“我大，我爷，我老爷，我老老爷就是这一唱，慷慨激昂，还有点苍凉。不管日子过得顺当还是恓惶，这一股气力从来就没塌过腔。”几句苍凉高亢的秦腔让人仿佛置身于黄土高原那千沟万壑之上。10月16日晚 ，大型秦腔现代戏《西京故事》在济南梨园大剧院演出。
专程带着6岁儿子赶过来观看演出的董女士告诉记者：“这部剧的效果真的非常震撼，每一个情节都紧扣社会的脉搏，引人深思，同时也让我懂得作为父母如何教育子女树立正确的人生价值观。”很多观众也有同感，从这些演员塑造的人物形象中，总能从某个角色身上看到某个似曾相识的影子。故事聚焦一个农民工租住的西京大杂院，院中上演人生百态，自卑、叛逆、虚荣的“儿子”罗甲成，自立、自强、孝顺的“女儿”罗甲秀，人生观、价值观截然相反的姐弟俩，将现代大学生的“精气神”传递给了观众。罗天福教育儿子要“人穷志不穷”，莫以家庭出身论高低，更体现出对当今社会上“拼父母”、“拼关系”等虚荣攀比现象的抨击。
陕西媒体的一位记者这样评价该剧：“《西京故事》立足秦腔特点，以朴实粗犷、鲜活生动、酣畅淋漓的表演，以及慷慨激越、高亢豪放又凄楚哀婉、细腻柔和的音乐，讲述了一个真实生动、震撼心灵的故事。它的魅力已超越了不同地域、文化、方言的局限 ，也证明秦腔可以唱响大江南北。”
西京有故事 和农民工聊天聊出戏
《西京故事》中，一个租住着数十位农民工的西京大杂院中，又迎来了一家四口“西京寻梦”人。一家之长罗天福，因一双儿女先后考上重点大学，和妻子用打“千层饼”的手艺，支撑起了儿子甲成、女儿甲秀在西京城的“求学大业”。他们起早贪黑，辛勤劳作，然而儿子罗甲成却在理想与现实的巨大落差中日渐迷失，直至把一家人拖向几近崩溃的边缘。在城市生活中，罗天福一家人遇到各种始料未及的情况，一次次感受到生活的不易和人间的爱，并最终融入城市生活。
陕西省戏曲研究院艺术研究中心主任戴静说，这部戏是由他们原来的院长陈彦编剧的 ，“院长家附近，每天有上千的农民工在做着各种买卖，他经常和他们聊天，而他们也向他讲述离开家乡后生活的艰难，还有很多打工趣闻。院长就开始思考他们的生活，寻找他们的故事，因为这对他触动太大了，于是用了三年半时间创作。他认为，虽然在对众多的农民工采访中，看到 的大 多是 苦难，但在戏中却不能仅仅让观众看到这种苦难，还要找到希望，于是最终从这些故事中打捞出了‘ 诚实劳动，安身立命’这样持守恒常的精神价值支撑点”。
10月16日晚，由陕西省戏曲研究院打造的秦腔现代戏《西京故事》在济南梨园大剧院上演第二场，通过对进城务工、挣扎在城市边缘一家四口艰难生活的展现，向观众讲述了一个关于普通农民工们追求“西京梦”的故事。作为最古老的剧种之一，陕西省戏曲研究院艺术研究中心主任戴静说秦腔一度滑到低谷，但是正像剧中所唱，虽然“有点苍凉”，但毕竟“慷慨激昂”，秦腔也在慢慢地回暖，并散发出新的活力 。
传承遇尴尬 古代的“摇滚”盼知音
戴静介绍，秦腔又称乱弹，形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖。据了解，以前的秦腔非常流行，不亚于现在的流行歌曲，比如唐玄宗在长安梨园首倡之戏曲即为秦腔，明末起义军领袖李自成把秦腔作为“军戏”在军中传唱，被称为古代的“摇滚”。同许多传统文化形式一样，改革开放以后，人们有了多种文化选择，中国传统的文化形式都受到了冲击，秦腔也不例外地滑到低谷。面临着领军人才和后备力量不足、演出市场萎缩、观众老龄化、能体现时代风貌和审美特征的优秀剧目为数不多等挑战。
不过戴静认为，近几年来由于国学热，民族传统文化让国人重新认识到它的价值，“但是秦腔的地域性比较强，它的方言和曲调基本上源于西北五省，我们粗犷豪放的性格就只有秦腔才可以表达出来。因此它不是一个行将消亡的剧种，它的生命力特别旺盛，这几年还有回升”。
不乏老戏迷 贾平凹手机铃声是秦腔
对于传统文化普遍遭遇的观众老龄化，年轻观众不喜欢等问题，戴静也丝毫不担心，“秦腔这种很沧桑很大气很传统的艺术，需要有一定阅历的人才能够真正地听懂它，所以我们根本不担心年轻人不喜欢而老年人喜欢，因为今天的年轻人终究有一天会变老的。现在有很多青年秦腔研究社，我们要让更多的人认识和了解秦腔”。
虽然戴静并不担心秦腔会没落，但是他们也一直在为秦腔的传承和发展努力，秦腔现代戏《西京故事》就是他们的成功尝试。戴静认为，现实题材的戏是探索的一个方向，但是现代戏特别难写，是可遇不可求的，“有些是创作者的思想水平和创作水平的限制 ，也有一些题材不好涉及，把握度很困难”。戴静认为秦腔应该在保持精神内核的同时有所创新，而非一味地改变，“不仅有秦腔现代戏，还应该有原汁原味的传统秦腔，也应该有改编的秦腔”。
另外，戴静说一些群众和名人专家也在努力，“走在西安的大街上，你到处可见群众自发组成的剧社在演出。名人方面，贾平凹就是一个地道的戏迷，有新作他必看必评论，就连他的手机铃声都是秦腔呢”！
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