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| 张艺谋出席活动。（资料图） |
中国电影的票房近年来以大约每年30%的速度增长，逐渐成长为世界上第二大票仓，但人才匮乏一直是其无法回避的尴尬。以电影导演为例，第五代导演从上世纪80年代开始就“垄断”了电影市场，二十多年的时间里“大片”横行，几乎没有够分量的新导演冒头。直到《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》等一批由新导演执导的小成本电影在市场上大获成功，宁浩、滕华涛、徐峥、乌尔善、薛晓路等新人导演的大规模涌现，业界才开始认识到，所谓的人才匮乏只是表面现象，真实的原因是电影工业之前没有给新人提供足够多的机会。中国电影并不缺千里马，缺的是发现千里马的“慧眼”和让千里马自由成长的宽松土壤。正所谓：“世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。”
伯乐有传统
尽管现实让人感慨“伯乐不常有”，但中国电影其实是有着“伯乐”传统的。著名导演谢飞就曾经指出过电影“伯乐”的重要性，他认为“伯乐”既像是接力赛，分布在每个电影人的各个成长阶段，也是一种传统，代代相传。“对于电影人来说，在学校中有伯乐、在工作中也有伯乐。伯乐存在于电影制作环节的各个方面，其中既包括电影制片厂中师傅带徒弟的传统，也包括各大电影节提供给电影人展现才华的平台。我本人就是因为在柏林电影节得了奖，才被人注意到的。”谢飞本人也是一位伯乐，他上世纪八十年代在北京电影学院当副院长，专门负责教学，对当时的学生如田壮壮、陈凯歌等都给予了很大的关注。第六代导演中的陆川、管虎、王小帅等也得到过他的大力支持。去年他还监制了青年导演王竞的新作《万箭穿心》，获奖无数。2012年的第二届北京国际电影节上，谢飞与吴天明、张仁理、吴思远等五人一同获得了“中国电影人伯乐”的称号。其中，吴天明在担任西影厂厂长期间，扶植了大批青年导演，张艺谋和陈凯歌就是其中的佼佼者；张仁理是姜文在中戏的老师；吴思远则是帮助刘德华走上大银幕的关键人物。除了这些慧眼识导演的“伯乐”，电影界还有一批慧眼识演员的“伯乐”，他们职业大多是电影导演。张艺谋就以擅长捧红女演员而著称，但凡被他选中担任电影女主角的演员，后来在演艺道路上都获得了很好的发展，因此赢得了“谋女郎”的称号。李安选演员的眼光也同样毒辣，做“伯乐”相当称职：经他雕琢过的年轻演员，不论中外，后来基本都成了大明星。章子怡虽然是出演张艺谋电影出道，却是凭借着李安执导的《卧虎藏龙》才走向国际的；汤唯在出演《色戒》之前名不见经传，而今已是一线的实力派女明星；凯特·温斯莱特出演李安执导的《理智与情感》时才是个小演员，现在已是奥斯卡影后；托比·马奎尔被李安挑中出演《与魔鬼共骑》时还默默无闻，之后凭借《蜘蛛侠》成为家喻户晓的“超级英雄”。
伯乐要传承
中国电影有“伯乐”的传统，却没能得到很好地传承。电影行业的市场化，让电影人的收入变得丰厚了起来。他们在尝到商业带来的甜头的同时，也有短暂的迷失，表现为更关注赚钱的问题，而忽略了人才培养。但这一状况在近些年已经有所改变，越来越多的电影人开始关注后辈人才的培养，各种“青年导演扶植计划”如雨后春笋般冒出头来。而一些较早开始的青年导演扶植计划，到现在已经开始初见成效，刘德华发起并资助的“亚洲新星导计划”就是其中之一。回想2012年的北京国际电影季，当时给吴思远颁“伯乐”奖的正是刘德华。他现场历数了自己演艺生涯里的伯乐：“比如许鞍华，她从别人不知道刘德华是谁就开始用我了；比如吴思远，他让香港人都知道了刘德华；比如冯导(冯小刚)，他让内地观众都知道了刘德华。”当其时，曾受益于他发起的新导演扶植计划的宁浩、乌尔善，已经成长为中国电影的中坚力量。今年的贺岁档，宁浩酝酿了4年之久的《无人区》在12月3日上映，以1.35亿的成绩首周票房夺冠，终结了11月以来进口片对单周票房冠军的垄断。本周四(12月12日)，另一部国产警匪题材的动作电影《风暴》也将上映，该片拥有强大的主创阵容和震撼的视觉效果。两部电影联手，有望掀起一轮国产片的观影热潮，这也是“伯乐”掀起的电影“风暴”。
晨报记者 杨莲洁
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