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当代琵琶音乐创作的流变与梳理:微茫中寻星辉

第二届“华乐论坛”颁奖音乐会上,于源春演奏香港作曲家罗永晖的琵琶协奏曲《千章扫》
第二届“华乐论坛”颁奖音乐会上,于源春演奏香港作曲家罗永晖的琵琶协奏曲《千章扫》 [婵犵數濮烽弫鍛婃叏閻戣棄鏋侀柛娑橈攻閸欏繘鏌i幋锝嗩棄闁哄绶氶弻娑樷槈濮楀牊鏁鹃梺鍛婄懃缁绘﹢寮婚敐澶婄闁挎繂妫Λ鍕⒑閸濆嫷鍎庣紒鑸靛哺瀵鈽夊Ο閿嬵潔濠殿喗顨呴悧濠囧极妤e啯鈷戦柛娑橈功閹冲啰绱掔紒姗堣€跨€殿喖顭烽弫鎰緞婵犲嫷鍚呴梻浣瑰缁诲倸螞椤撶倣娑㈠礋椤栨稈鎷洪梺鍛婄箓鐎氱兘宕曟惔锝囩<闁兼悂娼ч崫铏光偓娈垮枛椤兘骞冮姀銈呯閻忓繑鐗楃€氫粙姊虹拠鏌ュ弰婵炰匠鍕彾濠电姴浼i敐澶樻晩闁告挆鍜冪床闂備胶绮崝锕傚礈濞嗘挸绀夐柕鍫濇缁犲墽鐥銏╂缂佲檧鍋撻柣搴㈩問閸犳牠鈥﹂悜钘夌畺闁靛繈鍨洪崑姗€鏌嶉妷銉ュ笭濠㈣娲熷鍝勑ч崶褏浼勫┑鐐叉噷閸庣敻骞冮悜钘夌妞ゆ棁濮ら崳褏绱撻崒姘偓鎼佸磹閹间礁纾圭€瑰嫭鍣磋ぐ鎺戠倞闁冲搫鍟伴ˇ鈺傜箾閺夋垵鎮戞繛鍏肩懅婢规洜鎲撮崟顓犵槇闂傚倸鐗婃笟妤呭磿韫囨稒鐓㈤柛鎰典簻閺嬫盯鏌$仦璇插鐎殿喗娼欒灃闁逞屽墯缁傚秵銈i崘鈺冨弰婵炴潙鍚嬮悷褔宕氭导瀛樼厪闁糕剝锚缁楁帗銇勯锝囩疄闁诡喒鍓濋幆鏃堟晲閸曨厽鏆伴梻鍌氬€烽悞锔锯偓绗涘懐鐭欓柟瀛樻儕濞戞鏃堝川椤撶姴骞嬮梻浣侯攰閹活亪姊介崟顖氱9闁绘垼濮ら悡鏇熺箾閸℃绂嬫俊鍙夋尦閺岋紕鈧綆鍋嗛幊鍕磼缂佹ḿ銆掗柍褜鍓氱粙鎺戠幓閸ф鍎楅悗锝庡墰绾惧ジ鎮归崶顏勭毢濠⒀勬礃閵囧嫰寮撮鍡櫺滃Δ鐘靛仦閹瑰洭鐛幒妤€骞㈡俊銈呭暙椤亪姊婚崒娆