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| 魏积军在新编历史戏《强项令》中饰演董宣（资料图） |
“问万岁王法谁人来定，杀凶犯如万岁亲手判刑”，京剧《强项令》中正气凛然的董宣，由国家京剧院裘派花脸魏积军演来，更觉威严有加，让人从浓墨重彩的脸谱背后，察觉到那刚正不阿的浩然之气。日前，《强项令》来到河南洛阳演绎洛阳令董宣的故事，魏积军的演出除了声腔之美，又平添了几分历史感。
几度险些与京剧失之交臂
魏积军是中国国家京剧院著名裘派花脸演员，他的表演文而不温，火而不燥，刚劲中透着几分儒雅。这样一位富有个性的高水准演员，却曾两度险些与京剧失之交臂。
魏积军的父母都是成都京剧团的演员。近水楼台先得月，魏积军10岁时就开始跟着京剧团学习、练功。也许正是“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨”，1975年，魏积军在一次练功时不慎摔断了左臂，这不仅带来身体上的痛苦，更中断了魏积军的幼功。“现在我的左臂还是伸不直，都是当年留下的旧伤。”他边说边伸了伸胳膊，微弯的左臂和表情中隐约的遗憾不免让人想见，当年的受伤带给他多大的打击。
然而魏积军与京剧的缘分，并不是一次受伤可以斩断的。1977年，西昌京剧团（现已并入凉山彝族自治州京剧团）来成都招生，亲友们都希望魏积军能够去参加考试。可他过去练的都是武功，并未学过演唱。“当时初生牛犊不怕虎，我花10天学了一段唱，就去考试了。”而突击恶补的《平原作战》中“霹雳一声春雷响”一段，竟成功打动了西昌京剧团的老师。于是14岁的魏积军顺利入团，随团边学艺边演出。背井离乡，又要学戏演戏，这对于一个14岁的男孩来说，孤独艰辛可想而知。“当时团里演出非常忙，我虽然很想家、很想父母，但是每年也只有春节才能回家，待不上多久就又要离开。每次离家回团，我和家人都是流着泪分别的。”魏积军说。
魏积军为了学戏，忍受着练功的辛苦、忍受着与家人离别的孤寂，可换来的却并不总是美好。
1985年前后，适逢社会转型期，京剧市场也受到大环境冲击，被刚刚在全国流行起来的歌厅挤压得喘不过气来。演员也总要食人间烟火，魏积军无奈之下留起了长发，组建了乐队，到歌厅驻唱。“当时在歌厅唱歌非常赚钱，但是我心里总觉得哪里不对劲儿。”终于在1995年，魏积军考入国家京剧院，从四川来到了北京，在歌坛漂泊多年，又重回京剧的大本营，他心里扭着的这股劲，也总算是顺过来了。
不怕吃苦，大篷车就是舞台
魏积军从小就有股韧劲，不怕吃苦，再简陋的环境也坚持练功、演戏。“我十四五岁那会儿出去演出，都是自己带行李，全团的人分坐在两辆老解放车上，每辆车上二三十人，在乡间巡演。乡村里没有像样的舞台，经常是找辆大篷车就当做舞台了。”魏积军说起当年神采飞扬，那个年代赋予他的，是抹不去的坚韧和激情。
上世纪80年代，魏积军一次偶然间从CD中听到裘盛戎的声音，便被深深吸引住了。经过多番联系、介绍，1981年，魏积军终于如愿以偿地拜在裘派名家方荣翔的门下。
“当时我在西昌，方老师家在济南，路远不说，还没有直达车。”魏积军只好先坐火车到成都，再从成都换车到郑州或者宝鸡，最后再从郑州或宝鸡辗转到济南。以当时的车速，每次路上都要花上几十个小时。“我到了济南就住在方老师的办公室。现在想起来挺辛苦，不过当时为了学戏，我一点也不觉得疲惫。”
魏积军1995年前后到了北京，而方荣翔早已斯人已逝，于是国家京剧院为魏积军请来了另一裘派名宿李长春。当初跟方荣翔学戏主要是学唱腔，而在北京拜了李长春，魏积军则要唱、念、做、打全面发展。“跟李老师学《坐寨盗马》那年我已经39岁了，我小时候胳膊受过伤，以前也没有接触过工架戏，这个年纪才开始学，压力非常大。”为了达到老师的严格要求，练出漂亮的工架来，魏积军每天都要比老师早一个小时到排练场——压腿、踢腿、跑圆场。李长春感动于他的勤奋和坚毅，每天都和魏积军一样换上练功服，身体力行、亲自示范。当时正值三伏酷暑，学戏的3个月间，师徒二人几乎每天都是汗流浃背，里外三层的练功服常常被汗水浸透。
韵味醇厚胜于掌声雷动
净行的声腔刚劲有力，表演风格常常大开大合、略带夸张，很容易要下“好儿”来。魏积军有着极佳的嗓音条件，也明明知道唱到哪里稍微过火一点儿，观众反应就会更加强烈，然而他从不这样做，“与热烈的剧场效果相比，我更追求合理与适度，追求内涵与回味。”这是魏积军孜孜不倦的追求，也是老师们对他的殷切希望。
魏积军宗裘派，但是他对流派的理解很灵活，也很清醒，深谙触类旁通、博而后精的道理，他深知内涵与回味来自底蕴和积淀。“《长坂坡》的曹操是袁世海先生的路数，但是我也演；朱旭等老艺术家演出的话剧，我也喜欢看。凡是对塑造人物有帮助的东西，我都愿意学习借鉴。”魏积军在京剧《慈禧与德龄》中饰演荣禄，处理人物去世之前的一段念白时，他就借鉴了话剧的元素，“我一道白，自己首先感动得声泪俱下。我并没有用什么技巧或高腔来博取观众的喝彩，但是我念完，观众爆发出热烈的掌声。”
魏积军敢于挑战，在去年国家京剧院的新编历史剧《洛水伊人》中，塑造了曹丕的形象。这个人物与曹植、甄宓都有情感矛盾、都有对手戏，人物形象非常丰满，大可以用夸张的艺术手段来表现，加强剧场效果。然而魏积军最终还是选择用内敛的手法展现曹丕丰富的内心世界。“我熟读了剧本，曹丕共有3次大笑，我经过揣摩把它们概括为哭笑、怒笑和惨笑。我觉得把这3次凸显人物情绪的笑把握好，这个人物的情感轮廓就勾画好了。”曹丕身为帝王，不可能浅薄张扬，从细微处着手，含蓄地表达，这一处理手法本身就与人物的心理契合。
经过半世的波澜，魏积军的内心平静而丰富，外化为艺术，是水到渠成的事情。他说他最近很闲，“闲”除了指工作不繁忙，又何尝不是一种理想的人生境界呢？
（文章来源：中国文化报/作者：罗 群）
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