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| 对于演绎简·爱这个角色，袁泉觉得自己还没有做到完美 |
新京报讯 袁泉很瘦，但并不纤弱，莫名的有股力量引而不发。似乎只有在舞台上，那力量才会奔涌而出，释放令人惊叹的生命力。去年，《简·爱》为袁泉带来了一座戏剧梅花奖，而本周日，这部戏将迎接第一百场演出。这两周的每一个晚上，她都在国家大剧院演出《简·爱》，每晚几乎都要在台上站足165分钟。采访当天，结束照片拍摄的她踩着足足十厘米的高跟鞋回到化妆间，椅子下有一双等候多时的帆布鞋。她坐下，弯腰把鞋换上，“这下舒服了”。
之后，她和我们谈起了更多回归影视剧的感想，谈起了当年弃京剧学表演的心路……这些对话提醒着我们，“戏痴”袁泉虽然前些年把工作的重心放在了戏剧舞台上，但她还是一个有自我想法的电影演员、一个有唱功、有风格的歌手。最后，她提到自己的变化，她说十几年来，她没有变，只是没有以前那么较劲，学会放松，并尝试更多可能。如此说来，未来喜爱她的观众，应该不仅能够看到话剧舞台上的袁泉，还能看到更多影视剧中的袁泉，以及听到音乐中的袁泉。
她有如今稀缺的认真劲儿
刘海齐眉的袁泉坐在我面前，神情专注，些许放松，咀嚼着我抛出的每一道题，消化、思考、作答。问她，最近怎么老在大片里头“打酱油”？她开始滔滔不绝起来：陈木胜的《天若有情》，许鞍华的《女人四十》，宁浩的《疯狂的石头》，韩寒？“他审美特别好”。总而言之，都是打心底钦慕的导演。末了，才仔仔细细补上一句，“虽然都是小角色，但我每次都很投入、很认真”。大多数时候，她虽不算健谈，但始终温文尔雅，偶尔令人感觉有一道看不见的防线。但那认真劲儿，在这个“认真你就输了”的时代，多少有点不合时宜。
从出道至今，袁泉从未经历兵荒马乱的跑组，也从没有因为生活费而发愁。演戏、成名、获奖，对袁泉而言，这一切都来得太容易。2000年，她毕业进入中央实验话剧院，不久就在话剧《我听见了爱》里演出。她以“幸福”“踏实”形容那段时光，可以在一个地方，专注地做一件事，“从此认定剧院就是我的家了”。在话剧舞台上，她先后主演了孟京辉的《琥珀》《活着》，田沁鑫的《狂飙》《青蛇》，赖声川的《暗恋桃花源》，王晓鹰的《简·爱》等剧。而去年，她跟随《活着》和《青蛇》在全国巡演一百多场，过起“戏剧大篷车”的生活。
少女时期，袁泉与《简·爱》在书中初见。直至步入婚姻殿堂，她们才在舞台首度重逢。期间因怀孕生子，袁泉暂别工作两年，也因而错过了两轮演出。待2011年复出，她依然选择以话剧《简·爱》与观众重逢。正因太爱，心中才有所亏欠，“我觉得我并没有把她完全表达出来，我既享受又亏欠”。她羡慕简·爱的笃定，坦承自己的脆弱，“有时，我是借着角色的能量来帮助我，帮助观众，怎样更好地度过我们自己的脆弱人生”。
入行至今十多年，袁泉身上找不见那种游刃有余的娴熟，不经意间还流露出一小股笨拙劲儿。她直言自己就是个“笨演员”，“用力比较拙，进去相对慢，出来也难”。但成长也是显而易见的，在当年张元为她拍摄的MV《我想》中，那个唱着“我想紧张，我想发狂”的青涩女孩一去不复返。“我没有变，只是没以前那么较劲儿了。现在我会让自己放轻松，尝试更多可能”。
■ 话题回应
在话剧舞台上，你跟孟京辉、田沁鑫都合作了很多次，他们的风格也在变化。从最初到现在他们的人有什么变化吗？
人在变所以戏也在变，因为生活中每个不同的阶段，会对自己过去习惯的东西有一个习惯性的反思。创作就是这样，你其实不可能重复自己，不管在哪个阶段做出来的东西都不一样，但它是你想要表达的东西。看一个导演，要看他们的历史长河。
我很喜欢《活着》，第一轮演没什么感觉，首演完余华上台说黄渤演出了他笔下的那个人物，抓到了精髓，我们才觉得踏实了。余华又稍微提了一句我，我紧张得就像考生等待批卷子的考官一样。第二年复排，我们看了录像。很多戏是没办法看录像的，因为在剧场和在电视里看都不一样，但是看着看着就觉得导演好牛啊，黄渤真好啊，多媒体、音乐、舞台（都很好）。老孟的变化也很大，《琥珀》的时候他会把压力带给演员，到《活着》就不会了。他怎么变得那么仁慈，总是把积极的东西带给你，虽然他自己压力很大。能够参与《青蛇》也是，收获非常大。自己都觉得怎么那么幸运，演了这些好戏。
在《我想》的MV花絮里看到十多年前的你，那时候青春、朝气、灿烂。而我近些年几次采访你，都感觉其实你比较设防。
那时候确实是很透明的状态，一切都在憧憬之中。你说我挺设防的，可能我对自己有太多期待，期待自己在各方面都能成为一个更好的人，所以表达起来就会特别谨慎，觉得缺太多东西，需要去学习和完善。有时候会突然发现自己和自己想象的完全不一样，也会有很多怀疑。我希望我是真诚的，我不可能去编造希望呈献给大家的样子。起码我是真诚的，我觉得。口述：袁泉
有时，我是借着角色的能量来帮助我，帮助观众，怎样更好地度过我们自己的脆弱人生。
我没有变，只是没以前那么较劲儿了。现在我会让自己放轻松，尝试更多可能。
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