搜狐娱乐讯（马嫚丽/文）今年金鸡奖，陈可辛获得两个大奖，击败冯小刚获得最佳导演，也和《周恩来的四个昼夜》分享了最佳影片奖。陈可辛在台上表示惭愧，“这是我第一次在内地拿到这么专业的高规格的奖。手都紧张得麻了。组委会对我太好了。”他在台下说有些心虚——“真的没想到，最后我都心虚了，在香港1000多人投票，不会是这么分奖项的。”
如果陈可辛知道金鸡奖的颁奖宗旨之一是“充分协商，顾全大局” ，或者瞅瞅过去十年的金鸡百花奖名单。或许他就不会这么意外，他会懂得，号称中国最权威最专业的金鸡奖是如何利用“双黄蛋”和“奖项设置”让商业片和主旋律共存的。
张国立在和黄晓明分享最佳男主时说，“其实我在一届主持金鸡奖时也是双黄蛋，我早就跟人家说，我们老家能下双黄的鸡都是矜贵的鸡，所以我俩就成了一双金贵的鸡。”
张国立懂金鸡奖的规则，不知冯小刚心里作何感想。冯导是武汉女婿，估计没感受到什么热情，他生生坐了四个多小时冷板凳，最后得的是评委会大奖，纯属安慰性质。
《1942》败给《周恩来》 冯小刚只拿个安慰奖
陈可辛是临时决定来的，下午一点飞机延误了几个小时，他还以为赶不上了。冯小刚却是三天前就传出要来的。《1942》票房和口碑都不是预想的好，但这是他十几年才完成的梦想。一向对学院派嗤之以鼻的冯导，能来足够说明他对此奖的重视，最后却足足坐了四个小时冷板凳。当和王中军起身领“评委会特别奖”时，他特别失落地说，“从你们的尖叫声中，我能看出来年轻人对老灾民的忽略。”
冯小刚在最佳导演归属上败给了陈可辛，又在最佳影片上败给了《周恩来的4个昼夜》.此片是不折不扣的主旋律，连业内人士都很陌生，而它却在院线上映了足足两个月还没下片，票房成绩也累积了3000万。在领奖时，片方代表激动飙泪，洋洋洒洒说了8分钟，最后她大喊，“能颁给我们这样的小片，足以说明今年的评委是最牛的！”
影后给的是演《萧红》的小宋佳，这又是一部主旋律片，小宋佳说，“天下真是掉馅饼了。”拿奖拿到手软的颜丙燕就比较郁闷，回到半个娘家武汉却痛失影后，大概是因为武汉民众觉得她在《万箭穿心》里的武汉方言不够地道吧。而另一位影后大热门章子怡，连在前一天代领提名奖的人也没有，也许她早就知道不会得奖。
两个双黄蛋 张国立：能下双黄的鸡是金贵的鸡
去年康健民在电影节上保证不会下双黄蛋，于是，当年没有下双黄。今年他没有这个作这个保证，最后一下就是俩个双黄。
纵观过去十年金鸡奖名单，下双黄不奇怪，不下双黄才是反常。其实“双黄蛋”现象从第一届金鸡奖就已经开始出现，当年《天云山传奇》比《巴山夜雨》多一张票，组委会为了圆满，都给了最佳故事片奖。从这以后，“双黄”成了金鸡奖特有的怪圈。
张国立就说了，“其实我在一届主持金鸡奖时也是双黄蛋，我早就跟人家说，我们老家能下双黄的鸡都是矜贵的鸡，所以我俩就成了一双金贵的鸡。”
仔细分析这两天黄晓明和张国立的亮相，就能想到他俩分享最佳男主，真的不算意外。两个人都出席了前一天的提名表彰典礼。这是一个特别有金鸡特色的颁奖，按照惯例，亲自来领奖的最后都能折桂影后影帝。黄晓明更是积极重视，他领了提名奖后马上飞回北京参加新片首映，然后又返回武汉领奖。他在台上三度飙泪，两度强调，“其实我是个演员。”在后台，他喜气洋洋地亲了张国立，还和陈可辛互相亲吻。这是黄晓明第一个影帝奖杯，双黄又怎样！
另一个双黄是《合伙人》和《周恩来》分享最佳故事片。前者在商业上极其成功，后者是主旋律。电影市场大环境下，每年都有无数的主旋律开拍或者上映，以“充分协商，顾全大局”为宗旨的中国官方电影奖金鸡奖，需要处处关照。
电影节观察——星光黯淡，积重难返
回头看看本届电影节，只留下“呵呵”二字。前两天算是星光黯淡，小片扎堆，大片欠奉，加上武汉交通拥堵，媒体怨声载道。可以说是最为节俭和低调的电影节了。
拿电影展和这论坛两个基本活动来说，国产新片一律是小成本，以知青和军事题材为主，黄宏俨然成为电影展的救命稻草，这次他带来三部军事影片，每次他的出现都会引发一阵媒体轰动。以至于等到张静初来了，全城媒体聚集在不足20平米的影厅门口，为抢到好位置掐架，张静初吓得逃跑了。而论坛，邀请的不是最接近电影市场的影人，也没有文艺片导演制片人，而是清一色的大学教授。就这样，两天时间内，一群大学老师们待在会议室里谈中国电影，闭门造车。
此次不赘述金鸡百花电影节的种种槽点。简单举个例子，就在今年金鸡百花电影节开幕两天前，万达老总、中国首富王健林在青岛举办了一场盛大的“土豪趴”，莱昂纳多-迪卡普里奥，妮可-基德曼等好莱坞明星的捧场，让北京、上海两大国际电影节汗颜。而金鸡百花头两天，只来了黄宏和张静初。
找到了症状，却无力解决，这是最要命的。可以预见，以上两段话放在明年兰州金鸡百花，同样适用。组委会负责人康健民，对于媒体各种疑问都能驾轻就熟地回应。他说，不管有没有北京、上海国际电影节，金鸡百花永远压力很大。作为中国官方最大电影奖项，如果仅仅是努力维持局面，直到离观众越来越远，而不愿意大刀阔斧地创新，它还会留存多少公信力？
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