京华时报：《志摩归去》打开爱情的潘多拉魔盒

　　如你所认识的徐志摩是书架上整齐码放的阳春白雪，那么田海蓉和周杰主演的话剧《志摩归去》则有意一脚将其踢翻，让你身不由己地在凌乱的诗性及其绯闻中重新审视和剥离那段情愫。

　　《志摩归去》故事开篇，一面是田海蓉饰演的陆小曼等亲朋好友深陷诗人之殇，一面是侥幸躲过劫难的徐志摩积极为“乡村改造计划”筹款。当诗人从报上读到自己飞机失事的消息，逝者与生者开始在时空与心灵上经历一轮新的悲欢离合。

　　从徐志摩的视角，他与陆小曼的爱情已无以为继，正好借此良机消失，以便悄然接续他对林徽因的追逐。而从生者的视角，陆小曼沉陷在鸦片与悲痛中不能自拔，就连徐志摩回归，她也当成了做梦；林徽因照旧与他错位地奔跑在爱情路上；没了去处的徐志摩试图在原配妻子张幼仪那儿找寻些许安慰，他撞见的却是前妻依偎在父亲怀抱的景象……这一切就像是打开了一个爱情的潘多拉魔盒，各种凌乱诡异地扑面而来。当爱变得像是无脚的鸟儿得不到栖息，也就无处留恋。灵魂已然无所安身的诗人，最后只好乖乖地躺进了原本空置的棺椁。

　　通过诗人归来的反观，徐志摩身边各路名媛的小九九一一暴露，这使得原本在世人口水中浸泡已久的陆小曼反倒显得青莲一朵。“天垮了，地陷了，世界进入一片黑暗。”这是陆小曼听闻丈夫噩耗的第一反应，也是田海蓉演绎这位民国社交名媛的指南针。作为《志摩归去》的女一号，陆小曼一角竟然是整个话剧舞台上台词最少的一位。当众人热议徐志摩的“八宝箱”时，她在场；当徐志摩告诉她自己逃过一劫时，她就在诗人怀里——但她始终没有在鸦片的麻痹中醒来，或者说她始终不愿醒在悲痛的现实里。编者的吝啬，营造了某种文学的张力，而没有台词的表演，则彰显田海蓉的自信。9年前，话剧《雷雨》的四凤让田海蓉声名鹊起，之后凭《情迷海上花》《黑冰》《女人不哭》等奠定影视江湖地位，这次以寡言疯语的陆小曼形象回归舞台，可谓久别重逢。

　　《志摩归去》取三分之一文学史，三分之一魔幻风，外加三分之一风流账，以诗词为药引，文火慢炖，大胆冒进。全剧既是对徐志摩生前的解构，也是对其死后的审视，既有诗性加残酷的一面，也有喜剧加讽刺的一面。