解放日报讯 借着第31届上海之春国际音乐节的舞台，中国音协竹笛学会成立暨“笛声赋”音乐会前晚在上海音乐厅举行。音乐会以13首曲目，引领人们再度聆听那些值得记忆的岁月。
《鹧鸪飞》与《二凡》是南派笛家赵松庭改编的经典。随着詹永明颤音浮动的吹奏，人们仿佛可见鹧鸪时远时近的颉颃之态。引子末了，大幅下滑的声线竟未有一丝“吹奏”痕迹，令人心醉神迷。笔者恐怕李白笔下“宫女如花满春殿，至今惟有鹧鸪飞”的诗意，也未能有如此戳中人心的效果。由杜如松吹奏的《二凡》，音调根植婺剧音乐，其指法轻巧而具弹性，质朴而不造作。由唐俊乔吹奏的《大青山下》，吐音爽气、花舌清晰，动如脱兔的“热闹红火劲儿”遮不住地蹦跳出来，中段舒展细致，更无半分腻味，荡悠悠更添了几分果决。全曲张弛收放，气息拿捏沉稳，显示出演奏者天赋非凡的功力。
当眼下绝大多数的传统音乐趋于地域淡化、风格消解的倾向时，这台音乐会13首笛曲的布局有意间隔了曲笛、梆笛及各地音乐色彩对比，最是难能可贵。郝益军的《凤阳歌绞八板》从鲁西南鼓吹曲中移植；曲祥的《走进快活岭》是溢出喜气的山岭小唱；马迪的《塞上风情》让人想起“泪蛋蛋”的调子，“商—宫—羽—徵”四度下行让陕北味儿毫不遮掩淌出来，挑高的音区音色略薄，却足以穿透塞北地貌的山高辽远；蒋国基的《水乡船歌》句句蜿蜒，涓绵溪流正与江南景致融为一体。王次恒的《遐方怨》与孙永志的《燕归来》颇具古意，张红阳的《断桥会》宛若倾诉，易加义的《夏日时光》别具一格，戴亚的《秦川情》塑就了八百里秦川一扶黄褐平原的浓郁。
94岁高龄的陆春龄以一曲巴乌独奏《节日歌舞》作为音乐会压轴之笔。由他领衔的《欢乐歌》归还传统，唤起记忆深处的声响。已过耄耋的长者、顶起脊梁的中坚力量、接续今日笛坛的后起之秀，可以说，近代笛乐的百年风雨，已高度浓缩在“笛声赋”的舞台上了。
笛乐已走过一个世纪，有太多无法忘却的声音。“笛声赋”上演曲目的感怀姿态，无疑是珍贵的。但整场音乐会也有遗憾之处，比如曲目布局虽顾及了传统笛曲与南北之别，可少了点新鲜的声音。经数十年求索，过去的“三段式”、“移植曲”已不能完全代表历久弥新的竹笛声音。写到这里，笔者想起一场叫做《秋问》的音乐会，上半场清一色传统，下半场借此流向当代。“古之又古，新之更新”的立意，在当下应该更加明晰。毕竟，当下是一个多元声响的时代。
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