戭槮濠㈢懓锕畷鎴﹀幢濞戞ḿ鐛ラ梺瑙勫礃椤曆囧磼閵娿儍褰掓偐瀹割喖鍓遍梺鎶芥敱閸ㄥ灝顫忓ú顏嶆晝闁挎繂娲犲Σ鍫ユ倵鐟欏嫭灏俊顐g懅閹广垹鈽夊▎鎰€撻梺鍛婂姈瑜板啴顢旈鍛闁告侗鍨版牎闂侀潧娲ょ€氭澘顕i弶鎳虫棃鍩€椤掍胶顩查柟顖g仜閺冨牊鍋愰梻鍫熺◥濞岊亪姊虹紒姗嗘畼濠殿喗鎸抽、姘舵晲婢跺﹪鍞堕梺鍝勬川閸嬬喖顢橀崫鍕垫富闁靛牆妫涙晶顒傜磼鐠囨彃鈧潡鐛崱娑橀唶闁绘棁娅i惁鍫濃攽閻愯尙澧曢柣蹇旂箞瀵ǹ鈽夐姀锛勫弳闂佸搫娲﹂敋濠碘€炽偢閺屽秶鎷犻懠顑囨煛娴g懓濮嶇€规洘鍎奸ˇ鏌ユ煟韫囨搫宸ラ柍瑙勫灴閹瑩宕f径妯伙紒闂備焦鎮堕崝蹇撯枖濞戙垺鍋╅梺鍨儏缁剁偤鏌熼柇锕€骞橀柛姗嗕簼缁绘繈鎮介棃娑掑亾椤栫偛绀冮柕濞垮灩娴滈箖鏌ゆ慨鎰偓妤呮儗閸℃稒鐓曢柟浼存涧閺嬬喖鏌嶉柨瀣诞闁哄本绋撴禒锕傚礈瑜庨崳顖炴⒑缁嬭法绠伴柣顓炲€搁锝夊箹娓氬洦鏅滈梺鍛婁緱閸嬪倻鑺辨繝姘拺闁荤喐澹嗛幗鐘电磼鐠囨彃鏆g€规洘婢樿灒閻忓繑鐗曟禍楣冩偡濞嗗繐顏紒鈧崘顔界厱闁靛⿵绠戦婊兦庨崶褝韬€规洖銈稿鎾倷閼碱剛宕哄┑锛勫亼閸婃牠鎮уΔ鍐煓闁圭儤顨忛弫濠囨煛閸ャ儱鐏柍閿嬪笒闇夐柨婵嗗椤掔喖鏌¢埀顒佸鐎涙ḿ鍘靛┑鐐跺蔼椤斿﹦鑺遍悾宀€纾兼い鏃傗拡閻撳吋顨ラ悙宸剰闁宠鍨垮畷鍫曞煛娴e憡鐦f繝鐢靛Х閺佸憡鎱ㄩ悜钘夋瀬闁告稑锕ラ崣蹇撁归崗鍏肩稇闁搞劌鍊块弻锝夊箻瀹曞洤鍝洪梺鍝勵儐閻楁鎹㈠☉銏犵婵炲棗绻掗崝鎾⒑鏉炴壆顦﹂悗姘嵆瀵鈽夐姀鐘栥劍銇勯弮鍌氬付妞ゎ偀鏅犲铏圭矙閼愁垼娼堕梺鍛婃煥缁夎淇婇悽绋跨妞ゆ柨澧介弶鎼佹⒑閸︻厼浜炬繛鍏肩懃閳诲秷顦寸紒杈ㄦ尰閹峰懘宕f径妯峰亾閸℃稒鐓曢悗锝庡亝瀹曞本鎱ㄦ繝鍕笡闁瑰嘲鎳樺畷鐑筋敇閻旇鍗抽梻鍌欑劍閹爼宕濊箛鎾愭盯宕熼