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| 薛啸秋演出照 |
薛啸秋是个快乐的帅哥。采访之前，听他原创专辑里的曲目，会觉得这个24岁的男孩情感丰富，大抵会有些沉默内敛。但这一想象很快就被颠覆。事实上，他的阳光、开朗和幽默，会让采访现场自始至终轻松愉悦。这，明显和我们印象中要么忧郁要么给人距离感的钢琴家有所不同。
薛啸秋是个不按常理出牌的钢琴家， 2010年，他出了第一张纯古典音乐专辑《魔指》 ，此后两年，连续发了两张新古典专辑《无声曲》和《独奏者的秘密》 ，均为自己作曲、演奏。今年6月，他陡然转身，与中国国家交响乐团著名指挥家李心草合作，发行第四张专辑《协奏曲》 ，回归纯古典。这几年，他坚持创作新古典音乐，并让自己在纯古典和新古典之间自由转换，这种“坚持”和“转换” ，很少有人在做，他却觉得在自己这个年纪，做这些事情恰逢其时。
拉近年轻人和古典音乐间的距离
记者：为什么第四张专辑决定回归纯古典音乐？
薛啸秋：我的第一张专辑《魔指》是纯古典，然后出了两张原创专辑，走的是年轻流行风，是新古典音乐，所以是时候回归一下纯古典了。我一直觉得自己是两条腿走路的人，包括我的音乐会，也是上半场是纯古典音乐，下半场是新古典音乐。
我是古典音乐出身，就要在力所能及的范围内，表达可以表达的纯古典。无论是自己原创的新古典，还是出纯古典专辑，我都是想要拉近年轻朋友与古典音乐的距离。
记者：你为什么如此执著于考虑古典音乐和年轻人之间的关系？
薛啸秋：因为听的人太少了。如果年轻一代觉得古典音乐枯燥，不喜欢，等这代人长大了，他们的孩子就听得更少了。古典音乐在两三百年前是全盛时期，当然现在不是那个时代了，但是这么好的东西需要传承，我学了十几年，知道它的精髓。在我二十三四岁这个年龄，如果可以让很多不听古典音乐的人，因为我的作品而觉得古典音乐不是那么无聊枯燥，对古典音乐产生兴趣，那我就是做了一件善事。在20多岁的时候，不要纠结于别人说你弹得不成熟、不“大师” ，把音乐带给大家就好。
记者：新专辑《协奏曲》包括《柴可夫斯基降b小调第一钢琴协奏曲》及《黄河》钢琴协奏曲。为什么会选择柴可夫斯基？
薛啸秋：因为他创作这个作品时很年轻，他又是个很冲动的人。以前弹琴时我会抠得特别细、追求完美、大师范儿，但我现在不考虑这些，就冲动地去弹。我和当年的老柴年龄相仿，也是个一腔热血的年轻人，所以就能很好地理解什么是重要的、什么是不重要的。演奏到某些段落，会想这个地方是不是要演奏得快点？往前冲一下未尝不可，也不需要太稳。
既演奏又作曲，也是回归传统
记者：你是钢琴演奏家，同时又自己作曲，创作者和演奏者的双重身份，会在你的创作过程中相互影响和补充吗？
薛啸秋：作为创作者对演奏的影响，就是我会从作曲家的角度来弹钢琴。我出了两张原创专辑后，这次回归纯古典，就像任督二脉一下子被打通了。以前我演奏古典音乐作品，都是从演奏家的角度考虑，这里要弹好、那里音色要美，但现在再演奏纯古典时，会用作曲家的思想揣摩原作者的思想，这样能更好地跟前人沟通，比如这次的柴可夫斯基。
至于作为演奏家对创作的影响，演奏了十多年的古典音乐，使我的手有了很好的技巧。所以当我创作的时候，可以直接演奏出来，就可以写完就能弹完，合二为一。现在有个很奇怪的现象：演奏家不作曲，作曲家不弹琴。柴可夫斯基、肖邦、莫扎特等既是演奏家
又是作曲家，但现在真的是作曲家不能演奏，演奏家不会作曲。把演奏和作曲合二为一，这也算一种回归传统吧。
