温大勇谈戏剧现状：中国戏剧还没看到好前景

著名评论家温大勇 [淇濆瓨鍒扮浉鍐宂

　　“从上世纪80年代中期开始，圈里圈外的人都在谈，中国的戏剧到底景气不景气？有没有危机？有争议，但最后基本认为，中国的戏剧尤其是话剧存在危机。”近日，著名评论家、原《剧本》杂志主编温大勇来青参加“中国梦”主题戏剧创作研修班，做了题为《当前戏剧创作于戏剧评论问题的探讨》的讲座。在接受记者采访时，温大勇直言不讳表达了自己对中国戏剧现状的忧虑，“问题多多，有危机，不景气”。

　　演出和创作都有问题

　　温大勇认为，戏剧演出和创作面临的问题是一个综合问题，无法简单说清楚是哪种原因引发，它包括创作环境、创新机制、创作思路、生活实践等各个方面。“上世纪八九十年代的剧作家有思想有生活，当过知青，对国家对民族的命运有深刻的思考，现在的剧作家虽然年轻化了，但他们的责任感比那个时代弱了；整个社会急功近利的风气也影响了剧作家的选择，优秀的剧作家转行搞影视剧，写小说，或者当官等等，也不能完全指责他们的选择，虽然有经济利益的考虑，但跟戏剧的整体环境有关，个人的发展受到了制约。”温大勇说。

　　“戏剧本应该贴近生活，但现在大多数剧本远离生活。我仔细看了这些年获奖的很多作品，真正贴近生活的不多，不少作品就是冲拿奖去的，一些主流大戏演完之后就放下了。”温大勇说，与电视剧、小说等创作环境相比，舞台剧的审查限制更多，这很难让人理解，“很多电视剧上可以探讨的话题，舞台上反而不行。所以我们能看到的是，到现在很多剧团依然在演那几部经典，《雷雨》、《日出》、《茶馆》等等，重新解构、变形，而真正对历史、对生活思考的现实作品，有，但很少。能演出来也是方方面面的际遇使然。”温大勇如是说。

　　看小剧场话剧是种时尚

　　自上世纪80年代起诞生的小剧场话剧，近些年来已在北京、上海等一线大城市的话剧市场形成 “很大气候”。不过，伴随小剧场话剧发展的也有各种“不同的声音”，业界对于小剧场话剧的存在一直有争议。在温大勇看来，小剧场话剧出现是一种好的现象，“有问题，但不那么严重。比如有些剧目制造廉价的笑声，有些因为资金问题制作比较简陋，特别是跟主流剧院的大剧场话剧相比，小剧场话剧对现实的反应、对历史的思考都不够，而且还有一些非主流的看法，但我更多地看到了不同体制的小剧场话剧的兴起，有自己的观众群，看小剧场话剧的多是年轻人，看不到几个中年以上的观众，谈恋爱时去看小剧场话剧是一种时尚、品味，但这在大剧场很难看到；小剧场话剧与主流戏剧的运作方式不一样，现在小剧场的主流都是一些民营剧团在运作，跟以前大不相同。所以一味指责小剧场话剧并没有太大意义。”

　　温大勇表示，小剧场话剧近几年的发展一直在进步，从去年北京举行的全国小剧场戏剧优秀剧目展演拉看，收到的肯定评价多了，“虽然谈不上繁荣，但至少对现在改制中的剧团企业化运作有很好的借鉴。”温大勇直言不讳地说，到目前为止，他还没有看到哪一个院团改革非常成功，所以他一直跟很多专家学者的观点一样，对中国戏剧的现状持悲观看法，认为“有危机，不景气”，还没有看到很好的前景。