銈呯闂佸吋鍓氶崹鐓幬i懖鈺冪=濞达絿枪閳ь剙婀遍弫顕€鎮㈡俊鎾虫穿閵囨劙骞掗幘璺哄箰闂佽绻掗崑娑欐櫠娴犲违闁圭儤顨嗛悡鍐喐濠婂牆绀堥柕濞у懐顦梺绯曞墲缁嬫垹澹曟繝姘厱婵炴垵宕悘鐔兼煟閹烘埊鏀婚柕鍥у楠炴﹢宕¢悙鍏哥棯闂備胶绮幐鎼佸疮閹绢喖绠栫憸鐗堝笒閻愬﹥銇勮箛鎾愁伀婵絻鍨介弻鈩冩媴閸濄儱鈪甸梺璇″枟椤ㄥ牓骞夐幘顔肩妞ゆ帒鍋婄槐顓㈡⒒娴e憡鍟炴慨濠傜秺瀹曞綊宕稿Δ鈧繚婵炶揪绲跨涵璺何i崼鐔剁箚妞ゆ牗鑹惧Σ濠氭煟濡や礁鍝烘慨濠冩そ瀹曘劍绻濋崟顓犲帎闂備礁鎽滈崰鎾存櫠濡ゅ懎绠氶柡鍐e亾缂佺粯绻堝畷鍫曞Ω閵忊€愁伜闂傚倷鑳舵灙闁哄牜鍓熼幃鐤槾缂侇噯缍佸顕€宕奸悢鍝勫笚闁荤喐绮嶇划鎾崇暦濠婂啠妲堥柕蹇曞Х閿涙稑鈹戦悙鏉戠仧闁搞劍妞藉畷鐢稿箛椤撴粈绨婚梺鍝勭Р閸斿酣鍩婇弴鐔虹闁告侗鍨伴埢鍫ユ煙椤旂瓔娈滈柟顔荤矙閹粙鎮欓崗澶婁壕濠电姴娲﹂悡鏇㈡倵閿濆骸浜濋悘蹇曟暬閺岀喖宕f径瀣攭閻庤娲滈崰鏍€佸Δ鍛<闁靛牆鏌婂鑸碘拺閻犲洤寮堕崬澶嬨亜椤愩埄妲搁悡銈夋煥閺囩偛鈧摜绮堥崼銉︾厽闁哄啫鍊哥敮鍫曟煛閸曗晛鍔﹂柡灞炬礃瀵板嫬鈽夊杈ㄦ缂傚倷绀佹晶搴ㄥ磻濞戙垹鐓橀柟杈鹃檮閸婄兘姊婚崼鐔衡棩濠㈣娲熷铏规嫚閺屻儺鈧銇勯鐐叉Щ妞ゎ偄绻愮叅妞ゅ繐鎳庢禒顓㈡⒑鐟欏嫷鍟忛柛鐘愁殜楠炲鎳栭埡鍐紳婵炶揪绲块悺鏃堝吹濞嗘挻鐓曞┑鐘叉噹閸氬綊鏌涢幒鎾崇瑲缂佺粯绻傞~婵嬵敄閳瑰灝濮傞柡灞炬礃瀵板嫰宕煎┑鍫滅棯闂備礁鎼崐鐢稿磻閹剧粯鈷掗柛灞剧懆閸忓瞼绱掗鍛仸闁轰礁顑夊铏规嫚閼碱剛顔夐悗鍏夊亾缂佸顑欓崵鏇㈡煙閹増顥夐柣鎾寸洴閺屾稑鈽夐崡鐐寸亾闂佸憡锕㈡禍鍫曞蓟閿濆棙鍎熸い鏍ㄧ矌鏍¢梻浣呵归鍛涘Δ鍐ㄥ疾闂備礁婀遍搹搴ㄥ窗濡ゅ懏鍋傛繛鍡樺姂娴滄粓鏌¢