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| 搜狐专访吴征 |
【前言】好莱坞是个造梦机，这点同样适用于野心勃勃的中国电影公司们。“第二大电影市场”这一记鸡血打下去之后，大家纷纷开始将钱撒进好莱坞。华谊兄弟、乐视影业都在今年年初公布了自己的好莱坞拓展计划，纷纷投资好莱坞电影。但参投只是第一步，国际化的道路任重而道远。中国电影想要真正打入国际市场，除开有能够与国际接轨的资金链之外，还需要有能与国际接轨的产业链。众所周知的是，海外市场需要中国的投资，而中国市场看重海外、尤其是好莱坞的工业。这笔昂贵的学费是否能换来等同的学分？好莱坞拿了钱愿不愿意带不带你玩儿？——也是一个值得商榷的问题。
（秦川玺/文 李楠/视频 马森/图）在为数不多的，关于开幕片《摩纳哥王妃》的新闻通稿里，能看到吴征的名字。吴征最被人所熟知的是杨澜的老公、阳光媒体创始人。近几年，他所带领的七星娱乐飞速发展，已经投资、并制片过包括《移民》、《唯神能恕》这两部去年戛纳参赛片，而这一次能成为《摩纳哥王妃》的投资人兼执行制片人，据他所说是因为与皮埃尔-安-勒-博甘的合伙人关系。在今年戛纳电影节开幕的前一天，搜狐娱乐专访了这位走出国门的电影先行者，在中国电影争相投资好莱坞的大环境下，让我们听听他的经验之谈。
【关于《摩纳哥王妃》】
投资缘起：喝到凌晨三点敲定六部电影
皮埃尔先生当时刚结束和吕克贝松的合作。而我一直非常仰慕他，他有两件事情非常成功，一个是用英语拍摄法国片，另一个是用一两千万的成本赚回两至四亿美金的票房，比如《飓风营救》当时投资就只有两千万，最后赚了四亿美金。
有一个晚上，我俩在巴黎一个旅馆的露台上喝伏特加，他是一个很能喝酒的人，甚至比我还能喝。喝到早上三点多，确定了五部戏，谈好了五五分成的合作方式，全是《飓风营救》这样的类型的片子。随后他说，我有一个片子，我非常想拍。他跟我说完这部戏（《摩纳哥王妃》）之后，我说马上拍，我非常支持你。第一个原因我夫人（杨澜）非常喜欢，我夫人说你要多拍一些女性电影。其次我跟摩纳哥王室还是有一定关系，杨澜在阳光卫视做纪录片的时候，美国的合伙人就是阿尔伯特亲王的表弟。所以我们跟这个家族多多少少有一些关系，我们的出版社也曾出过中文版的王室传记。又一杯伏特加下肚，我俩决定先开始这个项目。
剧本改编：不是传记片，突出励志成分
当时有一个人写了一个剧本，非常不错，我们买过来之后，把原来传记片的模式改成了一个故事。剧本一共修改了四、五个版本，我看了其中三个版本，编剧团队有一、两个人组成。因为我觉得传记片太冗长，我们只是想捕捉一个人生中最美妙的时刻然后放大，想把情节做的跌宕起伏一些。所以最后的这个故事，突出的是在家庭和事业当中做出选择。希区柯克让他回去拍片的选择，去摩纳哥学会在豪门生活的选择，以及当时摩纳哥和法国在征税权上的冲突作为历史背景。最终她超越了这三个冲突，得到了很好的解决，这是非常励志的故事。
探班日志：两三百万只用了七八分钟
整个项目是2011年9、10月开始运作的，2012年进入前期筹备，当年夏天开始拍摄，后期的时间非常长，因为后期是由法国团队完成，他们的工作周期比较长。拍摄最后一场王室晚宴的戏份时，我去探班了。那一场戏是在摩纳哥的一个很辉煌的宫殿里面拍摄的，光这场戏估计就花了两三百万美元，最后在戏里面呈现的只有七八分钟的样子。妮可基德曼在这场戏里面的表现可圈可点，还把我们的一个投资人看流泪了。没有太多次NG，她的表演把握很到位。就算整部片子不会被奥斯卡提名，妮可本人应该也会被提名。
一个风波：我跟摩纳哥王室打了招呼，得到他们的支持
总的说来，这部电影整个过程都是一帆风顺的，只有一个小插曲，2012年末的时候，摩纳哥王室不支持这部电影。我当时也理解他们的感受，现实生活中格蕾丝王妃最终的归宿令人痛心。后来我出面找到了王室，告诉他们其实是我投资的这部电影，跟他们沟通。后来就收到了王室的信说支持这部电影拍下去。之后还有片方的人怪我说我不应该出面解决这件事情，因为拖得越久，还能帮片子炒作。
一个澄清：韦恩斯坦根本没有参与制作
为什么整体宣传中，只让人们记住了韦恩斯坦？因为韦恩斯坦先生他的性格就是这样，他其实就是我们在美国的发行商而已。去年在戛纳的慈善晚宴上，他把妮可请到台上。他说“当我开始制作这部片子的时候，我……”这个事情根本没有发生过，制作这部片子的时候，他根本不在这个片子里，而是我们做完了之后卖给他们的。熟悉好莱坞的人都知道韦恩斯坦，他是一个很出色的营销员，什么导演、投资人都是不会被他提及的。事实上他只是这部电影美国的发行商。我们只是希望他能把这个片子的美国发行发的好就行了。
一个机遇：66届戛纳主竞赛就曾考虑过它
这个片子不是靠运作才成为开幕片的。去年戛纳电影节看了我们的六分钟短片，在去年以前就想找我们参赛，但去年我们没有准备好，没有剪辑出成熟版来，所以放弃了。今年就邀请我们来担任开幕电影。
【关于打入国际市场】
吴征：我投资的电影到现在没有亏过钱，因为有好模式
我的电影到现在没有亏过钱，《为神能恕》和《移民》都赚了一点点，虽然赚的不多。关键是我有一个很好的模式，我投艺术电影我都不会亏。这源于，我在选完项目之后对它的投入产出比画好一个框架。只要按照它的时间表来，我们把创作的自由度给到导演，最后你要自己去做营销和发行的渠道，再加上预售的制度，只要这些环节把握得好，就能减少风险。
要把最终剪辑权拿到自己手里
《唯神能恕》我只是投资身份，《移民》参与了制作，参与了两次后期剪辑的审核工作。当时在审片的时候，我提出了三个很重要的意见，但后来导演没有采用。这是唯一一部我投资的，将最终剪接权交给导演的作品。后来我碰到韦恩斯坦，他的意见有两条跟我都是重合的。最后在戛纳放映的时候，即没有听我的，也没有听韦恩斯坦的。但为了市场，你最后还是要把最终剪接权拿到自己手里。
要占主控地位，拥有独立知识产权
中国电影投资好莱坞，其实凶极多，吉极少。所以首先你先要做庄，控制项目。第二你对市场要有好的预测，第三，你要找到好的投资和融资的渠道。
另外，在此提醒中国电影同人，不能只做版权交易的业务，要更注意取得原始知识产权的拥有和开发，拥有以人物形象为驱动的，能产生电影系列的，并能带动衍生产品项目开发的只是产权。不止于能够参与、加磅、跟股，这才是正确的。我的电影都拥有自主的知识产权，明年6月份，我还会开机《兵马俑侠》，跟阿维合作。
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