张敞：新版《四郎探母》配角比主角更出彩

　　京津沪演员联演《四郎探母》。杨少彭、张建峰、凌柯分饰前后杨四郎。其中以奚派张建峰为最佳。因为王帅军、李宏、许佩文也超常发挥，这使他直如攀登世界三大高峰，一峰更比一峰险。

　　《四郎探母》这出戏，每个戏曲演员都会演，可演得好的少有。

　　上周末在梅兰芳大剧院看了京津沪演员联演的《四郎探母》。当晚吕洋饰铁镜公主，杨少彭、张建峰、凌柯分饰前后杨四郎。其中以奚派张建峰为最佳。“见弟”“见娘”“见四夫人”三场戏，因为配角王帅军（饰杨延昭）、李宏（饰佘太君）、许佩文（饰四夫人）也超常发挥，这使他直如攀登世界三大高峰，一峰更比一峰险；又像《挑滑车》高宠挑车，挑了一辆还有一辆。这一段鲜花着锦、烈火烹油，看得使人又要笑、又要叹、又要鼓掌。

　　当晚扮相、做派最好的是宋小川的杨宗保，中年人扮出来仍是少年英气。但是他的好并不是在“巡营”的唱，而是在“见弟”一折。当四郎唱“弟兄们分别十五春”一句时，他站在边厢，却是活在戏里。有听、有诧、有呼应，又浑身是小儿的那种好奇英武，做派煞是好看。

　　吕洋的铁镜公主，则演得很差，不仅没有人物，程派的特色也几乎无存。

　　单说“喜神”的运用，“坐宫”一折，铁镜公主应该用几次接孩子、递孩子、把尿，来使场景生活化；“盗令”，应该表现掐孩子时的“心疼不忍”；“回令”时，把孩子扔给太后前，表情也要在舍与不舍之间纠结。可吕洋只是把它演成了一截木头，也让人不觉得她是孩子的母亲。

　　四年前我看张火丁的《坐宫》一折，她唱“夫妻们打坐在皇宫院”这句前，有一个用手从宫女手中接过孩子，并低头轻拍的动作；她拍了五六下，再转身唱导板。童芷苓在演唱“盗令”时，唱完“忙将娇儿”四字后，伸手去拧孩子，却忽然皱眉，收回手来拍自己的胸口觉得不忍心，然后想了想觉得不这样做不行，看看观众才狠心唱出“掐一把”三个字。这都是生活化又令人拍案叫绝的表演。

　　可吕洋是完全不心疼、笑吟吟地掐孩子；完全不忐忑、喜滋滋地盗令；盗了令，又兴冲冲地来演辞别老公。她的唱，从“芍药开牡丹放”开始，一路大嗓门直给，毫无程派韵味可言。我听1936年程砚秋先生的唱片，程先生那时候嗓子好，可也是有含蓄的，那种若断若续、绵里针的功夫，真可惜在传人身上不存了。

　　“坐宫”一折，如《贩马记》“写状”，是要有小儿女的热络在。夫妻“两处沉吟各自知”，闺房谈话若没有情调，就成了《秦香莲》里的包拯审问陈世美。“西皮慢板”的“四猜”，最是好听，每一猜也应是不同的情绪。第一句“是不是我母后将你怠慢”可以是这四句的“兴”，也是一句调笑，第二句问“是不是冷落少欢”要有女性的含羞，第三句提起“秦楼楚馆”，应有薄怒，而第四句问“是不是抱琵琶另想别谈”就要真的怒了。演的一样，就会无聊。

　　高超的艺术是于细微、极难，甚至犯重的地方，偏偏要翻出花样。如金圣叹评《水浒》：“景阳冈打虎一篇，奇绝了，后面却又有沂水县杀虎一篇，一发奇绝：真正其才如海。”吕洋的这场表演，没有细节堪品味，没有人物附体，说起来真的是失败。