崒婵愬殭濠碘€冲悑缁绘稓浠﹂崒姘e亾濠靛鍋樻い鏇楀亾濠殿喒鍋撻梺鎸庣☉鐎氼噣顢欓弴銏♀拺闁荤喖鍋婇崵鐔兼煕鐎n剙鏋涙鐐诧躬瀹曟﹢顢欓悾灞藉笚闁荤喐绮嶇划鎾崇暦濠婂啠鏀介悗锝庝簼濡差剟姊洪崫鍕枆闁稿鎳庨悾鐑藉矗婢跺瞼鐦堥梻鍌氱墛娓氭宕曢幇顓滀簻闁靛鍎虫晶娑氱磼缂佹ḿ娲存鐐差儏閳规垿宕卞顒傚幋闂傚倷绀侀幉锟犲箰閻戣棄纭€闁告劕妯婂ḿ鏍ㄧ箾瀹割喕绨荤€瑰憡绻傞埞鎴︽偐閹绘巻鍋撶紒妯碱浄闁稿繗鍋愮弧鈧梺姹囧灲濞佳勭瑜版帗鐓曢悗锝庡亝瀹曞本鎱ㄦ繝鍐┿仢鐎规洦鍋婂畷鐔碱敇閻樻彃蝎缂傚倸鍊搁崐鍝ョ矓瀹曞洨鐭嗗〒姘e亾妞ゃ垺宀搁弫鎰緞濡粯娅旈梻渚€鈧偛鑻晶顕€鏌i敐鍥у幋鐎规洖銈稿鏉戭渻鐠囪弓澹曢梺鎸庢礀閸婂摜绮婚敐鍡欑瘈濠电姴鍊搁弳鐐烘煙鐏炲倸鐏紒杈ㄦ崌瀹曟帒顫濋钘変壕闁绘垼濮ら崐鍧楁煥閺囩偛鈧摜澹曢崸妤佺叄闊浄绲芥禍婵囩箾閸涱垰孝闂囧鏌eΟ鐑樷枙闁稿骸绻橀弻娑氫沪鐠囨彃顬嬮梺鐟板级閹倸顕i鍕闂勫洭鍩€椤掆偓閻忔繈濡撮幒鎴僵闁挎繂鎳嶆竟鏇熺節濞堝灝鏋涢柨鏇樺劚椤啯绂掔€n剙绁﹂梺褰掑亰閸樹粙宕曢悢鍏肩叆婵犻潧妫欏婵嬫煛閸℃劕鈧繂顫忕紒妯诲闁绘垶锚濞堝矂姊洪崫銉ユ灆婵炲娲熼獮鎴﹀閵堝懐顔婂┑掳鍊愰崑鎾剁磼閻欌偓閸ㄦ娊骞夐幖浣瑰亱闁割偅绻勯悷鏌ユ⒑閸濆嫭鍣洪柟顔煎€垮濠氭晲閸涘倻鍠栭幖褰掓儌閸濄儳顦梻鍌欑閹诧繝鏁嬮悗瑙勬处閸撶喖宕洪悙鍝勭闁挎棁妫勯埀顒傚厴閺屾稑鈻庤箛锝嗏枔濠碘槅鍋嗛崑銈咁潖濞差亜绀傞柛蹇曨儠娴犙囨⒑閹肩偛濮€濞存粠鍓涢崚鎺斺偓锝庝憾閸氬鏌涢埄鍐ㄥ濞存粍绻堝娲川婵犲倸顫呴梺鍝勫€风欢姘剁嵁韫囨梻绡€婵﹩鍘搁幏铏圭磽娴e壊鍎愰悗绗涘喛鑰垮ù鐓庣摠閻撶喖鏌i弮鈧换鍌氣枖濮樿泛鐐婃い鎺嶇劍濞呭洭姊虹粙鎸