是不同场景中千变万化的逼真实战。
如乌艾斯和印尼拳宗师西西普-阿里夫-拉赫曼最后那场终极对决，一开始见招拆招式的打斗，慢慢地各种不循常规的毒辣打法出现，即使出现典型印尼拳风格的反关节技等高难度动作，也将“展示”变成了“必需”。尽管打法很东方，但它呈现出来的一种更加膨胀的暴力奇观，制造视觉奇观一直是好莱坞电影的发家秘籍，也是东方电影所欠缺的，像片头那场监狱烂泥大战和锤妹的地铁杀戮就是暴力奇观的最好诠释。
摄影 运镜调度成为主角
任何电影的动作戏的编排，都不仅仅是拳脚，更重要的在于摄影机的运动。相比上一部，《突袭2》中出现了大量的跟拍长镜头，无论是文戏，还是激烈的武戏，也让整部电影在风格上变得更加真实和激烈。手持摄影长镜头让画面中演员打斗和观众的直观感受保持了同步性，在小全景中切入中景里演员的反应和近景中暴力的细节，一方面可以丰富镜头的多样性，加快剪辑的节奏，另一方面还能弥补演员功夫的不足。
在《突袭》系列里，摄影机一直是一个演员，一直在表演。比如最后那场雅加达街头的追车戏里，剧组请到了香港罗礼贤的团队，用三名摄影师传递摄影机的接力土法制造了一个镜头穿过汽车的酷炫长镜头。最后那场致敬李小龙的《唐山大兄》的打斗戏，从徒手格斗开始，到开始使用爪刀，镜头的景别也跟着推进，在反派身上使用的中景也逐渐增加，直到反派割伤主角之后，景别也变成了大量的近景。
文戏 史诗营造火候不足
如果说小格局的《突袭》是一部无需对白，无需情节，无需角色，只有逼真残酷无休止动作戏的暴力闯关游戏，那么《突袭2》导演就是有意想打造一个更为宏大的三部曲系列。本集剧情变得很复杂，被迫卧底深入险境的主人公除了要对抗三股黑帮不同势力，还要揪出腐败的警察，以及面对亲情和友情的困境。但很多地方却经不起推敲，比如日本黑帮只是可有可无的酱油功能。导演埃文斯太想要营造影片巴洛克式的史诗歌剧风格，配乐上不断地使用亨德尔的《萨拉邦舞曲》，镜头调度也多是凸显仪式感的十字架轨迹。但影片对于文戏的节奏掌控明显力不从心，演员演技也远远不够火候。
■ 特技指导罗礼贤揭秘
“好动作来自于专注的排练”
导演对追车没经验
《突袭》第一集就是在一栋楼里面打，导演拍第二集的时候就想把影片动作的领域再拓展一些，尝试一些新鲜的东西，所以他就加了追车戏，想要带给观众视觉上的危险感，不过拍的时候要确保安全，他对安全很看重。但是他对于追车戏基本上没有什么经验，找特技指导的时候他通过一个老外朋友找到我，了解到我曾经帮吴宇森、成龙拍过戏，于是他就到香港跟我见面，谈话中我觉得埃文斯对动作戏非常懂行，很喜欢武打动作片，而且他看的电影很多，感觉比很多好莱坞导演还要专业。另外，他很高大，像个大小孩。
动作都是假打的
他们的动作演员很专注于一个电影，会用很长时间去套招。其实香港很多演员比他们的电影经验丰富，但通过这部戏也证明了专注做一个工作就会有很大收获。银幕上看起来很真实的动作主要就是因为排练，其实都是假打的。
他们所有人都是经过不断的大量的排练追求真实感，如果达不到那个感觉就要继续排练，他们有一层专门用于练习各种动作戏的室内空间，每天那里就跟健身房一样，各种演员，无论主角或者群众演员都在那边练习各种动作。剧组成员专注地去用半年的时间操练，效果当然会很好。
“封路”车戏一条过
当地政府(雅加达)对这个戏非常重视，专门把相当于北京长安街主干道的一段路封起来让我们拍。片中有一个车辆高速飞出翻车压垮公交站台的画面，那种房子一样的公交站台对于印尼人来说非常熟悉，但此前还从没有一部影片把它给毁掉，剧组为了拍摄，专门在路边搭了一个一比一的景。但他们同时也很紧张，一是担心安全问题，二是担心没有经费花钱去再搭一次景了。但我们的特技演员把这个动作完成得非常好，而且高速翻车后马上就从车里爬了出来，毫发无损。
老美都佩服的“高招”
影片里还有个从车外进入车内再从另一侧穿出的镜头，网上有不少网友讨论，好奇这个镜头是怎么拍的，其实我们并没有用电脑特效，而是让特技演员在车里伪装成坐椅，然后用手接住从车外递进来的摄影机，然后再把摄影机递到另一侧的窗外，另一侧的车下面还有一个特技演员用手接着摄影机。后来我在迈克尔-曼的《骇客交锋》(Cyber)剧组拍戏的时候，闲下来我偶然听到美方的几个机械组的人员在聊《突袭2》这个镜头，我听见他们感慨：“没想到这个镜头是这么拍的，谁想到这个点子的？”
口述：罗礼贤
采写/新京报记者 安莹
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