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舞剧《红高粱》思索人生 人当生如高粱死如烈酒

来源:半岛网-半岛都市报 作者:王法艳 何毅

  从18日凌晨4时,音乐剧《钢的琴》的道具退出青岛大剧院的舞台开始,青岛市歌舞剧院舞剧《红高粱》的剧组工作人员便开始不休不眠地搭台,10月21日下午已经搭台完毕开始彩排,为10月22日在十艺节上的首秀做最后的准备,10月23日晚则将进行评委场的演出。该剧的导演许锐和女主角孙秋月等接受记者采访时均表示,该剧一直在不断地打磨修改中,九儿这个人物更加清晰、有性格,舞剧《红高粱》也脱胎莫言的原著小说和张艺谋的电影,找到了属于自己的生命力和叙事主题,那就是探讨何为活着,何为生的意义,许锐说这部舞剧的答案是“生如高粱,死如烈酒”。

  昼夜搭台:台前幕后摩拳擦掌备战

  青岛市歌舞剧院有限公司董事长黄港作为舞剧《红高粱》的出品人,最近他每天凌晨3时醒了就睡不着,虽说排练得已很熟练,但比赛当天的偶发情况也无法预料,所以每天还是要不断排演,加强记忆性,舞台设施方面也做足准备。此外,本次十艺节参赛剧目达87台,史上最多,舞剧竞争非常激烈。但是对于此次十艺节比赛,黄港表示:“毕竟是站在巨人的肩膀上,经过莫言的指导修改,张艺谋的电影作为参考,再加上演员们很努力的付出,我们心里还是有底的。”

  10月22日,《红高粱》就将在十艺节上首次面对观众,黄港说这几天剧组台前幕后都在摩拳擦掌备战,“我们承受了很多压力,也有很多兴奋。”音乐剧《钢的琴》18日晚演出结束后,道具在18日凌晨4时退出了舞台,《红高粱》的工作人员无缝衔接就开始了装台,“其实从18日白天开始,就在院子里拼接装备了 ,工作人员两个昼夜没有睡觉,终于搭好了台。”

  饰演九儿的孙秋月告诉记者:由于近几个月来训练强度很大,每天都是上午、下午、晚上三个时段连轴工作,“已经感冒半个月了,最近只从早上8时30分开始练到下午6时,晚上不练了,要保证好的睡眠。”

  九儿新生:从柔弱怨妇到倔强有力

  作为一部大型原创舞剧,《红高粱》于今年7月13日才首演,所以近几个月来一直在不断打磨修改,有相当大的变化,尤其是九儿这个人物。导演许锐说:“一开始我们有点找不到九儿的感觉,总是那么幽怨、纠结,像旧时代苦命妇女的代表,那是个怨妇,不是九儿。九儿骨子里应该有坚韧有力的性格,所以她才能让自己的男人去直面抗战。”

  所以在修改的过程中,给九儿加了很多戏,让她不再那么幽怨、痛苦,而是表现出刚强的一面,“同时也加强了节奏感,比如她拿着一把剪刀上花轿,什么时候把剪刀亮出来,都需要一点点的铺垫”,许锐说还增加了九儿拿着万花筒望世界的细节,表达她内心的一种追求。

  今年28岁的孙秋月对挑战这样一个经典角色,开始时也觉得心里没底、有压力,“我和导演一起共同寻找这个人物,舞剧跟电影、话剧都不一样,不能说话,要完全靠肢体来表达人物非常细腻的内心世界,难度很大,表现得太夸张了容易过,表现得太平淡了又不够深刻,九儿跟罗汉叔的情感也要有很好的表演分寸来把握,他们感情很深,但我们又不想给观众暧昧的感觉。”不过经过三四个月的磨合,孙秋月已经找到了人物感觉,跟对手戏演员也颇有默契,“出现一点失误对方都能接得住”,孙秋月说她现在很平静,等待着10月22日晚上的演出。

  美国混录:好莱坞名家助力CD首发

  作为一部舞剧,音乐的力量也至关重要。该剧的作曲受到了观众和业内人士的普遍好评,有已经看过该剧的观众表示,音乐能让观众很自然地进入到戏中人物的情感世界,尤其是下半场,非常煽情。舞曲的CD也已经由中国音像出版社出版,首发3万张,10月22日即可抵达青岛,CD中集合了舞剧中16个主要段落的音乐,共约50分钟。

  音乐设计程远表示,《红高粱》的音乐是他迄今为止最用心也最重要的一部作品,他说:“煽情很简单,但我想要高级的煽情,不是用强烈的音乐、用演员在舞台上哭得死去活来逼观众也哭出来,而是可能只是一段音符不经意的流淌,一个演员的一个回头、一个动作,就能触动观众的心。”

  在作曲时,程远融入了《沂蒙山小调》的影子,“一说山东元素,我脑子里冒出来的就是这个,美到心里的那种感觉。”为了让配乐达到最好的效果,还特意去美国好莱坞进行了混录,程远说:“我们不是随便去好莱坞找个什么人,只是证明我们出国了,找的鲍比是真正的大腕,制作过《蜘蛛侠》《洛杉矶之战》《机器人总动员》等很多著名影片的音乐。”

  许锐告诉记者,在美国混录的效果的确非常特别,“不同于国内舞剧的一些音乐,很抢戏,而且有点电影音乐的效果,电影音乐为了不影响演员的台词,总是给人退半步的感觉,又非常有画面感和氛围感,能更好地把舞蹈给包围起来。”而为了在现场演出时有更好的音响效果,程远又从北京请来了经常负责剧院音效调试的工程师,从10月20日就开始忙碌,力争10月22日和23日的演出中,让观众感受到最佳的音乐效果。

  脱胎原著:思考活着有新的生命力

  许锐透露,刚接到舞剧《红高粱》的排演工作时,他和另一位导演王舸也痛苦了好长一段时间,找不到新的主题和切入点,“看小说 、看电影,也看了其他很多戏,甚至去了好莱坞,采风都采到美国去了。”

  最终他们找到了跟原著与电影不同的属于舞剧自己独特的表达方式,“《红高粱家族》很长 ,在叙事选择上,舞剧基本上是以电影的故事为主,但与电影流动的画面和小说的文字不同,舞蹈通过身体表达和舞台表达体现了自己的追求,那就是对活着的思考,人该怎样度过自己的一生,怎样让生命有意义,那就是生如高粱,死如烈酒”,许锐说:“很多看过这部电影的专家都说 ,这部舞剧凡是好的地方,都不是电影、文学中的东西,舞剧脱胎出来获得了新生。”

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(责任编辑:崔延)

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