“女王”郑京和驾临广州 最后巡演遇票房尴尬

　　“小提琴女王”郑京和前晚首次驾临广州，让多年只能透过唱片膜拜“女王”风采的乐迷们终于得以现场聆听她的演奏。

　　然而由于演出票价高企，又与同期的多位小提琴家撞期，音乐会的票房不足五成。郑京和的状态并未因此受到影响，“女王范”十足的她自始至终笑容自信，全情投入，谢幕时更隔空画心，用手语回应广州乐迷。

　　郑京和三次返场

　　一袭黑色露肩礼服，一头挑染的微卷短发，65岁的郑京和出现在音乐厅舞台时，看起来要比实际年龄年轻许多。

　　她环顾四周，似乎对现场稀稀拉拉的上座率并不感到意外，脸上带着自信。不过，第一首曲目贝多芬的《春天奏鸣曲》刚刚拉响了第一句，观众席中一位观众的手机镜头就引起了她的注意。

　　跟许多独奏家相比，郑京和对演出现场的环境似乎特别敏感，现场稍有观众的咳嗽和响动，都会被她投以警示的目光。

　　她的演奏弓法精准锐利，有着超越女性独奏家的劲道，琴声丰润明亮。

　　与钢琴家凯文·肯纳虽然是新组合的搭档，但两人配合默契，郑京和不时拉开弓步，几乎是紧贴着凯文·肯纳的耳际演奏，小提琴与钢琴许多一唱一和的对答，犹如一对恋人倾诉衷肠。

　　特别是演出第二首曲目格里格《C小调第三小提琴奏鸣曲》，郑京和拉得扣人心弦，即使不是古典乐迷的观众，也能听懂琴声的美妙和情感的倾注。

　　三首音乐会正餐曲目结束以后，音乐厅满是观众的掌声，三次返场的郑京和似乎也心情大好，一直微笑着与搭档凯文·肯纳说个不停，最后为观众送上《舒伯特小奏鸣曲》的两个乐章，以及克莱斯勒著名的《爱的欢乐》。

　　然而三首加演完毕，观众掌声依然不肯停歇，让郑京和也深受感动，只见她用手在空中画了一个心形，以此表达她的谢意。

　　最后巡演遇票房尴尬

　　毫无疑问，首次亮相广州的郑京和为乐迷呈现了值得纪念的一夜，但为何却遭遇票房惨淡的尴尬？

　　据主办方透露，票房冷清一方面是因为此次演出与小提琴天后茱莉亚·费雪、帕尔曼、莎拉·张等人的音乐会撞期，另一方面也是由于票价太高，郑京和虽然她很早出名，但中国的普通爱乐者对她不了解，人们对郑京和的关注度不够，远远不如她的师兄帕尔曼。此次演出，极有可能成为郑京和在中国的最后一次巡演。

　　专家点评

　　赵毅敏（资深乐评人）：聆听到一脉相承的郑京和

　　“之前听过郑京和青年时期和盛年时期的许多唱片，这是第一次聆听她的现场。这场音乐会跟她原来风格是一脉相承的。

　　贝多芬的《春天奏鸣曲》，开场的第一首曲目，感觉她还没有十分进入状态，处理上也显得有点方正。

　　整场演奏得最精彩的部分应该是格里格的《第三小提琴奏鸣曲》。这个作品以前我听其他人的演奏，没有这么强的戏剧性，她则表现得很有戏剧效果和画面感，这是她比较独到的地方。

　　下半场法国作品，她不像老派演奏家注重印象派的朦胧、小心谨慎。她在音色音量的变化上精致和敏感，没有太多的铺垫、衬托，有一种直抒胸臆的感觉，听起来挺舒服。

　　返场也比较精彩。舒伯特小奏鸣曲的第一和第四乐章，她拉得很恬静，很舒服，不像在演奏会上演奏，倒像是她自己拉给自己听。

　　她和钢琴家配合很好，一般来说，小提琴独奏会，钢琴是开半盖，但这场演出钢琴盖全打开，而郑京和的琴声不光没有被钢琴声盖住，而且在音色和音量控制上，与钢琴配合得十分微妙。”

　　黄隽（广州交响乐团小提琴乐手）：欣赏她的换把和拉琴状态

　　“我是来膜拜女王的。对于小提琴手来说，总是觉得换把的点位很难掌握。郑京和换把特别精确，时机的掌握和换把的动作都太漂亮了，手势真的好得一塌糊涂。我也很欣赏她整个人拉琴的状态，显得很松弛，很享受自己的音乐。

　　贝多芬的《春天奏鸣曲》，我听过很多演奏版本，感觉她在很多细节，处理得很有特色，特别是一上来那句，真是美到爆炸。但第三乐章有一点瑕疵，跟钢琴和得不是很好。

　　加演的舒伯特小奏鸣曲第四乐章，拉得真好，堪称这场演出拉得最好的曲子。克莱斯勒的《爱的欢乐》，也把大师的演奏风范彻底展示出来，但有一两个地方拉劈了，处理得不是很干净，不过音乐会肯定多少会有瑕疵。

　　不知道是空调的原因，还是调琴的原因，我听到的音准总有一点偏差，有很多地方，小提琴音准比钢琴低一点。”