搜狐娱乐讯（吴洋/文）由金牌编剧王丽萍编剧，杨立新、闫学晶、张小磊等主演的电视剧《我家的春秋冬夏》正在搜狐视频、东方卫视、安徽卫视热播。这部聚焦养老问题以及“黄昏恋”的电视剧，尽管没有启用一个大牌演员，但扎实的剧本，演员到位的表演，也俘获了不少观众。在联播的情况下，收视率最高排到了全国第三。而对于王丽萍而言，《我家的春秋冬夏》也是她生命中特别看重的一部剧，除了放入了很多个人的情结在里面外，这也是她首次担任出品人的第一部剧。在王丽萍看来，自己当出品人就是想拍一些自己特别想拍的题材，同时希望在有能力的情况下，扶持和帮助一些新人。所以王丽萍说，自己没有野心那肯定是假话，而她希望这部《我家的春秋冬夏》能够成功，因为成功了，幕后这帮新生团队们的身价自然也提高了。
缘起
受母亲影响 王丽萍从“婆媳”聚焦“养老”
养老题材在主流电视剧市场一向并不是很讨人喜欢，很多影视公司也不太愿意拍这样的剧。一来观众受众群比较窄，二来拍出来没市场电视台也不愿意买。这一点编剧王丽萍在创作剧本的时候心里就很清楚。所以几年前在完成《我家的春秋冬夏》的剧本后，她并没有急着将其卖给制作公司。剧本也这样在家里躺了好几年。
如今时机成熟了翻出来再拍。王丽萍说，那是当了出品人后，自己特别想做一部内心想做的题材，而这部《我家的春秋冬夏》也放入了很多她个人的情结在其中。写这部剧的时候，王丽萍的母亲生病了，“我们几个子女工作比较忙，有一个阶段也是无法天天陪在老人的身边，所以就请了一个阿姨来照顾，人生到了这一阶段，你就特别想做一点真诚感言的东西。” 拍这部戏的时候，王丽萍的母亲走了，“剧组所有人几乎是每天每人一条短信来安慰我，让我从悲伤中走出来。人生的很多感慨是没有办法完成的，我想表达孝顺，但我母亲走了，很多都来不及了。”所以，王丽萍说《我家的春秋冬夏》是她生命中很重要的一部作品，“做砸也就也认了。但我很看重这部戏。”
不刻意压抑苦情 熟年离婚成切入点
《我家的春秋冬夏》首播之前，赵宝刚聚焦养老题材的《老有所依》刚收官不久。剧中由于极度写实地展现了当今社会养老现实的窘境。不少观众看后反而觉得《老有所依》有些太过渲染苦难。而对于同样是聚焦养老的《我家的春秋冬夏》，王丽萍说，自己当初在创作阶段就切入的角度问题上也是思考了很久，尤其是用一种怎样的表现手法的问题上，“一是要让老年和年轻观众都不能有代入感，二是我不能太压抑太苦情了。”所以她最终的切入点便放在了当今社会出现的熟年离婚的现象。剧中自称“作女派掌门人”的张招娣（张小磊饰），在跟杨立新饰演的退休珠宝鉴定师“秦有天”过了三十多年吵吵闹闹的婚姻之后，她偶遇年轻时代的初恋，并毅然决定追随初恋前往韩国。不料初恋病逝，五年后她决定回到上海……
事实上，看了这部的剧的一些观众对于过了大半辈子的张招娣和秦友天走向离婚的尽头，很是费解。但王丽萍说，“熟年离婚”这种现象在欧美以及日本等地非常普遍，而国内也越来越多地出现了这样的现象。“我写剧本的时候，做过一项调查，上海静安区老年离婚率是呈上升趋势。但老年人离婚并非是坏事，也不是稳定不稳定的问题，有些人凑合了一辈子，到了花甲之年才想通，要过自己想过的生活。这样的人在现实中其实是有的。所以我就找了这样一个角度切入。”
解读
聚焦养老、黄昏恋 一段有尊严的爱情
剧中，毅然结束了三十多年的婚姻的张招娣回到了上海，希望破镜重圆。结果发现秦有天已爱上家中的保姆。而四个女儿在张招娣的怂恿下强烈反对，出尽各种招数示威。身为保姆的马瑙（闫学晶饰）则一直隐忍地处在前妻、秦有天以及四个女儿之间……“男主人爱上保姆”在社会中虽然有这样的例子，一些影视剧也或多或少触及，但像《我家的春秋冬夏》中将其作为一条戏剧发展主线的并不多。对此，王丽萍称这样的设定并非是为了戏剧冲突而刻意为之，主要也是希望通过它来投射一些社会现象。“我们父母老了，会有怎样的养老的选择？如果另一半走了或者像剧中一样离婚了，他除了养老院还能有何选择？现实中，很多年纪大的父母都是和保姆在一起过，陪伴时间最长的也是保姆，大家可以反思下自己，是否忽略掉了父母的感情生活？”
在很多影视剧中，为了突出戏剧矛盾和冲突，加深养老现实的极端，照顾老人的保姆似乎大多数成了其中偏反面的形象——要么贪钱，要么背着子女虐待父母。但在《我家的春秋冬夏》中，闫学晶饰演的保姆马瑙似乎更像是一个“理想化的人物”，完美得让人觉得不太真实：温柔、贤惠、通情达理，即便面对四个子女的反对，胡搅蛮缠，依然用一种相对隐忍的心态去平和、化解。主演闫学晶说，在很多人看来，保姆爱上男主人是不合常规的，但《我家的春秋冬夏》呈现的是一段有尊严的爱情，“马瑙首先是喜欢秦有天这个人，他成熟稳重有安全感，她喜欢的不是他家的房子或者钱，这是一段有尊严的爱情。她为什么还能获得幸福，还能被最终接受？因为一个人的品质是最重要的，只要你是善良的，正能量的，不管别人怎么误会，不管经过多少麻烦，总有一天会真相大白。”
