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| 梅葆玖（资料图） |
新闻晨报讯 京剧表演艺术家梅葆玖昨日来到上海，为一场由中国唱片总公司在锦江饭店举行的 “中华老唱片保护工程展”暨《梅兰芳与艺术传播》沙龙担任嘉宾。
梅葆玖精神矍铄，化着淡妆。时值梅兰芳诞辰120周年，他的代表作《大唐贵妃》正在复排，年底将再度登陆国家大剧院，明年7、8月梅葆玖会带着这出戏访美。梅葆玖笑盈盈地说，不用担心他的体力，现在还在给学生上课，“在家里呆着倒是颓了，现在精气神提着也算锻炼……”
梅葆玖或许永远要被笼罩在父亲的光环下，但他在接受晨报记者专访时说，他的任务就是把梅派传承下去——做好传承这件事，比他自己取得成就更有满足感。
说父亲：中正平和，心灵善美
晨报记者（以下简称晨）：您眼中的父亲是个什么样子？
梅葆玖（以下简称梅）：汗衫破了他还穿，保姆说“那汗衫破了都是大窟窿您还穿”，“天热，穿着它凉快”，这是我父亲亲口说的，他就是这么一个人。从小是苦出身，他为什么对同仁那么好，都是受罪出身啊。
晨：现在有人提出这么一个概念，其实梅兰芳为什么那么红，是因为当时京剧是非常重要的娱乐，所以可能也算中国娱乐圈第一人，当然当时的娱乐圈跟今天的娱乐圈是两个概念。
梅：梅兰芳第一爱国、第二敬业、第三革新，这三点促使他今天立于不败之地，这个话我跟你说在根上了，他的观点是永远要创新。1959年（建国）十年大庆，他排的《穆桂英挂帅》是从豫剧移植的，那戏多好，一演马上就成功了，一直到现在都是我们的经典剧目。如果他不死的话不知道又排出多少出戏来，他的艺术没有说停在辉煌上，后面没有了，他永远在艺术上革新。任何一个事物不往前发展是不行的，但是发展旧中见新、新中有根——这别忘了。你要是“新中没根”就不知道发展哪儿去了。
晨：您觉得父亲对您影响最大的是什么？京剧肯定是最大的，其他方面呢？
梅：影响最大的就是他为人宽容正直，尤其是对同仁、对社会。他对自己非常勤俭，没有非要穿这个穿那个的。每年过年他必须给同仁们发红包，北京的、上海的都发，让大家高高兴兴地过年。剧团的同仁，永远不会因为在台上犯一个错就申斥你或者不用你，一直到我父亲死这些老伙伴都还在，所以都非常难过。他就是宽容、宽容再宽容，这样大家跟我父亲同心、同心再同心，这就是一种默契的感情纽带，这一点对我印象特别深。所谓他一生就是中正平和，心灵是真善美的。
晨：作为梅兰芳的儿子，这么多年来，会有一直在父亲光环照耀下的压力吗？
梅：没有压力，我父亲是一个很平和的人，他说你觉得怎么好你就怎么去做，不限制我，包括我的唱腔，但别离开京剧的根，他跟我就这么说的。
晨：所以也不在乎别人拿您和父亲做比较？
梅：我没有，我能做多少就做多少，梅兰芳是世界知名大师，他是世界第一人，我追他也不是一回事，但是在我的基础上我做好也很满足，就这么回事。
谈创新：与时俱进，魂不能动
晨：您和太麦合作出过交响乐京剧专辑，做这个唱片是要打破人们固有思维中对传统京剧的概念和印象么？
梅：京剧也要配合现在的大潮流，要与时俱进，所谓与时俱进是我们的京剧魂不能动，我们的表演不能动，但是我们的灯光、布景、大环境，可以汲取好的东西来为我所用、武装自己，让它更丰富、更可看、更美，然后再把京剧推向一个高的水平，但是我们怎么变不能把根变了，变成不是京剧就麻烦了。我主张交响乐进京剧，因为现在年轻人的耳朵听惯了交响乐、不同的大乐队，所以民族这一块我们很尊重它，老一辈也很喜欢，但是给年轻人有时候听着就觉得单了，音符、音区、音响上不满足，所以我正好把交响乐这一块引进来，既不失京剧本色还为京剧开拓一个很好的前景，而且年轻人的反响也很好。《大唐贵妃》就是一个实验，用的全是大交响乐，而且用了最好的布景、升降台、各种灯光，看完了以后大家说这是京剧最新型的保留传统的艺术风格。如果我体力好明年打算再录张专辑，留一点声光电的东西给后人也挺好。
晨：您一直强调要创新，创新跟平时的摩登生活方式是离不开的，您平时有什么爱好？
梅：除了业务之外，应该各个门类都要懂，让生活很充实，不是说除了京剧以外我什么都不知道、都不接触，那活着就太可惜了。我对流行这一块也很熟悉，保留着迈克尔·杰克逊的专辑、邓丽君的全套专辑，我还有跟邓丽君一起的合影呢。我1989年见过邓丽君，很可惜，她不在了，她在流行领域是冠军，她去世以后还没有一个歌星能够追上她呢，她把情感融入进她的曲调里，你可以很快进入她的感情，我很喜欢她的歌。我觉得不管是流行乐、歌剧、交响乐也好，还是京剧，所有的艺术都有它的美，各民族有各民族的美，只要走出京剧的欣赏圈，深入到各个不同的艺术门类里，只要能听懂，我觉得都其乐无穷。因为我从小就在法国教会学校念书，接触的都是国外的这些，另外我父亲给我带回来很多国外的唱片，从小就听，他还带着我们看电影、芭蕾，所以我对国外的艺术门类应该说一点也不陌生。
晨：京剧当年那么兴盛，现在大家虽然说是国粹，但觉得京剧不像当年那么普及了，作为梅派的继承人，心中会有遗憾吗？
梅：京剧绝对是亡不了，而且将来它可以提到一个更高的层面，但是我的想法是要求它精，而不在多，你弄那么大个摊子的剧团，结果哪个团水平都一般，看了都觉得没什么，不像过去，过去老一辈哪个角儿带的班都有他的艺术标志、有他的艺术气质、有他的风范，你看他的戏就是过瘾，所以将来剧团要存在就要出角儿、出好角儿，现在年轻的不错，但是得培养他们，得有好的老师才行，我觉得梅派还挺乐观的，我那个男学生胡文阁就不错，嗓音和我很像，我希望他能多演些结合了声光电的梅派戏。这些演员将来演也好、教也好都是学过东西的，也都是骨干力量。作为梅兰芳剧团掌门人，我就要把这个工作带头做好。
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