记者：你是从什么时候决定走这样一条既演奏又创作的艺术之路的？
薛啸秋：我很小就爱创作，那时候就喜欢乱改乐谱，比如改一段结尾，加几个华彩。我在六七岁时，最大的成就不是把老师布置的作业完成得很好，而是能很快地把一些动画片里的曲子给弹出来，比如《机器猫》 《黑猫警长》 《灌篮高手》等，左右手还能配上，这些都是没有谱子的。那个时候就种下了一粒种子，觉得自己将来除了演奏，可能更多的是创作。
记者：能不能举个原创曲目讲讲你的创作经历和体会？
薛啸秋：上一张专辑《独奏者的秘密》里有个一分多钟的曲子，叫《操场上的夏天》 。我去年大学毕业，在操场上跟同学们照毕业照时，觉得应该写个曲子，作为学生生涯结束的纪念。后来写了很多版，旋律也很美，很多同学都觉得已经很好了，我却觉得差了点什么。最后我重回那个草地时，发现原来差了青草地的味道。弹出来的曲子也是有气味的，草地泥土的芬芳你是可以让人闻到的。后来曲子完成，我问大家听到前奏时想到了什么，所有的人都说是青草地。
每走一步都有摸着石头过河的感觉
记者： 5月24日，你在大连举办了钢琴音乐会，那天你在微博上说弹high了。怎么就弹high了？
薛啸秋：那场音乐会我一共演奏了20首作品，其中有12首是自己创作的。这是我第一次在一场音乐会上演奏这么多自己的原创作品。当时我其实很忐忑，不知道观众是否喜欢这样一个新古典音乐比重占得这么大的音乐会。没想到大连的听众很热情，最后要求加演，给了我极大的鼓励和信心。我之所以每走一步都有摸着石头过河的感觉，就是因为没有前车之鉴，这条路是全新的，只能自己去尝试这样或那样到底行不行。当你发现听众是满意的，是喜欢的，那个时候会特别开心。
记者：创作和演奏，它们让你着迷的地方是什么？
薛啸秋：你有没有过那种时候，有些事情压抑在心里不想跟别人讲，但你要找出口，有些人是写日记，我是可以当着所有人的面把这种情绪弹给你们听，但你们不知道我在说哪件事。我找到了出口。就好像我给自己想说的话做了一道加密工具，这是让我最近特别着迷的一点。音乐是个密码，把语言上锁的密码。相比
之下语言表达就太直白了。比如忧郁，音乐也可以表达，但每个人听时感觉不一样，因为加了一层密码，所以每个听众也是个解密的人。
记者：但你还是希望观众能理解你想传达的情绪吧？
薛啸秋：不。我希望观众听了我的音乐后都能想到自己，比如我表达的一件事情，你们听后想到的跟我想的肯定不一样，但只要你想了，联想到自己的生活，或者自己的情绪，哪怕是回忆，那么这个作品就成功了。
记者：你这四年来连续发了4张专辑，你怎么看待自己的成长？
薛啸秋：我小时候学钢琴时，梦想当但昭义老师的学生，后来梦想实现了，新的梦想是在国际比赛上获第一名，后来就获了第一名。然后又想，如果唱片公司要签我的话，就可以发专辑，我就可以买到一张自己的专辑，天哪，这样我这辈子就圆满了！后来我就签约环球唱片， 20岁时就发了第一张专辑。后来的想法更大胆：敢不敢发一张里面有一首曲子是自己写的专辑？这怎么可能？我又没学过作曲。但随后就连续发了两张全是自己写的。这就是吸引力法则，你不停地想一件事情，它就真的会来。
记者：你出专辑的速度好像很快。
薛啸秋：明年我会和一些国际上的大师合作，发一张更高级的原创新古典专辑。我不太参加商业活动，也不喜欢在电视上曝光，每天就是很纯粹地创作，所以能保证一年出一张专辑。
（来源：中国艺术报）
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