理想主义色彩的人物 折射社会缺失的善良
王丽萍也认为，马瑙这个人物，其身上温暖美好的东西确实有一定的理想主义色彩，“可能很多人会认为没有这么好的人，但我这部戏播了后，很多人都说，你能不能帮我找一些这样好的保姆，就跟当年《媳妇美好的时代》一样，播的时候很多人说现实中没有这样的毛豆豆，但很多家长后来挑选媳妇的标准就是要毛豆豆这样的类型。”其实在王丽萍看来，也是借马瑙这个看似完美的女人，折射出现在社会中越来越缺失的，最基本的东西——善良。
而这样的折射与对比，还体现在剧中四个女儿多多、来来、咪咪、发发的身上。尽管这是一部聚焦黄昏恋、养老题材的电视剧，但王丽萍笔下这四个女儿某种意义上代表了当下70,80,90后正面对的现实。剧中，大女儿人到中年，爱慕虚荣。买假文凭，一心想致富，同时又希望能从父母身上得到一些实惠。这代表了很多人道中年不得志,又不能安分踏实下来的的一类群体。而二女儿则代表了典型大龄剩女，在恋爱中永远低智商。对父母认为每个月看望下即可。三女儿虽然懂事，但因为父母离婚让自己对婚姻反而产生了怀疑与不安。至于四女儿则属于典型的啃老一族没有计划，月光败家。虽然剧中的这四个女儿看似奇葩，但王丽萍说，当初在设计这四个女儿的时候，其实就是浓缩了当下养老问题中不同的典型情况。
幕后
初当出品人 王丽萍有了话语权
聚焦养老问题的《我家的春秋冬夏》并不是王丽萍一向最为擅长的婆媳剧，在此之前，她创作的《媳妇的美好时代》《双城生活》等可以说是婆媳剧领域难以逾越的经典代表作。而对于王丽萍而言，《我家的春秋冬夏》则是她从编剧转型，首次出任出品人的第一部剧。当初在写完这部剧的时候，她其实就有了要自己做出品人的念头，“我很想做一部自己想做的戏。”在行业里，编剧一向是被动的，“剧本被改成什么样子，演员合适不合适，你也不知道。即便你知道了觉得不合适，也没有话语权。有时候戏不好，观众骂，担责的最先又会是编剧。”所以在王丽萍看来，身处这个行业，“一点没有野心那是假话，你有能力做自己想做的剧，把自己的想法至少很好地去呈现，我觉得我对这个行业就是贡献的。”
所以这一次，她颇有野心地当起了出品人。只是和一些出品人的路数不同的是，《我家的春秋冬夏》中，王丽萍没有启用任何一个大牌演员，甚至剧中四个女儿几乎都是令人陌生的新面孔。这某种程度上而言也增加了卖剧的风险。不过，有了一定的话语权的王丽萍这一次没有一味地去追捧大牌，只关心的是什么是最合适的，“挑中杨立新老师，是因为他有充分发挥的空间，他演过《我爱我家》，身上有悲有喜，恰好是我们这部剧需要的。而闫学晶，她身上一直都有一种乡土气息，这其实是很多演员身上难以找到的，因为很多人早已丢掉了这股乡土气，但闫学晶却一直保留着这股让人舒服的乡土味。”剧中张招娣的扮演者张小磊和王丽萍在《双城生活》中就有过合作。这一次，她饰演的“张招娣”依然很作，“不作不精彩”。花甲之年闹离婚，离婚后又想复婚，爱美还整容……从王丽萍对这个人物的拿捏来看，她试图借这个人物去打破现实中人们对养老题材中老人总是“灰头土脸，老态龙钟，苦等儿女上门”的既定印象。而这也算是王丽萍“想做，想很好呈现”的一面。
启用新人新团队 王丽萍的一点“小野心”
开播前，身为出品人的王丽萍对于收视多少还是有点忐忑。她内心很希望这部剧能成功。因为成功了，这支幕后的团队就成功了，自然他们以后的身价就可以更高。这一点，王丽萍毫不避讳。《我家的春秋冬夏》是她当出品人后扶持的第一支电视剧团队，“我特别想扶持新人，当你有能力做一件事的时候，就想推更多的新人。”这部剧从制片人、摄影到剪辑等都是新一色的80后，甚至导演夏晓昀之前只是担任过电视剧的执行导演，在《我家的春秋冬夏》中也是首次主导一部剧。“你给他们信任，他们也回馈你的信任。我们拍的不好可以反思，总结经验，当你有能力的时候了，为什么不帮呢？他们把梦想交给我，我也希望这些人能成功。”
这样的信任，换来的也是成片后的高质量，甚至堪称完美。片尾有这样一场戏，秦有天和马瑙在外滩新年倒计时现场，深情拥吻。王丽萍说，拍这样的吻戏的时候和剧组的人晚上8点半左右就进了新年倒计时现场，“这场戏是没有本子的，杨立新这样一个艺术家，你让我去叫他拍吻戏，我也开不了口。”可到了晚上11点45分钟，当那种迎新的氛围推上了后，“他俩情不自禁的拥吻起来，而且以一种老年人的那种状态深情拥吻……其实两张老脸凑在那有什么看头？但那一刻两人吻得很干净，很美。让人看到老也会那么地浪漫。浪漫地让人想流泪”而王丽萍说，那一刻剧组的人都兴奋地在人群中蹦蹦跳跳，“我也兴奋地在他们后面跳来跳去，特别得欢乐。”
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