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| 歌剧《卡门》剧照。 |
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| 歌剧《卡门》复排导演邓肯-麦克法兰。 |
信息时报讯 距离歌剧《卡门》6月27日~29日登陆广州大剧院还有将近一个月，该剧复排导演邓肯·麦克法兰已先期抵达广州展开工作。本次年度歌剧《卡门》的制作费用创广州大剧院历史新高，达千万之巨，到底贵在哪里？该版《卡门》有什么特别的亮点？将真马放上舞台表演的用意何在？麦克法兰日前接受信息时报记者专访，对以上问题一一进行解密。
如何与动物合作？
随时准备应对突然袭击
早在本次《卡门》制作之初，就传出广州大剧院为征集骏马大费周章的消息。据悉，动用马、骡和鸡进行表演，是英国科文特花园皇家歌剧院版《卡门》的特色之一。为何一定要使用真的动物呢？麦克法兰解释道：“马除了是一个卖点，让大家觉得‘哇，居然有马’以外，它在剧中也有所隐喻。因为女主角卡门就是一个非常忠于本能的人。虽然我们是人，但终归也是动物，也会渴、会累，有原始的欲望。动物的出现就是对大家一个潜在的提醒，告诉我们在每日的生活中，更忠于自己的感受。”
不过，运用动物表演也必然会出现许多不可控的因素，麦克法兰笑言：“有个美国演员曾经说过，‘千万不要跟动物和小孩一起演出’，这次我们恰恰两个（剧中还有童声合唱团）都凑齐了。”他透露，该剧在英国演出时，动用的是一匹叫做“路易”的马戏团用马，“路易会根据人的指示做很多动作，因此在演出前，马戏团的人员专门解释，哪里不能拍，哪里不能动，但是他忘了说其中一个很重要的。一次最后彩排，骑在马上的演员为了表现得斗志昂扬一点，无意识地抓了一下马大腿的部分，其实那是一个让它转圈的动作。结果演员一边唱，马就一边转圈，台下的观众看得哄堂大笑。”除此之外，根据麦克法兰的经验，一匹马至少要配3个随从人员，除了牵着马的人，还有一位专门拿着篮子、戴着手套走在旁边，是为了随时准备收拾骏马留在舞台上的粪便。
“可惜这次演出我们不会有鸡，不然它们还会在舞台上下蛋。”麦克法兰说，鸡下蛋的频率取决于演出的季节，如果表演是在冬季，它们下得较少，而上次在夏季的表演，12场演出下来，6只鸡一共下了两打的蛋。表演时团里还有一位“鸡女士”，特别善于跟鸡打交道，在她的安抚下，鸡表现得很温顺，而有的演员就搞不定，还被鸡不断地啄到手。
《卡门》魅力何在？
几乎涵盖了“一切”的歌剧
从本版《卡门》2006年首演之初，麦克法兰就一直伴随着该剧的演出，还曾在国家大剧院执导了其他版本的《卡门》。他坦言自己深深沉醉于《卡门》的魅力，“这是一部几乎涵盖了‘一切’的歌剧，所有的歌剧元素紧密交织在一起：壮阔而广为人知的音乐，极具观赏性的舞蹈，动人的对白，幽默、悲苦又错综复杂的剧情，疯狂的爱情与残酷的背叛……整剧以激烈与美好两种截然不同的情绪反复加以渲染，观众会在当中看到凯旋的胜利，也将直面无可挽回的悲剧。一切的一切，最核心处围绕的唯一主题，是激情。爱的激情，生命的激情……”
具体到本版的演出也亮点颇多。其中弗拉门戈的表演是不可或缺的一部分，麦克法兰为此专门带来了《卡门》的编舞和编舞助理，并赴山西太原舞蹈团挑选舞者，对他们进行一个月的特训。剧中不仅有传统的弗拉门戈，还融入现代的改编，在视觉上更为壮观和好看。
至于演员，女主角安娜·卡特琳娜·安冬娜琪是一位人戏合一的厉害角色，是迄今为止公认的饰演卡门的最佳人选之一。麦克法兰说：“如今新一代的观众，对歌剧演员提出了更高的要求，不仅要你唱得好听，还需要你看着就像那个角色。所以现在有很多歌剧演员，真的好像电影明星一样，综合素质非常高。”与安冬娜琪有过合作的麦克法兰认为，安冬娜琪就是那样一位演什么像什么的演员。剧中第二幕酒馆，吉普赛人们在喝酒唱歌，安冬娜琪一边唱，一边跳舞，让人相信，她就是那样一位具有魅力的吉普赛女郎。而在第三幕中，卡门透过塔罗牌知道了自己的命运，却依然忠实于内心的感受，“爱就是爱，恨就是恨。那一段的演出每当我看到，都会屏住呼吸，为之震撼。”麦克法兰说道。
本版《卡门》为何如此昂贵？
制作庞大首次完整登陆异国
尽管英国科文特花园皇家歌剧院版《卡门》是最受好评的《卡门》版本之一，但迄今为止却从未完整走出过英国。麦克法兰透露，曾经有一个非常类似的版本在澳大利亚、中国台湾等地上演过，但那是个打了折扣的版本，舞台制作是缩小版，舞蹈也并非来自原版。
本版《卡门》在舞美制作上很庞大，它最大可能地将舞台立体化，舞台上有阶梯和高筑的城墙、饮马的水槽、吉普赛营地的篝火……“观众如同透过一个钥匙孔，看到房间里的一切，那是西班牙塞维利亚小镇最真实的街景。”
为了呈现这一切，《卡门》的演出班底将包括主要演员、一支来自澳门的交响乐团、一个六七十人班底的合唱团，还有一个广州本土的童声合唱团，全剧组规模超过200人。他们将在广州展开半个月以上的排练。这令该剧仅出场费、差旅费、吃住行及舞美制作费用加起来就高达870万元。若算上占用剧院近一月的场租、宣传费用、水电成本等，总预估成本则高达1350万元。
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