庢拱缂佸鎹囧畷銏ゆ偨閻㈢數锛滈梺缁樺姦閸撴氨娆㈤懠顑藉亾鐟欏嫭澶勯柛鎾存皑缁顓兼径濠勵吋濡炪倖姊婚幊鎾寸閻愵剛绠鹃柛顐g箘娴犮垽鏌$€c劌鈧繈寮婚埄鍐╁闁告捁灏欓崥瀣⒑闂堟稒顥欑紒鈧担鐣屼簷闂備礁鎲℃笟妤呭储妤e叝鍥级濞嗙偓瀵岄梺闈涚墕濡宕告繝鍥ㄧ厱閻庯綆鍋呭畷宀勬煛鐏炲墽娲存鐐寸懇瀹曟﹢濡搁敂鍙ラ偗濠碉紕鍋戦崐銈嗙濠婂牆鐤悗娑櫭肩换鍡涙煕椤愶絾绀€妤犵偑鍨虹换娑㈠幢濡ゅ啰鐣鹃梺鐟板殩缁绘繂顫忕紒妯诲闁告盯娼х紞濠囥€侀弽顓炵倞妞ゆ巻鍋撶紒鎰殜楠炴牕菐椤掆偓婵′粙鏌涚€Q勬珚闁哄本鐩垾锕傚箣濠靛懐鏁栭梻浣藉吹閸犲海绱炴繝鍥ц摕鐎广儱鐗滃銊╂⒑閸涘﹥灏甸柛鐘查叄椤㈡岸鏁愰崶銊ョ彴濠电偞娼欓鍡涳綖瀹ュ鈷戦梻鍫熺〒缁犲啿鈹戦鑲╁ⅵ濠碘剝鎮傞弫鍌涙姜閹殿喚娉块梻鍌欑閹碱偊宕锕€纾归柛婵勫劜閺嗘粓鏌涢锝嗙闁绘挸鍟村娲垂椤曞懎鍓板┑鐐存儗閸犳骞堥妸锔剧瘈闁告洦鍋勬俊鍝勨攽閻愮鎷″ù婊庝邯閻涱喖顓兼径妯绘櫔闂佸憡渚楅崯鈺佲堪閸曨厾鐦堢紒鍓у钃辨い顐躬閺屾稓鈧綆浜濋崳浠嬫煙楠炲灝鐏茬€规洜鍘ч埞鎴﹀箛椤掍緡鍚欓梻浣藉吹婵潙煤閿斿墽鐭堥柡澶嬪殾閿濆閱囬柣鏃偳瑰鍨攽椤旂瓔娈旀俊顐n殕缁傚秴鈹戠€n偆鍘遍梺鍝勬川閸嬫盯寮抽敐鍡樺弿濠电姴鍟妵婵堚偓瑙勬磸閸斿秶鎹㈠┑瀣闁靛ě鍕ㄦ瀳闂傚倸鍊风欢姘跺焵椤掑倸浠滈柤娲诲灡閺呭爼顢涢悙瀵稿幍婵炴挻鑹鹃悘婵囨叏閸屾壕鍋撶憴鍕闁绘牕銈搁妴浣肝旀担鐟邦€撻梺鍛婄懃椤︻垶顢旂憴鍕瘈闁汇垽娼ф禒锔界箾閸忚偐鎳囩€规洏鍎抽埀顒婄秵閸犳宕戦敍鍕枑闊洦娲栭崹婵嬫煛閸愩劎澧曢梺鍗炴喘閺岋繝宕堕埡浣圭亖闂佸憡岣块弫璇差潖濞差亜宸濆┑鐘插€绘禒褔姊虹粙鍖℃敾闁绘绮撻崺鈧い鎺嶈兌閸熸煡鏌熼崙銈嗗


  琵琶音乐,流传久远,从历史上第一本琵琶谱《南北二派秘本琵琶谱真传》(《华氏谱》 1819)刊印之时算起,迄今已近两百年。琵琶演奏技巧的繁复、音乐表现手法的多样化,从有谱记录以来,就已经呈现出了很高的艺术水平,加之各传统琵琶流派的确立与谱本文献的完善,更令其在文化层面上的价值超出了其他中国民族民间乐器,故近年来已有学者参照古琴“琴学”的文化构成而试提出了“琵琶学”的概念。

  上世纪80年代,改革开放的推进掀起了中国当代文化浪潮,当代琵琶音乐创作也是这热潮中的一股激流,且持续至今,热情、佳作不减。纵观80年代以降的当代优秀琵琶作品的作者,职业作曲家占绝大多数,不论是专门为琵琶创作独奏曲、协奏曲,还是将琵琶纳入其重要作品编制,均可见琵琶这件乐器是受到了作曲家们极大的青睐和重视的。此外当然也不乏一些躬身于创作的琵琶演奏家们,他们驾轻就熟地以自己的演奏经验大胆地涉足创作,写出了与职业作曲家不一样的角度。

  第一个必须被提到的就是刘德海。刘德海对琵琶的贡献毋庸赘述,他对于传统技法的拓展(泛音、人工泛音、绞弦) 、重构(反正弹演奏法组合),以及对新音色的敏锐捕捉和创造性的运用(上弦音、弱音、山口拨弦),影响启发了大批职业作曲家,而他本人的创作目录从“人生篇”、“田园篇”、“宗教篇”到“新十三大套”,以及大量的练习曲及改编作品,无论从艺术品格还是创新度,即便单纯仅从数量来看,均可堪称是琵琶创作第一人。

  朱践耳正是深习刘德海的新指法(复合泛音、上弦音)与“反正弹”新语言,在自己的理性国度用数列手法创出了独奏曲《玉》(1998)及其弦乐四重奏与琵琶的室内乐版本,严谨清晰的思维条理中透出深沉内在的情感与高尚端庄的艺术品格,沉思之中,明心见性。

  秦文琛得益于德国现代音乐的技术和思维训练,他的独奏曲《琵琶辞》(2006)以及后来为琵琶与弦乐队而作的室内乐协奏曲《行空》 (2012)仅从泛音切入,以小见大,将改变了定弦后的四条弦上能被听见的所有泛音作为音高素材,从极限进入无限。泛音是演奏法的一个限制,被用好了,就能化身为一个立意。音色方面,泛音的虚与按音的实、泛音的虚与空弦散音的虚两两对照,再加上复杂的节奏编排,这些虚虚实实的“点”旋即被作曲家“玩”得风生水起,既满足了演奏者在技术追求上的好胜心,又创造出全新的听觉经验。

  贾国平为琵琶与打击乐创作的室内乐《碎影》(2003)的音乐素材来自于传统琵琶曲。作曲家曾对琵琶传统作品尤其是林石城先生编撰的琵琶谱进行过扎实地学习和研究,林先生集大成式的收集整理、汇总提炼不光涉及琵琶乐器法、演奏法,难能可贵的是其著述、乐谱和乐曲解说涵盖了琵琶史论、乐论、文献、谱本等各个方面,令后学者既能从微观上详尽了解细节,又能从宏观的历史和文化层面把握琵琶发展的脉络,并由此开启琵琶艺术的未来方向。传统的“源”在创作的“流”中获得新生命,而后者则从前者中继承血脉,保证其文化基因的代代相传,这对于作曲家是极其重要的文化滋养和美学指引。故贾国平在创作《碎影》时并不回避传统,曲中碎片式的乐句是他对琵琶传统音乐的印象,是主观的,个人化的。

  朱世瑞则以自己的理解重新定义琵琶的演奏法与记谱,要演奏他的作品,首先要学会他自创的记谱法(一行谱记右手,一行谱记左手,一行谱记演奏部位,包括弦序),这就需要演奏者打破多年训练的读谱和演奏习惯,重新建立视、奏思维体系,可看做是用理性的创造来挑战以惯性为基础的传统。

  唐建平与姚盛昌并不执念于技巧与演奏法,却凭借自己对中国民乐的感性认知与卓越的旋律写作能力外加优美质朴的情感表达来写琵琶,用具有古典美与历史感、可听性突出的旋律本身来与琵琶进行“模糊对接” ,协奏曲《春秋》 (1994)与《唐韵》 (1998)就是这样而深入人心,是“传统语汇”的当代作品。

  香港作曲家钟耀光的《杨家将》(2003)和台湾作曲家刘学轩的《琵琶协奏曲》(2004)都采用了西方协奏曲标准的三乐章曲式。曾求学于北美的两位作曲家尽管在创作题材上不同程度地选择了中国传统主题(《杨家将》用音乐讲述历史人物和历史事件,第三乐章快板大量运用了琵琶传统乐曲《龙船》的节奏和演奏法;《琵琶协奏曲》第二乐章以“南音”音乐散节拍营造“声声漏断”的情绪氛围,乐队中运用了南音打击乐器“四块板”),然而在创作手法上却并不回避西方音乐尤其是现代音乐的影响,不但不回避,甚至是在有意识地彰显这种现代性,这种“以西方来写东方”的创作思维在越来越多有西方音乐教育背景的作曲家作品中大方地表现。

  香港作曲家罗永晖,与旅居香港的琵琶演奏家王梓静长达三十余年的合作,推出了一系列具有强烈个人风格的琵琶作品,堪称职业作曲家中写琵琶作品最多的一位。从早期的《一指禅》 《滚沙沙》《琵琶协奏曲》,到其代表作《千章扫》(1998),再到近期的《逸笔草草》(2003)、《落花无言》(2013),作曲家青年时代曾从事专业吉他演奏的艺术经历,令其在弹拨乐的写作方面具有先天的实际操作的优势,而他留美的教育背景则令他的琵琶音乐具有高难度的技巧化和现代意味的泛调性,从创作技术和手法来看应该属于现代派。罗永晖的作品中均鲜见规整的节奏与节拍,乐句的延展和篇幅透着看似散漫的自在,“散板”即兴又尽兴地伸张着变化的幅度,这些均体现着中国文人的艺术兴味。

  郭文景和陈怡的琵琶作品虽不多,但写法和思路却可谓独到,并可见他们在学习和研究琵琶演奏时的学术态度。郭文景的《琵琶小协奏曲》移植自他的同名大提琴室内协奏曲,音乐虽未作改动,但对琵琶每一个音的演奏法都有具体清楚的要求,力求尽可能地发挥琵琶多变的音色,弹起来亦是非常琵琶化。将作曲家其他作品中琵琶的用法关联起来看(如民乐室内乐《飘进天堂的花朵》《晚春》,歌剧《夜宴》中的琵琶运用),会发现作曲家对琵琶乐器法和演奏法的学习是相当严谨的,即便其创作重心并未放在琵琶音色和技法的突破和拓展上,但就其运用来看,作曲家确是踏实、到位地掌握了琵琶的乐器性能和演奏技法,方能使音效明显、表达准确、演奏顺手,可谓是“恰如其分”的创作。陈怡亦如是,她的独奏曲《点》可谓是现代琵琶独奏作品的代表作,她用琵琶的张力滑音、绰注等左手技法模拟秦腔“苦音”的韵腔,并以此来书写慢板,情绪和音区的落差具有戏剧性,张力饱满。除此之外,她还运用了“相角揉弦” ,以此奇妙的非乐音来表达内心特殊的情感体验。

  谭盾在上世纪八九十年代创作了数目可观的中国器乐作品,除了《西北组曲》等知名度极高的民族管弦乐作品外,他的民乐室内乐作品的艺术水准和数量也是不容小觑的,如《鬼戏》 (琵琶与弦乐四重奏) 、 《琵琶协奏曲》 (与弦乐队) 、 《为弹拨乐而作的小品五首》 《山谣》 (唢呐、管子、三弦、打击乐) 、 《南乡子》 (筝、箫) 、 《双阕》(二胡、扬琴)等,体现了那个时期他在中国器乐领域的极大兴趣和大胆尝试。时间和实践证明,他的这些作品即使在今天看来,也仍是具有很大实验性、创新性的,堪称才情横溢的佳作。

  面对琵琶这个已被创造出无数精彩、尚且充满无限可能的艺术对象时,各家的思路和手法以及创造出的作品,实是代表着各自的情怀、胆识、智慧和境界。个性独创也好,踏实研习也好;诗意感性也好,深沉理性也好;亲近传统也好,张扬现代也好;深挖母题也好,西学中用也好……创作本无定法,灵感随时随处可见,需要的是观察与等待,最终自己内心听见的,也就是谱面所记录的、指尖所弹出的、又再度通过耳朵返回到内心的声音。兰维薇(中央音乐学院教师、青年琵琶演奏家)

  (来源:中国艺术报)

yule.sohu.com true 搜狐 https://yule.sohu.com/20130723/n382352386.shtml report 3671 第二届“华乐论坛”颁奖音乐会上,于源春演奏香港作曲家罗永晖的琵琶协奏曲《千章扫》琵琶音乐,流传久远,从历史上第一本琵琶谱《南北二派秘本琵琶谱真传》(《华氏谱》1

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